瑜声·有戏｜漫谈京剧之锣鼓经

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写在前面

写在前面：文章金石交，为君一挥毫。瑜音社新专栏——《瑜声·有戏》从卷帙浩繁的京剧文献中，掇菁撷华，利用碎片化阅读时间，感受有温度的京剧知识，愿《瑜声·有戏》系列能陪伴你，向着明亮那方，好戏常随。

戏曲舞台上之乐器统称为场面，分文场和武场，是老生常谈的话题。“秒懂京剧”中，瑜老板向我们介绍了京剧舞台表演区位中的“九龙口”。今天，我们则来聊聊京剧中的锣鼓经。

余叔岩击鼓、梅兰芳操琴

“场面之主角，即打鼓老（打单皮*者行内称打鼓老），全体乐队均听打鼓老之指挥。锣鼓经即锣鼓谱，兹将锣鼓声音代表之字列下，以便读谱者：

扎——板的声音

搭——单皮的声音

哆啰——轻点单皮的声音

扒——单皮的声音

瓜——单皮急打的声音

藏——大啰的声音......”

司鼓谭长海、琴师杨宝忠、月琴闫翰卿、弦子郎富润、大锣鲍桂清、小锣罗文翰 后立者：王瑶卿（左）、程继先（中）、郭仲衡（右）

“秦腔、汉调、川戏、滇戏、粤剧、湘剧等的武场过嫌急躁，尤以川戏武场不亚狂风暴雨，而昆曲武场又太觉松懈冷静，惟有平剧武场系总汇各剧之大成，轻重得宜，允为切合演员要求者。”

瑜音社“社论”

本期内容，我们摘取了京剧场面中，锣鼓经的入门知识，以飨读者。

在京剧艺术发展至今的二百余年间，锣鼓经作为京剧传承的一部分，是乐队成员间的心照不宣，亦是台下观众欣赏京剧，体悟京剧之美的法门。如武旦的“耍枪花”，武旦结束打斗场面，耍刀或枪下场，开始耍时节奏稍慢，此时以打击乐急急风“催场”，观众亦起劲，演员耍的节奏愈快，乐队伴奏也愈快，舞台效果愈好听好看，使场面和谐，这也是台上配合默契的结果。

京剧之美，不在别处，皆因舞台。从相识到相熟，每一次“台上见”，都让我们积累了许多舞台小知识。老戏听熟，从而懂得演员表演时，关注的重点在哪儿，且因故事梗概早已烂熟于心，于是便可更加专注地欣赏演员的唱念、身段，看技术化为艺术。唯足有魅力之演绎，方使人百听不厌，百看不厌。

大幕拉开，你在座中，便是幸福。期待下次“台上见”！

参考资料：

*注：单皮，即单皮鼓，下同。

1. 《国剧场面图解》，张笑侠编，宋凤娴校订。1936年北平戏曲研究社编印。《节选自《京剧历史文献汇编》（民国卷13）668～669页，傅谨主编，（该册主编：吴新苗）凤凰出版社，2019年12月第1版。

2.《京剧锣鼓入门》，陈作元编著，上海戏学书局发行《戏学丛书》第一集。节选自《京剧历史文献汇编》（民国卷14）第553页、558页，傅谨主编，（该册主编：赵春/宁）凤凰出版社，2019年12月第1版。

3.图片摘自《京剧老照片》第一辑第150页、第103页，子舆 编著，学苑出版社，2013年8月第1版。转载

文案 | 瑜小飞

编辑 | 瑜小胖

摄影 | 瑜 丸

原标题：《瑜声·有戏｜漫谈京剧之锣鼓经》

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