论道丨朱豹卿：中国画是文化、是哲学，不是技艺

编者按：

文化与艺术史上那些最可珍视的人与作品从来都与人心、真诚与性情相关。故豹翁这样的画家对于当时喧闹的主题与主流画界采取的是一种敬而远之的方式。换言之，他们采取的是更走近自己的内心、去除外物与更接近一种永恒之境的方式。从表现题材而言，去社会化就成为一种必然——因为他们想要的不是那些外在的虚浮的东西，而需要一个人在宇宙中能安身立命的踏实之处——所谓自在、自由或自得，均是。换言之，他们所注重的是生命真正的圆满，是通过绘画这一渠道找到真正的自己——绘画说到底只是一个渠道或路径而已。这其实需要一种极大的定力与耐力。

梅石  25cmx19cm  纸本水墨

秋声  35cmx35cm  纸本水墨  1992年  浙江美术馆藏

鸽  27cmx35cm  纸本水墨  2005年

怪哉  27cmx35cm  纸本水墨  2005年  浙江美术馆藏

朱豹卿（1930—2011），原名朱保庆，号钱塘布衣，浙江杭州人。1930年生于南京，祖籍海宁盐官镇，1950年考入中央美术学院华东分院绘画系；1951—1957年服役于（沈阳军区空军）2156部队；1957—1962年重入浙江美术学院国画系人物专业，得潘天寿、吴茀之、诸乐三教诲。花鸟从吴昌硕、齐白石入手，由黄宾虹悟入。得传统笔墨精神，显心性光华。1962—1996年在杭州王星记扇厂设计室工作直至退休。擅长写意花鸟，墨简意浓，浑然天趣，禅意不尽。

朱豹卿画语录

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1.初学书法，笔线要做到平实、圆重。要学汉代以前的，不要学习唐代的东西，溯本求源。

2.对于中国画来说，书法是极其重要的，不可以缺少的，可以说这就是中国画的“命门”。因为书法有其独特的存在方式，但对于“画”来说就不重要了，完全可以抛弃，方法是多样的，任何方法都可以完成一幅好画，唯独成不了中国画，如此而已。

3.西画的线条本身是没有生命的，必须靠点、线、面的组合。但是齐白石的一根笔线是有生命的，这就是国画的魅力。笔线包含起笔、运笔、收笔，一波三折，哪怕是一个“点”，也必须记住有三个动作。

4.运笔犹如犁田、老翁荡桨。再形象一点就是拿一个皮球往水里按，就像是万吨轮在大海里航行，就是这个道理。

5.掌握笔法，是原始积累，这就是“资本”。一分耕耘；一分收获。

6.关于风格的问题，你一定听过“找羊的故事”，其实这个“羊”就是你自己。发掘“潜意识”的审美倾向，归根结底是看你有没有找到你自己。

7.画画，你喜欢齐白石，那就找一本喜欢的册页，反复临摹、研究，吃透。研究其表现法则，不同的画家有不同的表现手法。关键是领悟其精神实质。

8.画画眼高手低这是对的，眼不高，手怎么跟得上。

9.画画要笔笔见笔。

10.画画的人要懂得什么是有品位的画。这就是良知。画出有质量的画。就是良能。

11.直觉很重要。像“煤”的感觉，漆黑一片；像“果冻”的感觉，黏黏糊糊。这种感觉都不准确。温润如“玉”的感觉，这才是最好的。同一件事往往人与人之间的感觉是不一样的，感觉非常重要，尤其是画画的人“直觉”非常关键！直觉也就是“第一念”。

12.中国画是文化、是哲学，不是技艺。

13.东西文化差异比较大。东方文化看世界，往往从宏观考虑到微观，用综合思考的方法去认识世界。而西方文化正像尼采所说的“存在决定一切”，从个体的意志去诠释这个世界。所以，我们在判断某些现象、考察某一观点时，必须具备综合思考的能力。这就需要我们阅读古今中外大量的相关书籍，增加知识储备。

仿徐生翁笔意  137cmx465cm  纸本水墨  2007年

虹收云动  100cmx35cm  纸本水墨  2006年

鱼乐  133cmx35cm  纸本水墨  2004年

紫藤双雀  139cmx35cm  纸本设色  1988年

虫  35cmx35cm  纸本水墨  1989年  浙江美术馆藏

蝶恋花  35cmx35cm  纸本水墨  2006年

静物  35cmx35cm  纸本水墨  1991年

三千年蟠桃  35cmx35cm  纸本水墨  1994年

寿者之相  35cmx35cm  纸本水墨  1988年

水乡记忆  27cmx35cm  纸本水墨  1989年

西域贡品  27cmx35cm  纸本水墨  1989年

鹰  37cmx35cm  纸本水墨

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出品丨私享时代

学术主持丨刘大石

主编丨王成业  编辑丨刘慧