宝藏艺术家｜傅抱石：书写人生和艺术的双重传奇人物

傅抱石的生平事迹

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他是艺术巨匠，与关山月合力绘就多娇江山，展现华夏巨变，创制传世巨作。

人民大会堂巨幅国画   《江山如此多娇》

他是画界大师，独创的“抱石皴”如排山倒海，气势磅礴。

傅抱石   初夏之雾    1942年作

他善于篆刻，是篆刻艺术的奇才，20多岁就凭微雕作品名震东瀛。

傅抱石微雕作品 《离骚》

他是美术史学大家，一生著有美术论著240余万字。

傅抱石 《中国画法要论》 

  他是傅抱石——中国画坛的奇才。

傅抱石
（1904年10月5日—1965年9月29日）
原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。

傅抱石 • 作品特点

构思精熟、意境深邃，魄力雄迈，笔墨酣畅淋淳，有强烈的时代气息。他吸取古代各家山水技法的精粹，形成自己独特的风格。擅画山水，中年创为“ 抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健。人物画多作仕女、高士，形象高古。

傅抱石 • 成长经历

少年时期

临摹大家、读史论著

青少年时代的傅抱石靠自学获得了大量知识,热爱中国传统书画、篆刻艺术，1921年考入江西第一师范学校，号“抱石斋主人傅抱石”，从此走上艺术之路。二十余岁就撰写了《国画源流述概》(22岁)、《摹印学》(23岁)、《中国绘画变迁史纲》(26岁)之类具有深厚学术修养的专业论著。

而立之年

赴日留学，学成归国任教

1933年,傅抱石在徐悲鸿先生的帮助下得到了赴日本留学的机会。1935年，傅抱石拜美术史家金原省吾为师，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。1935年5月《傅抱石中国画展览》在东京举行。院长正木直彦、画家横山东大学观等参观了展览。1936年6月，傅抱石因母病回国，7月，他在南昌举行了个人画展，这是他在国内的第1次个人画展。暑假以后，应徐悲鸿之聘，任教于南京中央大学艺术系。

日本留学期间，傅抱石开始对中国绘画史更为专业和系统的研究，不久，就完成了《中国画理论》和《论秦汉诸美术与西方关系》的研究和写作。傅抱石在美术史论方面的成就，在许多领域都填补了美术史论研究中的空白，同时这方面的成就又反作用于美术创作，为他形成独特的画风奠定了基础。

不惑之年

重庆岁月迎来艺术创作高峰

抗战爆发后，傅抱石随中央大学迁至重庆,在中央大学及国立艺专授课,同时从事抗日宣传工作。傅抱石在重庆待了8年,在这期间,傅氏在授课及抗日宣传之余,仍继续进行美术史论研究(尤其是对石涛的研究)。此外,在篆刻及绘画创作方面也在全力进行实践。8年之中,曾在重庆、成都、桂林等地多次举办画展,展出作品以其全新的画风与独特的个性,得到海内外人士的赞誉。

傅抱石在重庆时期的作品，分为人物画和山水画两部分。人物画以屈原，苏武，石涛等历史上有影响的人物和人物故事为题材，同时也以古代优秀诗篇为创作的题材，如《琵琶行》《长干行》《唐人诗意》，山水画以《夏山图》为代表。

晚年时期

事业的高峰，生命的低谷

1960年傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，并由此推动了新山水画在二十世纪中期的发展。他们相继走访了六个省份的十几个城市，瞻仰革命圣地、参观祖国建设、游览名胜古迹，由此确立了“思想变了，笔墨就不能不变的”的观点。

这一时期，傅抱石的事业达到了新的高峰,同时他的生命也走向了低谷。1962年,病痛使他夜不能寐,食不能安。但他却从未停止过创作，从出版的《浙江写生集》中可以看出他晚年的努力。1965年9月29日，傅抱石因脑溢血在家中与世长辞，享年61岁。

纵观傅抱石短暂的一生，足迹遍及各地，留下大量不朽的画作、数千枚印章以及二百多万字的学术文章，他是中国近现代美术发展史上不可或缺的艺术家。他一生不甘于墨守成规，大胆地对中国绘画进行了改革，指明了新中国绘画发展的方向。

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