《妈妈咪鸭》：专业级“卖萌”，并且不仅于此

【上海文艺评论专项基金特约刊登】

《妈妈咪鸭》几经改档与点映，终于等到了大规模院线上映的一天。即便如此，电影的首日排片率也仅有6.01%，尚不及春节档期处于群雄环伺下的《熊出没·变形记》。另一件略尴尬的事是，题材高度“撞车”、同样以鸟类迁徙为主题的法国动画电影《飞鸟历险记》，选择在《妈妈咪鸭》上映前一日“入市”，尽管排片率极低，也多少构成对《妈妈咪鸭》的冲击。谚语里有“煮熟的鸭子飞了”一说，《妈妈咪鸭》里的两只小黄鸭淘淘和憩憩，虽然在剧情里幸免于成为“煮熟的鸭子”，但在商言商，《妈妈咪鸭》这部影片本身的票房成绩，前景实在不容乐观。

作为一部中美合作动画电影，尽管《妈妈咪鸭》的出品方仅有万达影视和原力动画两家中国公司，影片仍然更像是一部好莱坞流水线上的量产作品：电影由原力动画CEO赵锐与好莱坞电影人克里斯托弗·詹金斯联合执导，但故事板（storyboard）应该全是出自美方两名编剧克里斯托弗·詹金斯与罗布·缪尔的构思。从片尾字幕来看，中方编剧丁丁、包欧、吴亦欢等仅仅是进行了台词的“汉化”工作，即使妙笔生花，增添进不少中文语境下特有的小幽默和小机智，或许并没有参与到电影核心剧情的建构中。这也顺带解释了为什么作为一部“国产”动画电影，《妈妈咪鸭》中出现的插曲都是英文歌曲——毕竟旋律都是按照英语的发音习惯来谱写的，将歌词翻译成可以阅读的中文字幕不难，要译配成能朗朗上口唱出来的歌曲，那就高难度了。

倒不能指责《妈妈咪鸭》是挂着国产电影的名头，兜售好莱坞工业体系中的平庸作品。《妈妈咪鸭》的制造特效，与迪士尼这样的行业巨头的重量级作品比起来，当然略落下风，但放诸全球动画电影产业，至少也达到了前沿的技术水平。值得欣喜的是，影片并没有采用“撒币”模式予以全盘外包，中方工作人员的参与比例着实不低。“师夷长技”，好歹得有个“拜师”的态度和机会。从长远计，《妈妈咪鸭》为培养本土动画电影人才所提供的“练手”机会，价值远非票房戋戋之数可以衡量。

电影讨好中国观众，多处场景取自国内标志性的风光景致，更兼覆盖辽阔，跨越南北。观众看到北京八达岭长城、广西桂林山水、云南元阳梯田、湖南张家界武陵源峰林，多少会有亲切感。影片中桃源村的一场戏，对传统中国市集繁华夜景、以及对中餐厅热气腾腾的就餐和备餐场面的视觉呈现，也原汁原味，不是外国人想象中的中国，可知中方团队毕竟是做足了功课，有备而来。

电影的剧情基本就是好莱坞动画电影以个人成长为主题的类型化叙事在鸟类动物身上的又一次应用。主角大鹏与落单的小鸭子淘淘、憇憇凑合成旅伴，一路寻亲和南迁的冒险之旅，是典型的公路历险片式情节安排，又套用了《神偷奶爸》的情感关系，以及《小鸡快跑》中的逃亡桥段。

影片分神太多，冒险之旅上的各种配角，插科打诨，固然制造不少笑点，难以给观众在观影之后留下持久印象。倒是中文编剧抖机灵，将影片中两只自作多情的臭美鹤鸟取名为耀灰与宝蓉，又将母鸡和其妻管严老公取名为春椒与智明，显然是在揶揄《春光乍泄》里的黎耀辉与何宝荣，以及化用《春娇与志明》系列的主人公名字，妙在恰到好处，点到即止。不过影片后段莫名其妙穿插进来的半瓶子医师松鼠的一段情节，与《捉妖记2》里大鹏饰演的致力于稀奇古怪发明创造的堂主一样，都存在岔开主线剧情太远的问题，多少有拖时间的嫌疑。

电影取名《妈妈咪鸭》，既是借助音乐剧《妈妈咪呀》给人的欢乐印象，强调影片的轻喜剧性质，也是对剧情的高明描述：小黄鸭憩憩因为未经印随效应，将公雁大鹏误认作妈妈；而大鹏也正是在“父充母职”的过程中，完成了可以被雁群信任、以及可以被女友托付的“成人礼”。电影的家庭剧性质，也因此在看上去略“山寨”的片名中得以呈现。相比之下，影片的英文片名《Duck Duck Goose》，除了玩玩音韵上的小趣味，就低龄化了太多。

少子化危机和“去家庭化”的趋势蔓延全球。《妈妈咪鸭》的剧情尽管不完全是为中国市场量身定制，对育幼问题的重视和对回归传统家庭的呼吁，倒恰好抚慰了时下中国社会在婚育问题上的焦灼与不安情绪。在“是否生”、“何时生”、“生几个”问题上犹豫不决的青年夫妇，或许可以考虑到影院去接受一次爱的鼓励。

而如果只是想去看看萌得人心都要化了的小鸭子淘淘和憩憩，那《妈妈咪鸭》同样不会让你失望。不过，小朋友观众最好有家长陪同，电影在北美地区被评级为PG级，原因正是在于贯穿全片的反派猫咪，张牙舞爪的造型实在有些恐怖。独自观影的小朋友，不妨考虑移步《飞鸟历险记》的放映厅。