40年后再创作，国家京剧院《五女拜寿》首演

“岁寒方知松柏健，患难相守品德全。寿堂重叙天伦乐，情深和睦笑开颜。” 8月25日、26日，国家京剧院移植改编剧目《五女拜寿》在梅兰芳大剧院上演。

今年适逢越剧《五女拜寿》首演40周年，为了将这部家喻户晓的作品打造成新的时代经典，助推剧院青年人才成长，国家京剧院特别邀请了著名导演杨小青担任京剧《五女拜寿》创排统领，主创团队汇集了剧本整理张正贵、副导演兼制作人王琳娜、唱腔设计陈建忠、音乐作曲朱世杰、打击乐设计李金平、唱腔指导赵建华、舞美设计倪可、灯光设计李竟成、服装设计蒋典、化装造型设计胡亚莉、道具设计李继勇等。

国家京剧院院长王勇（右）与导演杨小青在排练现场。本文图片由国家京剧院提供

演员阵容清新靓丽，由剧院一批优秀青年艺术家田磊、张兰、吕耀瑶、胡滨、查思娜、金星、郭霄、杜喆、刘琪、张兵、姜美伊、朱凌宇、王越、毕小洋、张佳春、李博、李晨等（按原著人物表顺序），集中展示国家京剧院青年演员的多元风采。据了解，移植改编该剧既是剧院2022年“百日集训”活动的重要内容，也将作为即将成立的“国家京剧院青年团”开团大戏。

《五女拜寿》剧照

京剧《五女拜寿》移植改编自著名剧作家顾锡东的代表作。讲述的是明朝时户部侍郎杨继康六十大寿，五个女儿携女婿前来祝寿，争着逢迎二老去欢度晚年。养女杨三春、女婿邹应龙因贫贱遭到杨夫人的冷遇，甚至被其赶出府门。杨继康因堂弟杨继盛朝堂参奏严嵩受株连，被削职抄家，只有婢女翠云仗义相伴二老千里投亲。诸亲生女儿皆不能依靠，唯养女杨三春将其收留。后邹应龙中状元，施计扳倒严嵩，杨继康沉冤得雪，诸女及女婿又来拜寿。

《五女拜寿》剧照

《五女拜寿》情节曲折，故事动人，在杨继康夫妇得势失势的家庭变故中，描绘人情冷暖，世道人心。值得一提的是，与中国传统戏曲名段《琵琶记》《杀狗记》等不同，该剧将家庭伦理的“拜寿”故事有机地融合在忠奸斗争的政治旋涡中，增强了全剧的历史感与真实感。

保留越剧之美  “精气神”富含京剧特色

在保持越剧原有生动鲜活的故事底色基础上，此次剧本整理者张正贵进行京剧剧种化的转换和因人设戏，按照京剧艺术本体特点进行行当化、流派化的设计，注重人物形象准确性、性格化的挖掘，注重提升人物形象的内在性格逻辑，强化剧本的文学性，对剧中人物形象做了进一步的深度开掘，增强了杨继康、杨夫人、杨三春、翠云、陈松年等人物性格特点和行动逻辑，提升了全剧的厚度与品质。

《五女拜寿》剧照

“越剧作为重要的地方剧种，它的特色是行云流水、俏丽多变，一般唱段都比较长、比较多。京剧作为国粹，从音韵格律和戏曲这种独特的诗话文本上来说，要讲求古典、规范、讲究。具体到整个唱段的布局，越剧一般是七字句，京剧更多的是十字句，也有七字句，字句上可能还需要排比、对仗，四字四字、三字三字这样的叠字等等。”

“另外，越剧是南方话，而京剧主要是依从北方的音韵系统。按照湖广音和中州韵来说，这一次改编后的京剧剧本，每一句句尾都要求押韵。实际上，这次京剧文本的唱段，三分之二是重写，还有三分之一是改写。念白也是一样，京剧讲究韵白，要上韵念，这都要做相应的调整。” 张正贵告诉澎湃新闻记者。

《五女拜寿》剧本整理者张正贵

导演杨小青介绍说，京剧《五女拜寿》的舞台呈现尊重京剧的高度假定性和程式性，表演上努力做到程式为人物所用，审美上努力实践传统与时尚的融合，着力让改编受到当代广大观众的喜爱。在观看全剧响排（戏曲行话，演员，乐队两家合排）后，杨小青肯定地说：“国家京剧院演员的表演水平，加上京剧剧种本身深厚的积淀和基因，在人物的表现力和戏魂上体现出了剧中真谛。看得出改编后每个人物的精神、骨气非常鲜明。”她还表示，经过近两个月的刻苦排练，京剧《五女拜寿》从欣赏效果上已经达到了顾锡东先生要求的“一个个栩栩如生的人物形象”。

杨小青导演给扮演翠云的张佳春（右）和扮演邹士龙的李博（右）说戏

国家京剧院艺术总监袁慧琴介绍说，演员们在二度创作中充分发挥主观能动性，以生活化的方式塑造人物，使得表演更加“鲜活”。“作为40年后的再创作，此次改编基本实现了越剧经典的‘京剧化’，符合现代观众审美，期待公演之日接受观众检阅。”

《五女拜寿》剧照

名家名角“全梁上坝” “鲜活”打造时代经典

国家京剧院副院长田磊在剧中饰演杨继康。他介绍说，《五女拜寿》是一出家喻户晓、广为流传的越剧经典剧目，在剧中人物之间关系的变化过程里，观众能看到人情冷暖、忠厚良善、趋炎附势。通过政局争斗中的家庭变故，揭露势利小人的丑恶嘴脸，歌颂人间自有真情在的美好，于无声中宣扬孝道，贴合大众心声和传统审美。“此次改编打破了剧院演出团界限，三个团集中最优秀的青年演员全面展示国京的青春力量，大家在排演中取长补短、学习互鉴，极大地激发了新一代国京人的战斗力和凝聚力。”

《五女拜寿》剧照

国家京剧院院长王勇介绍说，国家京剧院自成立以来，努力发挥国家院团的导向性、代表性、示范性作用，坚持“三并举”（即整理改编传统戏、新编历史剧、创作现代戏剧目）创作方针。“在新编历史剧和创作现代戏的同时，移植改编剧目也成为剧院重要的创作经验之一，《杨门女将》《红灯记》《春草闯堂》优秀地方戏在国家京剧院艺术家的精彩演绎下，展现卓越品质的同时焕发新的光彩，扩充了剧目宝库，共同塑造艺术经典。”

《五女拜寿》剧照

他还预告说，近期除了《五女拜寿》，还将推出新编历史剧《纳土归宋》、根据茅盾文学奖获奖作品改编的同名京剧《主角》等。“将来还会有文学名著的改编，或移植其他艺术形式，如歌剧、舞剧、音乐剧、话剧等。我们创作的路子只会越来越宽。”

王勇特为强调说，《五女拜寿》是即将成立的“国家京剧院青年团”的开团大戏。“青年团未来将成为人才的‘蓄水池’，更会根据演员的特点排演不同的剧目。‘因人设戏’，有些角色甚至是量身定做。剧院复排的经典剧目，在选角上也体现了传承，让青年演员可以快速成长起来，也让复排剧目体现时代审美。”

此次移植改编充分发挥京剧行当丰富、流派底蕴深厚的剧种优势。“大女儿杨元芳忍辱负重，由程派演员吕耀瑶出演；大女婿奸诈阴险，由花脸演员胡滨出演；二女儿杨双桃泼辣跋扈，由尚（小云）派的查思娜出演；奸商二女婿由丑角演员金星出演；隐忍善良的三女儿三春由青衣郭霄出演；刘琪、姜美伊分饰四女儿和五女儿；四女婿由叶派小生张兵出演；五女婿由武生朱凌宇饰演；荀派花旦张佳春、李晨分饰翠云和夏莲；余（叔岩）派老生李博饰邹士龙。优秀青年演员“全梁上坝”（梨园界把各行当中的名角称之为“梁柱”,名家名角一起上,是为“全梁上坝”），舞台呈现百花争艳，这在以往的传统戏及新编戏的创作中十分鲜见，也成为京剧《五女拜寿》的光彩亮色。