对话饶晓志：《万里归途》其实也是普通人的故事

作者/曹乐溪

“很久以前，在沙漠之城里有一个人名叫辛巴达。有一天他变卖了所有地产和田地，造了一艘巨大的船，开始了他的海上冒险。”

这是对不少中国人家喻户晓的辛巴达历险故事的开篇。在电影《万里归途》中，“辛巴达”是宗大伟和成朗，他们需要带领中国同胞穿越战火纷飞的沙漠，书写归国之旅的一千零一夜。

这个首次聚焦外交官撤侨题材的故事，却并没有想象中那般充满了英雄主义式的高光情节。

宗大伟面对武装分子的生死威胁一度吓到反胃呕吐，年轻气盛的成朗在撤侨途中与同事发生争吵，让团队出现信任危机，这些普通而真实的情境，对喜欢拍小人物故事的饶晓志而言，恰是激发创作欲的引子。

从细微之处，窥见人性光辉，让他觉得，“《万里归途》是我成为电影导演以来，非常满意而且发自内心为它骄傲的作品。”

“宗大伟看成朗，就像看十多年前的自己”

一场俄罗斯轮盘游戏，两人间必有一人脑袋开花，如此刺激的情景不是西部片，而发生在《万里归途》宗大伟与努米亚共和国武装分子的对决间。

“戏剧化本身就是我的特点，我喜欢把主角放在特别极致的情景里，”饶晓志坦言。

在电影筹备梳理资料期间，他了解到外交官有时的确会面临被拿枪指着头的生死攸关，面对死亡，他们都是普通人，但是在那一刻做了英雄的选择和担当，一瞬间的碰撞冲突，成为故事的高潮看点。

“这样的戏不是一气呵成。”饶晓志还记得，为拍好轮盘游戏团队花了很多天，一直在寻找感觉。

三枪的情绪递进需要层次感，宗大伟心中既有对努米亚老司机的愧疚，也有对国内妻子的挂念，更有带中国同胞回家的决心。

“从我的角度，会尽量和张译聊我希望的是什么，他也会给到我更丰富和不一样的表演。最后拍到了很多素材，以供我们在剪辑台上选择。”

王俊凯饰演的成朗作为初次执行撤侨任务的外交部新人，自告奋勇领下救援工作，因为不理解宗大伟向大家隐瞒实情，而直接与之争吵起来。

“实际上，这反而是他可贵的地方。”在角色设计上，饶晓志认为宗大伟与成朗形成了某种对照互补，宗大伟经历过战火纷飞，对解决问题会有更多顾虑和内心矛盾，因此什么都想要往后退；

成朗没有经历过战争，对这个世界依然充满了理想主义遐想，永远想要冲在第一线，热血与责任感是他的优势，而不足则在于缺乏经验。

“宗大伟看成朗，就像看十多年前的自己，最后也从成朗身上找到了与自己年轻时的初心。”

《万里归途》中，本有机会回国的宗大伟和成朗，主动选择驱车去塞布拉塔寻找失联的白婳。

为那场戏配上《星星点灯》的背景音乐，是饶晓志在剧本创作阶段就想到的，“它的前奏充满了现代电子合成器的感觉，而唱到‘星星点灯，照亮我的家门’时特别贴合情景，大家归心似箭，又带着毅然决然的少年气。——当然，也带着我们这些中年人的回忆和趣味（笑）。”

在饶晓志看来，成朗同样欣赏宗大伟，但一开始因为工作方式的差异产生误会，让两人产生摩擦。

在带领中国同胞穿越沙漠奔赴迪拉特的途中，宗大伟和白婳需要追回离队逃往边境的老刘一行，带领大家继续往前走的重任，交到了成朗身上。

“两个人都有一个共同的心愿，就是要把这群人带回家，”饶晓志认为。“队伍出现分崩离析，第一印证了宗大伟的警告，第二成朗也反思到自己的处理方式有问题。”

“当把人安全带到迪拉特，看到中国大使馆的车，那一刻成朗真正理解了宗大伟的心境：人命是最重要的，为保全大家我宁愿冒险一试。”

相比两位男性主角的成长，白婳首次出现在观众视野时，就已经是一个坚韧成熟的女性。

得知丈夫章宁意外殉职的消息，作为团队负责人，她无法在大家面前流露出片刻脆弱，而是更加卖力工作来压抑悲伤。唯一一次提及章宁离世，还是为了劝老刘回归队伍。

直到撤侨行动顺利结束，在抵达祖国的飞机上，抱着章宁的骨灰白婳潸然泪下，无需一句台词，观众也能感同身受，“那一刻，她终于可以放下隐忍痛哭出声来，那是一种彻底的释放。”

“不那么符合英雄传统定义的外交官”应该是什么样？

电影中撤侨任务歪打正着落在宗大伟身上，戏外饶晓志与《万里归途》的相遇，也算是机缘巧合。

在电影片名还叫《翻译官》的时候，原本是饶晓志好友郭帆导演的储备项目。“当时做了很多版故事调整，前几版故事我都了解”，但当郭帆第一次找到自己，饶晓志是有些拒绝的，“我甚至都不知道想拍什么。”

从《你好，疯子》、《无名之辈》到《人潮汹涌》，饶晓志一直喜欢讲小人物的故事。

通过后来对多位外交官的采访与阅读大量报告文学，他逐渐找到了更有表达欲的故事切口。

与大众传统印象里光鲜亮丽的外交官职业不同，真正驻扎在战乱地区的外交人员需要处理很多棘手情况。

“一位老师就和我们说，他和边境官员交涉，亲手带出去7000多人，一个个送到关卡。那会儿旁边还噼里啪啦打着仗呢，很多激进分子漫无目的地朝天开枪，这些场面在电影里可能并不见怪，但如果是一个普通人在这样的真实情景下，势必会感到害怕。”

电影中很多细节，展现了外交官褪去职业光环的一面。经历战火纷飞回国后的宗大伟，听到过年的烟花会产生应激反应；在面对武装分子拿轮盘游戏威胁时，他会内心退缩，不敢举起左轮手枪。

“到现在我也不认为《万里归途》讲的是一个大英雄，我想拍一个不那么符合英雄传统定义的外交官，一个普通人因为职责所在，而做出充满人性光辉的事，这是故事的可贵之处。”

有血有肉的角色，需要匹配符合形象气质的演员。

电影尚未定角时，饶晓志就曾与王俊凯聊过天。“小凯我见他第一面时就觉得他是可以的，他有和成朗一样青涩的感觉，也有他直来直去的一面。”

“基本上在创作时，我会喜欢把角色往演员自身行为、说话方式上再贴近一些，比如张译的宗大伟，也会根据他而做一些相应的调整。”

《万里归途》中并未对宗大伟和章宁、严行舟的关系做过多描摹，但从大家的相处方式上就能看出彼此的熟悉和默契：

章宁知道宗大伟妻子即将临产，在战乱中买来护身符送给他保母子平安，宗大伟调侃说，“这就打发了？”

这是多年好友间的理解。“在创作前史里，宗大伟和妻子陈悦是在章宁白婳的婚礼上认识的。他们太熟了，所以打过嘴炮，章宁回头还给了宗大伟一个笑脸。”

而在面对老上司严行舟时，严仅凭宗大伟的眼神就能判断出，对方在腹诽他“瞎指挥”，观众也能感受到，这几人曾在努米亚共和国大使馆共同经历过很多。

背负着要带中国同胞回家的责任，只身犯险的外交官，与《万里归途》中小女孩阅读的辛巴达一样，平凡者成就传奇。

电影最后的彩蛋，将观众从略带伤感的情绪中拉回现实。

饶晓志告诉叨叨，因疫情被隔离，这条彩蛋的拍摄由电影的监制郭帆导演在阿那亚帮忙完成。不仅有大家意想不到的梦幻联动，还圆了片中成朗交代的故事背景，搞笑中又透着几分温情。

（至于彩蛋有多精彩，叨叨在这里就不剧透了！）

“拥抱路阳先生”

今年国庆档几部电影，不约而同告别了传统主旋律电影的宏大叙事，而走向以小见大的人物细节与故事温情。

对于这样的现象，饶晓志觉得无论主旋律还是类型片，始终要激起创作者想要拍摄的欲望。

“正如这次的《万里归途》，在大量采访中我们找到了故事创作可能性，也找到了商业属性，那剩下的事，就靠我们如何把这些要素融合与平衡了。”

《万里归途》今年4月开机，8月杀青，再到国庆档与观众见面，高效的制作周期背后，是中国电影工业化逐渐走向成熟的验证。

“先是从一部密室量级的电影，到《无名之辈》、《人潮汹涌》团队一直在升级，”饶晓志坦言。

这次《万里归途》集结了多家制作与后期视效公司，“专业团队干专业的事情，我理解的工业化就是分工明确，大家互相信任，这次虽然时间紧，但每个部门都拿出了最大的努力和热情，才会呈现一个短时间内比较满意的作品。”

电影出品方中，不出意外出现了郭帆导演工作室，与路阳的自由酷鲸的身影。

听到叨叨调侃三位导演是个组合，“我们真是特别好的朋友，互相之间会支持，倒没有组合的概念，”饶晓志笑起来。

“但确实平时私底下也经常聊，比如我和老路去年春节档同时上片子，互相都知道对方拍了什么，也不会说压着不给看，看完了还互相出主意，单纯就是创作上的交流。”

在《万里归途》的片尾，也许会有观众留意到一行“拥抱路阳先生”的字幕。

“他比我还早（加入这个项目）。”饶晓志记得当时自己和郭帆都在拍电影，回来之后发现采访资料中有路阳的名字，“我说诶呦，老路还跟着去采访去了（笑）！那会儿就剩他一个人在北京，帮我们做了很多采访。”

无论《流浪地球》还是《人潮汹涌》，三位导演常会在彼此的电影中跑跑龙套，创作者间的友情与信任，似乎也烧旺了更多人的信心。

正如《万里归途》中的一句台词：这个世界会变好的。中国电影又何尝不是呢？

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