写作上的三幕剧结构

本文选自《来稿恕难录用》

J•P•莫雷尔 著

中国人民大学出版社

三幕剧结构

要避免在写作上犯大错，你首先要理解小说的内容基础，并且搞清楚这些内容如何发生在人物身上，以及为什么会发生。如果你打算写小说或者冋忆录，那就需要了解三幕剧结构。为什么这么说呢？因为这种结构可以承载你的想法和人物，并且把它们变成一个故事。

大部分稿件平均为三四百页的篇幅，也就是说，你可以把它们分成三个部分或者三幕。三幕剧结构大致可以追溯到古希腊时期，并由亚里士多德(Aristotle)在《诗学》(The Poetics) 一书中首次记载。 这其实是一个相当简单的概念：一个故事需要开头、中间和结尾。三幕分别对应开篇、发展和解决。当然，每一幕并没有特定的页码限制，一般第一幕五十页或占全书篇幅的四分之一，第二幕大概占一 半，第三幕四分之一。

第一幕：开头

在第一幕里需要完成很多工作：你要在第一幕中介绍故事中的世界，使其吸引住读者，并开始写一个外化的冲突。要做到这些，你需要在故事世界中引起一场骚乱，或者引入使人不安的改变。这种改变就叫做“引发性事件”。它需要打破主人公或者某个人物的平衡状态， 使其暴露于压力之下。关于第一幕，提前规划以下几点：

1.在故事设定的日常世界中，引发性事件发生了，从而撼动了主人公个人的世界，故事在变动中展开。

2.引入主人公和其他主要角色。

3.引入故事中的麻烦、挑战或冲突。

4.使读者了解利害关系——即主人公将获得或失去什么。

5.为故事世界设定细节。

6.引入叙事视角或视角模式。

7.一旦故事的主线确定，就引入次要情节。

8.只在必要的时候才引入闪回或者背景故事。

9.乱炖一锅，意思是使人物们因冲突而纠缠于一个地方或一种情境中动弹不得。

10.为危机收尾——通常是主人公决定接受挑战。

第二幕：故事主体

小说的中间部分并不是开头和结尾之间的过渡，而是整个故事的核心，是最复杂的部分，为高潮的到来制造预期。第二幕加深了读者对于故事世界的理解，强化了冲突，使主人公面临更艰难的境况，而这一切都需要得到解决。这才是小说的重头戏。我曾经听过这种说法，将中间部分描绘成联结开头与结尾的一段长长的、岌岌可危的桥，而有些人物跨过了桥，有些则没有。

在第二幕，次要情节得到发展，同时，一个主要的反转发生在整个故事的中间点。关于中间点反转，我最喜欢举的一个例子是电影版的《绿野仙踪》(The Wizard of Oz) 在多萝西和她的伙伴们到达奥兹国之后，他们本以为自己安全到家了。但这时来了一个反转，作为终极测试，巫师要求他们带回坏女巫的扫帚。

第二幕结尾的危机通常把主人公抛入“灵魂的暗夜”。“暗夜”指的是在这个场景中你的人物的命运跌入谷底，或者是他需要面对自己最深的恐惧。通常这种境况会使你的人物陷入绝望、对失败的恐惧或者内心的挣扎之中，最终，他决定（有意识地或者无意识地）奋起回应这个挑战。在这种严酷的考验中，主人公一般会勇敢面对那个反派、黑暗势力，或者是他自身的犹疑。

通常，主人公是孤立无援的。 纯文学小说往往会着墨于内心的恶魔。而在大部分小说中，主人公必须首先克服这种内心的挣扎，才能面对外部的麻烦。在《绿野仙踪》中，多萝西的“暗夜”发生在她被囚禁在女巫的城堡中而毫无希望的时候。

你需要提前为第二幕规划的内容包括：

1.深化矛盾和困境，主人公通过面对这些而得到考验。

2.在适当的情况下，引入时间飞逝或大限将至的设定。

3.描述背景，这可以为故事提供重要信息并深化人物内涵。

4.人物更富有情感，并对目标更加投入。

5.随着主人公的动机变化，赌注增加。

6.持续增加困难，考验和困境。

7.主人公的行动表明他或她有能力改变。

8.写明主人公和故事中其他人物的反差。

9.在第二幕的结尾要写明，这种情况不能再继续下去了。

10.在第二幕的结尾，主人公处于极端境况，再无回头之路。

第三幕：结尾

在你的主人公幸存于“灵魂的暗夜”之后，他将面临最大的挑战：他必须赢得比赛，一路追击，直面恶人。也是在这里，他将步入最深、最黑暗、最危险、宁愿不曾靠近的险境，就像多萝西本以为能够回家却不得不面对女巫的时候一样。在小说的结尾，主人公通常都会面临生理或心理的死亡。这可能是摊牌或投降的时刻，在爱情小说中，就是人物最终意识到彼此是天生一对的时刻。但故事之所以这样结尾，一般都源于人物所经历的考验，使他们得出了这个符合逻辑而不可避免的结果。结尾也可以落入一种莫可名状的境况，给读者一种开放性的未来。

关于第三幕，你需要提前规划以下几点：

1.无论主人公在“灵魂的暗夜”学到了什么，都可以被用于最终考验或最后一搏之中。

2.随着高潮临近，节奏要更快，章节要更短，动作开始密集升温。

3.结尾通常都会有一次攻击波，或通过某种方式传递最强烈的情感。

4.结尾基于主人公的性情，暴露他最深的自我。

5.结尾释放最强烈的戏剧性，绝无废话；一旦结束，绝不拖延，留下令人回味的戏剧效果。

6.结尾要解答故事中的麻烦和问题；妥善了结之前悬而未决的问题和大部分的次要情节。

7.在大部分的故事类型中，主人公会在结尾经历内在和外在的转变（系列小说和动作片题材的除外）。

原标题：《写作上的三幕剧结构》

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