《河西走廊》团队再出王炸纪录片，拍出了中国历史的极致美

你好呀，我是朵朵~

一说起让我惊讶震撼的历史纪录片，之前我就会想起《河西走廊》，不过现在，我又发现了一部宝藏纪录片《中国》。

每一帧都是电影质感，磅礴大气又张弛有度，在一件件中华历史故事当中，带着我们一起“穿越”历史。

现在它已经更新了两季，第一季从春秋到盛唐，第二季是盛唐以后到民国这段时间。

今天，朵朵就再次将这部充满中国美学与哲思的纪录片推荐给你！

1.

电影版的质感

美学煽情的典范

和第一季相比，第二季的《中国》既有承继也有革新，首先，制作班底依旧大咖云集。

配音部分由周涛、何炅两大名嘴担纲，参演嘉宾不乏李雪健、萨日娜这样的表演艺术大师，即便不知名的群众演员，对人物的诠释和理解也相当到位，10集看下来没有一刻出戏。

里面的演出形式区别于一般纪录片，有种泼墨写意的东方舞台剧风格，这点在第四集《市井》中体现的尤为明显。

导演在诠释关汉卿失意于传统人生理想，又凭借满腔心血开辟出一条全新道路的时候，运用了大量剧中剧的表现形式，舞台戏剧与作家人生交错缠绕，给了那个特殊时代最真实、生动的注解。

其次，拍摄画面上也保持了第一季的超高水准，充满了中国传统美学的写意与留白。片中色彩的叠加、光源的比对、错落有致的道具布景、精美绝伦的服装造型，都远超许多影视作品。

特别是第二集《梦境》篇里，摄制组对大宋美学进行了极致再现，每一帧都美到窒息。伴随镜头在酒肆街巷、青绿山水间变幻游走，整幅清明长卷跃然眼前，王希孟笔下的千里江山也与之缥缈连绵。

创作者们此处绝非凭空想象，他们只是将一千多年前，留存下来的那些美好画卷重新晕染覆色、活化再现。真正创造它们的，是那个极致浪漫的大写意时代。

与大多纪录片只听旁白，就能了解剧情梗概不同，《中国》的影像和文本更像是分别负责了两个层面的内容，既相互统一又各具支脉，就是大家常说的镜头语言丰富。

大多数纪录片，包括《中国》的第一季都是先有文本，再匹配影像。但这次创作者们选择将史实分割成一个个具体片段，先拍故事，再填解说词。这样片子就有了更多留白和想象的空间。

当旁白沉静、克制地讲述着历史时，画面则带给观众另一层更富于深意的联想和延伸，单看画面或者单听解说，都无法完全领会片子的精髓。

就好像这道红墙前，背道而驰的张居正和海瑞，毋须多言，便能窥得几分他们迥然相异的处事之风、为臣之道。

2.

有温度、更有深度的绝美文案

字字珠玑、句句锦绣

与充满画意的构图相对，富于温度和深度的文案，是第二季的另一亮点。随便摘录几句，都可以作为绝佳的作文素材。

写到李白、杜甫闪耀了后世文坛近一千三百年的交汇时，他们说：

“长安失去李白，却成全了一次千载难逢的相遇。杜甫没有成为李白，他活出了另一种伟大的人生，目睹繁华转身后的血腥与黑暗，诗人杜甫的悲伤，开始超越个人的凄楚命运，覆盖到大唐惊变的芸芸众生。”

当故事发展到马嵬惊变，贵妃赴死时，他们说：

“这原本是多么美妙的光景啊，江山无限，情爱无限。但她却要带着巨大的震惊和无奈，永远离去。她根本没有任何机会辩解和后悔，一转身，就是一个时代的一去不返。”

到第一集末尾，看尽整个盛唐的繁华与落寞后，他们这样写道：

“盛唐过去了，但盛唐的精神不灭。它不仅是在盛世之中的昂扬与激越，更重要的，是在乱世之中对社会理想的坚持和守护。大唐，永远是中国人思念的心灵故乡。”

在第二篇讲到宋人的美学精神时，执笔者对那位断送了大宋半壁江山的徽宗并没有过分苛责，而是满怀温情、无限怜惜地写下他对底层百姓的关怀：

“后世有人用‘弱宋’来形容那个王朝，但也有学者评价：华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。赵佶的千里江山只剩了半壁，却依然如梦如画，绚烂无比。”

称扬起他的美学成就，更是不吝赞美：

“赵佶对于美有一种与生俱来的感受力。据说他曾经做过一个梦，梦中大雨刚毕，天际出现一抹从未见过的色彩，美得动人心魄。睡醒后，他下旨命令工匠烧制一件瓷器，要求只有一个，就是拥有‘雨过天晴云破处’的颜色，赵佶为这个颜色取名：天青色。”

饱含深情的文字不止一处，当状元实业家张謇憾于未能见到父亲最后一面时，他们同样满心酸楚地写下：

“一第之名，何补百年之恨？慰亲之望，何如侍亲之终？两代人交错而过的望与恨，都留在了这个刻骨铭心的甲午年。”

当讲到一生铁血戎马的元太祖忽必烈，他们含蓄、克制地描绘了那些隐匿在伟人身后，辅助他登顶王座的强大智囊们：

“这不是一个人的胜利。这是一个被后世称为‘金莲川幕府’的庞大智囊团，在这个人才济济的幕府里，有致力于制度和文化建设的正统儒生；有通晓天文地理算学卜卦等知识的术士；还有擅长经商、理财的西域人和波斯人；他们有着不同的宗教背景、不同的人生履历，他们在人生的不同时刻，来到了忽必烈麾下。”

同样落笔自持的，还有对郑和下西洋的一段描述：

“它比迪亚士发现好望角早83年；比达·伽马发现新航线早93年；比麦哲伦到达菲律宾早116年；这是全球大航海时代的序幕，也是明帝国向外部世界发起的一次勇敢探寻。”

同时，片中也洋溢着对女性的赞美，和对她们悲惨际遇的扼腕。

讲忽必烈的王妃察必为他争取到帝师八思巴时，片中这样写道：“有时候，女性的理性、宽容和善良本身，就是天赋的政治才能。”

而谈到书刻下女性极致悲苦命运的元杂剧《窦娥冤》时，他们慨叹：

“那个遭遇不幸，但始终坚忍善良的女子，那个弱小身躯发出的，惊天动地的控诉，永远地，留在了历史上。这是一部彻头彻尾的悲剧，连沉冤得雪、善恶有报的结局，都无法挽回的悲剧。”

3.

中国人的“群星闪耀时刻”

全景展现中华民族成长脉络

以往国内同类纪录片，大多只会侧重一个阶段、一个群体、或者一个切面，有信心讲好上下五千年通史的不多，《中国》算得上一个良好开端。

整个影片的内容涵盖领域十分丰富，涉及到诗词、戏剧、美术、科技、算数诸多方面，不同的兴趣爱好者，很容易从中找到自己心仪的点。

但《中国》的核心骨架，最终还是历史。

不过它也并非是以编年体的形式，将全部历史事尽数还原。而是选择了里面：最具开创性的节点、最有代表性的事件和最富戏剧性的人物，以点带面，以保证整部片子的可看性。

《中国》系列就像一部简易版的影视化《中国通史》，时间完整、脉络清晰，比历史剧科学严谨，比学术著作轻松易读，非常适合作为辅助孩子走进中国历史的索引和大纲。

甚至不少人看的时候都表示，里面的内容就像是对老师课堂讲解的细节延伸。

其中：

《惊变》以李白杜甫交错的人生轨迹，串联起大唐王朝盛极而衰的命运转折；

《梦境》从宋徽宗赵佶切入，渗透出宋人风雅浪漫的生活美学和山河破碎的漂泊无依；

《大都》由忽必烈和众谋士们的多重轨迹，展现了一幅民族融合的壮丽图景；

《市井》借关汉卿之舞台，演绎了那个特殊时代，中国文人的自我放逐与救赎；

《臣子》用张居正和海瑞迥然相异的为臣之道，诠释了中国儒生的处世哲学；

《季风》通过利玛窦、徐光启这些时代先锋，展现了大明王朝对于世界的探索和接纳；

《大帝》描绘了康熙皇帝波浪壮阔的人生图景；

《觐见》揭开了中国历史上最后一个鼎盛时代，走向西沉的序幕；

《实业》是一场以张謇为代表的，覆巢之下中国人民的求索救国之路；

《革命》讲述了孙中山先生，与封建势力终生不辍的抗争与革命。

可以看出，第二季的创作者们将着力点，更多放在社会、民生、经济、文化等方面，整部片子全是由一个个真实可感的“人”串联而成，他们是沧海横流中的芸芸众生，也是组成那些伟大时代的灿烂星光。

4.

用文物佐证

“中国”里的隐藏彩蛋

想讲好历史，自然少不了文物“加持”，片中也出现了不少大家熟悉的“老朋友”，比如：张择端的《清明上河图》、王希孟的《千里江山图》，以及天青色的汝窑洗。

《清明上河图》局部 故宫博物院藏

《千里江山图》局部 故宫博物院藏

汝窑洗 中国国家博物馆藏

这些文物是时代特征的“佐证”，是历史留存的印记，也是挖掘真相的线索。好像说起李杜，自然会联想到《上阳台帖》和《杜工部诗集》；

看到鲁荒王的九旒冕，就能窥测出明代王室的等级密码；

九旒冕 山东博物馆藏

见到这只镂雕荷叶杯，便能感受到它所传递出的多民族融合精神。

花果纹玉荷叶杯 鄂尔多斯博物馆藏

感兴趣的你，不妨在观看时也联想一下，还有哪些文物可以作为佐证片中历史风貌的线索？

原标题：《《河西走廊》团队再出王炸纪录片：每一帧都是电影质感，拍出了中国历史的极致美》

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