纪念｜他能拍见泪的《导盲犬小Q》，也能拍见血的《血与骨》

当地时间11月27日凌晨一点，曾执导过《月出何方》《血与骨》《导盲犬小Q》《卡姆依外传》等影片的日本导演崔洋一，因罹患膀胱癌在东京家中病逝，享年73岁。

崔洋一导演去世的消息传出后，日本演艺界人士纷纷表达哀思。与他合作了《血与骨》的北野武表示：“与我同时代的电影同仁，就这么一个接一个地死去了，真让人伤心。跟崔导一起拍电影的时候，我们吵过架，也一起痛饮过，经历了许多事情，如今都成了美好的回忆。”

在崔洋一的《月出何方》和《犬奔》中担任主演的岸谷五朗表示：“正是多亏了崔导，将过去只在剧场演出的我，引领到电影的世界，让我知道了电影的有趣和美妙。我很喜欢有崔导在的那个既活力四射、狂乱无章又敏感细腻的独特的拍摄现场。我还盼着想看到您的新作品，遗憾呐，就请在天堂慢慢畅饮您最爱的好酒吧。”

崔洋一

崔洋一于1949年出生于日本长野县，父亲为朝鲜人，母亲是日本人。由于父亲是曾从事地下工作的左翼活动者，崔洋一很早就有了民族意识，高中时特意选择朝鲜人学校就读。高中毕业后，他出于兴趣入读东京摄影专科学校，但因为参加学生运动，还没毕业就被开除学籍，之后便进入片场工作，从负责灯光照明的助手、管理小道具的小工，一路做到副导演。到1975年大岛渚拍摄《感官世界》时，崔洋一已升任第一副导演。

《十楼的蚊子》海报

进入1980年代后，崔洋一开始尝试独立拍片，作品多是呈现社会边缘人一步步走向犯罪的故事。比如1983年诞生的处女作《十楼的蚊子》讲述不受同侪待见、又被妻女抛弃的警官最终沦为抢劫犯；在日活拍摄的《性犯罪》则是在软色情片的外衣下，讲述一个身背贷款的小工厂主，策划与妻子和情人假装自杀的荒唐故事；根据赤川次郎小说改编的《不知何时有人会被杀害》则是讲述寻找失踪父亲的女高中生，被卷入秘密间谍组织。

从《不知何时有人会被杀害》《朋友啊，安息！》《A签名日》《袭击》这四部以冲绳为舞台的作品开始，崔洋一便关注起日本社会中的少数族裔，最终将镜头对准了他所熟悉的韩裔日本人，并与剧作家郑义信及制片人李凤宇展开合作，石破天惊的作品就是1993年的《月出何方》。

《月出何方》有两个版本，崔洋一先拍了石桥凌主演的电视版，随后又拍了岸谷五朗主演的电影版。影片将出租车公司作为舞台，呈现韩裔日本人的生活群像。这部轻喜剧取材自作家梁石日的小说，崔洋一和郑义信对原著进行了大幅改动，将主人公从民族意识觉醒的有文化的中年人变成普通的韩裔日本青年，并加入他与来自菲律宾的酒吧女招待的恋爱纠葛。

当时，日本演艺界虽然活跃着不少韩裔，但相关的影视作品却十分稀少。《月出何方》问世后既获得评论界的肯定，力克相米慎二的《搬家》、市川准的《在医院死去》等片，排在电影旬报年度十佳的首位，还在日本电影学院奖、报知电影奖等奖项上多有斩获。

在将推理作家高村薰的代表作《马克斯之山》搬上银幕后，崔洋一以客座艺术家的身份，前往韩国生活了半年。回到日本后，他接手了同样是日韩混血的松田优作遗留下的拍摄项目，完成了《犬奔》。影片除了韩裔日本人外，也聚焦中国偷渡者在日本社会底层的挣扎。1999年，崔洋一应亦师亦友的大岛渚的邀请，在他执导的《御法度》中客串出演新选组组长近藤勇。

在《御法度》中，崔洋一（左）和北野武分别饰演近藤勇和土方岁三

到了2004年，崔洋一的两部风格迥然的作品接连上映，分别是温馨感人的《导盲犬小Q》以及改编自梁石日作品的《血与骨》。前者聚焦一只导盲犬的一生，获得了商业上的成功。后者则是崔洋一电影理念的一次大爆发，十年前的《月出何方》中对于韩裔日本人许多点到即止的刻画，在《血与骨》中有了更具深度的表现。

《导盲犬小Q》剧照

《血与骨》围绕着北野武饰演的金俊平展开，他的武断凶狠、暴虐成性，一方面使得他即便身为少数族裔，也能在日本社会中站稳脚跟；另一方面却使得周围的人都陷入不幸之中。在当年的电影旬报年度十佳中，《血与骨》屈居于是枝裕和的《无人知晓》之后，排名第二位；崔洋一则连夺电影旬报奖、日本电影学院奖、报知电影奖的最佳导演。

《血与骨》剧照，北野武饰演金俊平

关于崔洋一的作品，日本著名学者四方田犬彦有独到的评价：“崔洋一在当今日本电影界之所以重要，根本就不像某些韩国记者所说的那样，是什么不畏惧歧视，在日本获得胜利的韩裔日本导演，而是因为他拍电影时一直围绕着1980年代后急速多语种化、多国籍化的当今日本社会，积极地恰如其分地体现了日本社会的杂乱现实。的确在他的影片中也有韩裔日本人出现。但这绝不是基于一种人道主义意图来向日本观众进行历史启蒙，也不是由一种自我陶醉式的动机造成的。他倒是喜欢以一种描写流浪汉和无赖等冒险故事的形式，时而掺杂一些黑色幽默，来反映战后日本的市民社会中所发生的一些反目为仇的事件，如冲绳基地的内讧杀人案、警察久居人下的郁闷等。他没有简单地转述韩裔日本人的遭遇，而是试图生动多样地讲述被日本社会长期排斥在边缘的各种人物的故事。”（《创新激情：一九八〇年以后的日本电影》，中国电影出版社，2006年）

而崔洋一本人在谈到《月出何方》时也曾说：“这既不是运动的马前卒，也不是为了扮演历史总结者而拍摄的电影，或为了新电影而拍摄的电影。这是为了有趣的故事而拍摄的电影。有了这样的统一认识，我们才互相调侃着，一路上克服困难拍完了这部电影。”（引用出处同上）或许正是基于“为了有趣的故事”而拍电影这一点，才使得崔洋一既能拍出《导盲犬小Q》这样赚人热泪的作品，也能拍出《血与骨》这般让人震撼与思考的作品吧。