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著名翻译家、儿童文学作家任溶溶辞世：“我的一生就是个童话 ” ▸缅怀◂

2022-09-22 12:38

来源：澎湃新闻·澎湃号·政务

原创上海文联上海文联

著名翻译家、儿童文学作家任溶溶于2022年9月22日晨在沪离世，享年100岁。

任溶溶，1923年5月19日出生于上海，广东鹤山人，祖籍浙江金华。本名任以奇，原名任根鎏，笔名任溶溶，著名翻译家、儿童文学作家，第八届上海市文联荣誉委员，曾任上海翻译家协会副会长、上海语文工作者协会副会长、上海译文出版社副总编辑。

从20世纪40年代起开始从事儿童文学翻译工作，先后翻译了《古丽雅的道路》《长袜子皮皮》三部曲、《小飞人》三部曲、《安徒生童话全集》《夏洛的网》《吹小号的天鹅》《飞翔的鸟拒绝忧伤》等颇具影响力的作品，并创作了童话《“没头脑”和“不高兴”》《天才的杂技演员》以及一大批儿童诗作品，滋养了无数中国孩子的童年生活。他曾获全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖“特殊贡献奖”、陈伯吹儿童文学奖“杰出贡献奖”、国际儿童读物联盟翻译奖、亚洲儿童文学奖等奖项，2012年获得中国翻译协会最高荣誉奖项——“翻译文化终身成就奖”，2013年荣获“上海文艺家终身荣誉奖”。

2011年，上海市文联出面组织为任溶溶撰写艺术家评传。作者金波为此多次登门拜访任老，并通过电话采访、邮件往来等方式，与任老有过深入的交流。现将当时整理的部分采访资料分享如下，从中可以窥见一生以“提供好书满足孩子们的需要”为己任的任老的艺术风姿与学术思考，并藉此作为我们对任老的怀缅与纪念。

儿童文学最适合我。

我很幸运，活在有儿童文学的年代。

——任溶溶

Q：几十年来，您一直全身心地致力于儿童文学的翻译、创作，究竟是什么情结使您乐此不疲？

任溶溶：我也不是老是乐呵呵的，有时候我心中也很别扭。还有的时候我很寂寞啊，跟人少往来。不过写作品给孩子看，我总想让他们看得开心，同时我也会很开心。这个工作最适合我。我很幸运，活在有儿童文学的年代。

我的一生就是个童话。有时候我碰到五六十岁的人，说小时候读过我的作品，我是又高兴又惭愧。我是一名儿童文学工作者，创作的是儿童文学，翻译的百分之九十几也是儿童文学。我翻译儿童文学，无非想让小朋友读到有意思又好玩的书，同时向我国儿童文学作者介绍世界儿童文学的精品，让大家开开眼界。

有位很重要的儿童文学作家贺宜说过，儿童文学是个小百花园。我认为这话很有道理。儿童文学有儿童小说、儿童诗、儿童散文、童话，写的东西也可以五花八门，可以写现实、写幻想，比成人文学更丰富多彩；而在写作上，更淳朴、更天真。所以我非常爱儿童文学。

常常有人称我“返老还童”，我可不赞成这种说法，因为我从来没有离开过小朋友。也许是我翻译、创作了太多的儿童文学作品，不知不觉中我被“童化”了，呵呵……

经典童话《“没头脑”和“不高兴”》

Q：您爱好文学、戏剧、音乐、美术、电影、美食……兴趣广泛。您豁达乐观、喜爱孩子的个性，与之有关吗？

任溶溶：我识字前读了大量连环画。后来我又喜欢上了武侠小说。我最爱读的小说是《济公传》，记得我上小学二年级时还写过400多字的《济公传》续集，并投稿给当时广州的《越华报》。所谓续集，其实是每一回的标题和提纲。不过，报馆没有回音，哈哈。《西游记》《水浒传》《三国演义》也是我很喜欢读的。读名著使我从中得益匪浅，所以我一直提倡小孩要多读古典文学作品。

我小时候很贪玩，父亲不管我。当时上海放映很多外国电影，好莱坞片子，迪士尼动画片，我都爱看，实在太好玩了。我还自己做电影海报，自己画画，想搞幻灯片呢！

《鲁迅全集》首次出版后，我从我的初中同学草婴那里借来读。后面有几本是文言文，我也一个字一个字读，这是我读书的习惯，虽然读起来费力点。有些地方看不懂也没有关系。

我爱好的东西真是很多，总是遇到贵人带我爱上它们。

1929年初到广州的任溶溶

Q：您是如何走上儿童文学翻译之路的？

任溶溶：我翻译的第一篇外国儿童小说是《黏土做的炸肉片》。这题目译得太直，因为没有经验。其实可以译作《烂泥做的炸肉排》。这篇外国儿童小说是从苏联出版的英文杂志《国际文学》转译过来的。苏联这本杂志专门介绍各国进步作家作品，我期期看。这一篇土耳其儿童小说十分动人，作者叫 Sadri，写土耳其一个小学校，富家子弟每天中饭带来炸猪排、炸牛排，可是穷孩子吃不上肉却想吃肉，平时中午用烂泥做炸肉排玩。有一天一个穷孩子带来了一块真的炸猪排，拿到教室里。老师以为这是烂泥炸猪排，把它充了公，扔到教室外的池塘里。

当时我做文字改革工作，我把这件事告诉了老大哥倪海曙。倪海曙跟孔另境先生很熟，他帮助孔先生排方言话剧，而孔先生正好创办《新文学》杂志，倪海曙把我的译文交给孔先生，孔先生马上就采用了。我用了个笔名叫“易蓝”。

这是1946年的事。我当时没有想到过专门翻译儿童文学作品。

我正式翻译外国儿童文学，是因为我的大学同学到儿童书局编《儿童故事》，他约我翻译，并希望多多益善。我就到外滩别发洋行去找资料，看到许多迪士尼的图书，我太喜欢了，就一篇跟着一篇给他翻译，从此我就开始翻译外国儿童文学作品了。

1947年，姜椿芳先生托他的好朋友、也是我的好朋友倪海曙带话给我，说时代出版社要出儿童文学作品，他知道我学过点俄文，叫我就译苏联儿童文学作品，译一本他们给我出一本。这真是一个意外的好消息，我就这么做了。我在时代出版社出版的第一本书是《亚美尼亚民间故事》，接下来真是一本接一本地译，一本接一本地在时代出版社出版，从解放前到解放后，直至时代出版社迁往北京。我自忖生下来大概是应该做儿童文学工作的，从那时候二十几岁做到如今白发苍苍，而让我走上这条道路的贵人之一，就是姜先生。

20世纪80年代，编《外国文艺》杂志

Q：您翻译的《古丽雅的道路》，与《钢铁是怎样炼成的》《卓娅和舒拉的故事》等苏联文学作品曾经影响了几代中国人。能否谈谈您翻译《古丽雅的道路》前后的一些细节和感受。

任溶溶：《古丽雅的道路》的作者叫伊琳娜，她是苏联儿童文学的一门三杰之一。大哥马尔夏克是高尔基的学生，高尔基要繁荣儿童文学，把责任交给他。苏联第一次开作家大会时，由马尔夏克做报告。马尔夏克的儿童诗呱呱叫，我译过很多。她的二哥就是鼎鼎有名的科普作家伊林，董纯才先生译过他的《黑白》《十万个为什么》等等。伊琳娜是小妹妹，最著名的作品就是《古丽雅的道路》。此书原名《第四高度》，写一个小姑娘一生事迹，跨过生活道路中的一个个高度，最后在卫国战争中牺牲。

这本书我是为上海时代出版社翻译的。我十分喜欢这本书，它从古丽雅还是个娃娃时写起，古丽雅拍过电影，当过小少先队员、共青团员，最后成了共产党员。共青团中央十分赏识这本书，向全国共青团员推荐。

翻译外国文学作品不但满足读者的阅读需要，而且给文学工作者必不可少的借鉴。20世纪五六十年代，我翻译了大量儿童诗，如俄国叶尔肖夫的长篇童话诗《小驼马》，苏联作家马雅科夫斯基、马尔夏克、楚科夫斯基、米哈尔科夫、巴尔托以及意大利作家罗大里的儿童诗。这些诗当时大受小读者欢迎，也受到儿童文学作家的重视，巴尔托的《快活的小诗》还成了儿童诗的一种样式。

至于评论界说我翻译的《长袜子皮皮》三部曲、《小飞人》三部曲等改变了中国儿童文学，这是他们对我这个老人比较客气，哈哈哈。不过我多少还是作出了点贡献的吧！

2007年12月5日参加松江外国语大学校园文化活动，与学生们一起

Q：与翻译其他外国文学作品相比，儿童文学翻译有哪些特点？

任溶溶：不对照原文和译文，根本无法知道翻译家付出的艰辛劳动及创造性。比如，英语“good night”一词，在儿童书里译成“晚安”通常太严肃了，按照西方人的习惯，讲完这句话后这天晚上一般不会再见，所以我就译成“明儿见”。有些人名、词汇，在翻译儿童文学作品时不能死搬硬套。

我从年轻时起便从事文字改革工作，因此特别注重口语，这对我搞儿童文学极有帮助。口语表达，浅显易懂。原作者要孩子好懂，自然用口语，我也用口语翻译。原文深，我便深；原文幽默，我也幽默。

译儿童书跟译大人书又不同，对原文中的文字游戏，译者不能加很多的注解，不然孩子会失去耐心，没兴趣看下去。遇到这样的文字游戏，译者最好能想出相应的中文文字游戏，在不违背原作精神的前提下，让小读者感到好玩。

不过的确有无法翻译的儿童文学作品，像美国家喻户晓的儿童文学作家苏斯博士的作品，我读了近20本，好容易才挑出5本翻译过来，包括他的代表作《戴高帽的猫》，为了押韵，我也只好不译作“帽子”而译作“高帽”，真幸亏中文“猫”和“帽”押韵。其他十几本全是文字游戏，中文取不了巧。

我是京剧迷，京剧对唱腔很讲究。京剧和中国诗歌对我的翻译也都很有启迪——怎样让孩子读起来朗朗上口。

Q：50多年前，您就开始创作儿童诗，并在我国儿童文学史上占有独特的地位。您一共创作了多少首儿童诗？您最满意的是哪几首？

任溶溶：我首先要感谢俄罗斯儿童文学，我写儿童诗，正是翻译了马尔夏克、巴尔托他们大量的优秀儿童诗的结果。

长期译儿童书，这实际上是一个学习过程。我从许多外国优秀儿童文学作品中，看到了作者怎样从丰富的生活中找到了好点子，非常佩服，同时我慢慢觉得我也有很多东西不比苏联作家的差，他们有的写法假使照我的写法改一改，恐怕更能吸引人。我觉得在自己的生活中也有不少好东西可写，于是用个小本子记下来。20世纪60年代初，由于当时的特殊情况，翻译书不出了，我是个闲不住的人，于是翻阅小本子，写起儿童诗来了。就这样，我从一个译儿童书的，又成了一个写儿童书的。

我最爱写儿童诗。我性子急，儿童诗短小，好写。我写儿童诗是从译儿童诗开始的。我有时觉得那些外国儿童诗由我来写恐怕更受儿童喜欢。我最早写的儿童诗如《爸爸的老师》《强强穿衣裳》等我特别喜欢，前辈贺宜、金近、胡德华鼓励了我。我的儿童诗押韵，比较整齐。