2022小戏节 | 生命的最后一夜，才子金圣叹遇见了书中的他们

一梦水浒，二梦西厢，三梦哭庙。

戏如人生，人生如戏，走进金圣叹的狱中梦境，走近他一生的命运沉浮。

剧情简介

千百年来，“人生如戏、戏如人生”的故事一再上演，而只有一个金圣叹，在梦醒梦破间沉潜反复，演绎了好一出人生大戏。

幽暗肃寂的死牢中，金圣叹还在寻路，一梦水浒，二梦西厢，三梦哭庙，与书中人物李逵、张生直面对话，与吴县县令任维初据理力争。

地府捉魂小鬼点醒金圣叹，他已是在劫难逃、死路一条。金圣叹这才恍然，原来自己庙堂走不通、江湖行不远，最终还是走进了一个死胡同。他幡然醒悟，叹悠悠万古，谁人不在这囚笼之中？

主创谈 / 看点

地府捉魂小鬼试图点醒蒙冤受屈的金圣叹，两人大醉之后，金圣叹历经三梦。这三梦恰是他一生所追寻的才子之路的三步骤，更是他一生命运沉浮的勾勒刻画。

与梦境同步的还有社稷兴衰、朝代更迭。金圣叹所经历的真实历史事件与他在狱中的三梦同步交叉，两条线索又互为镜像和印证。李逵、张生、任维初三个人物也似一面镜子，映照出金圣叹人生选择的另外一种可能，另外一种影像。

穿越生死、游戏人生、勘破红尘，整个舞台就是一场大梦，戏如人生，人生如戏。每个时代的历史人物又何尝不被当时所处的历史情境所困，即便看破红尘也有可能无法挣脱与逃离，这是金圣叹的命运，也可能是关于我们人生探寻的另一种启迪。回首悠悠岁月，留下的只有他的妙笔朱批和抑扬文字。

——编剧 周琰

编剧用荒诞的手法写金圣叹，在多重梦境中渗入多时空交错的发散思维。舞台调度通过昆曲演绎的形式把金圣叹的个人悲剧、西厢惊艳的喜剧、梦断水浒的正剧，利用时空越界重叠，构成一种冷峻的黑色幽默，把观众锁在“千年一叹”浓烈的情绪之中。金圣叹的可爱、可贵、执着、癫狂，就是我想抓住的魂。

——导演 吕佳

相关评论

苏州文化名人金圣叹的代表性，题材的别致性，人物的多面性，具有可探索性。评论家和书中人物的对话，第一次通过舞台形象的方式出现在戏曲舞台上。

——江苏省演艺集团艺术顾问、国家一级编剧张弘

从场景设置和小剧场戏剧的要求来看，结构上的优点，就是多时空的交错，很适合小剧场戏剧的灵动表达。舞台演绎的全部场景都是人物心理时空的外化。

——中国戏曲导演学会副会长、上海戏剧学院教授、研究生导师、一级导演郭宇

剧本比较有特色，用比较奇特的想象把金圣叹的文艺评论成就、生平事迹和奇闻异事展示了出来。构思比较巧妙，篇幅简洁，文笔优美，是有意趣的。

——上海戏剧学院教授、博士生导师、现代戏曲研究中心主任李伟