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陈浩：江水无孔不入｜宁波国际摄影周

2022-08-26 11:15

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

我的生活正在被淹没，数字化浪潮使得附近消失，而无法触及的遥远世界却承载着我的情绪变化与成长记忆。

数字化浪潮让我跳脱乃至遗忘现实生活空间，江水让我失去又重返现实生活空间，这是两股极其相似却互相争夺的力量。

——陈浩

江水无孔不入

陈浩作品

我一直在尝试摸索一套自己的视觉语言来表达我自身的经历、体验和感受，这组作品是我长期影像实验的一部分。我用交互装置中常用的相机——Kinect作为拍摄相机，开发了适用于摄影工作的人际交互系统，以此拍摄了我的家乡，浙江省宁波市余姚市的支流——余姚江，也是我的母亲河。

2013年台风“菲特”过境，姚江漫过河堤，渗入了我胯部以下的每一处孔隙。排涝后的街道被沙泥覆盖，我走在其中就像是在考古现场发掘自己日常的生活，我的许多细节感受开始放大。

姚江水位的变化，让我有机会想象河姆渡人的日常生活。在感慨数字化浪潮吞没我们对日常生活的感受力时，江水用它原始的力量将日常视觉重塑，激发了我对现实生活的感知，并意外地在故乡的土地上寻找到一丝归属感。

我沿姚江行走拍摄了日常生活景象，过往遗留的生活痕迹与在河姆渡遗址的复原场景，借鉴江水的“表达”，剥去它们原本的视觉形式，将他们并置在同一个文化层上观看，激发大家对内容本身的发掘与想象。

姚江行走笔记

溯源

2022.4.26

我从余姚市区出发，开车一小时抵达姚江源头。开车时，我一直在想象，自己是早期网游里的玩家，想去地图中遥远的地点，必须老老实实地走过中间所有路程，最长需耗10多分钟去寻找某个隐藏在角落里的NPC（non-player character，电子游戏中不受真人玩家操纵的游戏角色）。

行至车道尽头，漫山茶树间零星几个戴着草帽的农民在采茶。我四处张望了下，并没有看见任何泉水，继续登高，直至山顶，远远望见半山腰有一洼潭水，心想定是此处了。下山时迎面走来一个茶农，问我是不是上海来的。我赶紧用余姚话说：“我是本地人，这里为什么叫姚江源头？”她眉头舒展，指着下面那潭水：“因为这是海拔最高的一处水潭。”

岸边有一幢小房子，泊着一艘船，还有四五根皮管连接水潭和四周的茶山。与其说是姚江源头，不如说是灌溉茶山的蓄水池。绕水而行，驻足东南角。恍惚间，瞥见水中繁星闪烁，蹲下后看，才发现原来是水中成群结队的蝌蚪。队伍有五六米长，队形时如漩涡，时如银河。这倒是有点生命力了。

离开时我才发现，原来在停车场边上，有一口由巨大饱满的鹅卵石垒起的十公分深的井，石壁题字“姚江源头”。它好像是游戏里头顶名字的NPC，为了完成任务而存在。

回到家中，我感觉自己依然离姚江很远，它仍然只是一个空间的代称。

父辈的姚江

2022.5.4

我对地理没什么兴趣，尝试寻找源头没有什么收获，我就放弃了。去找找别的路径，让我可以搞清楚“姚江是什么”。所以我想听听我的爷爷这辈子与江水的关系，我采访了爷爷，他和我讲了在江上养鸭子的生活。听完爷爷的口述后，我问父亲，修路后还要不要划船出行。他说年轻的时候去上海，要先划船到路边，再去火车站。

爷爷的口述历史

2022.5.7

依然没什么头绪，我只知道祖辈成长的生活空间与姚江息息相关，而与我日常，非陆地空间则全来自网络游戏，甚至一部分亲子时光也是在一款叫“传奇世界”的网络游戏中度过的。

直到我想起2013年的“菲特”台风，那一次内涝，让我第一次发现，余姚江和我的生活空间如此高度重叠：姚江水漫过堤岸，浑浊的江水在我胯部位置上下起伏。

江水退去后，沙泥覆盖掩盖了街道上物体原本的质感、色彩，路过一家卷帘门被冲垮的门店，看到一匹被泥沙包裹的玩具马。那马头张大的嘴巴，像是被勒紧了缰绳。这让我想起一次在姚江边景区春游骑马的那个下午。而我以前想到骑马，总会想起的是幼儿园玩热血传奇的那个傍晚，我点击鼠标左键，攻击一匹野生枣红马，当它血量减少到一定程度时，成功变为了我的坐骑，我骑着它四处炫耀自嗨。但我后来某次在一个小商品市场看到，那匹玩具马是在大笑。他们是各自的马，于我却是同一匹马。

我走在街上，像是在考古自己的日常生活。那些潜伏于心的生活体验，在我看到被泥沙淹没后的生活场景后，再一次激活我的想象，一一浮现在我的脑海里。

两股浪潮

2022.5.8

七千年前姚江沿岸的河姆渡人和今天的我并没有什么关系，最多只能算是时空上的邻居，因为他们的生活空间早已被江水所淹没。我父亲告诉我，我的祖辈来自河南。江水以它原始的力量将日常进行了视觉的重塑，激发了我对现实生活的感知。未来生活或许高度数字化，但江水仍可能在物理空间上吞没我们的生活空间。

2022.5.9

如果没有那次江水的影响，我的生活也正在被淹没，数字化浪潮使得我身体周围的一切都变得与我无关，无法触及的遥远世界却承载着我的情绪变化与成长记忆。可这似乎就是我观看世界的土壤，即便它看起来远离现实生活，但观看方式被塑造的过程又是真实的。数字化浪潮让我跳脱与遗忘现实生活空间，江水让我失去又重返现实生活空间，是两种极其相似却互相争夺的力量。

摄影与交互

2022.5.11

在长期的影像实验中，我积累了一定量的技术库，主要内容是将交互艺术与摄影相结合，把摄影的理念作为人的工作方法，把交互艺术的理念作为计算机的工作方法，最终目的是尽可能完善人机交互模式，使信息（影像为主）在人与计算机之间可以双向流动，双方可以尽量不受空间、时间等客观因素限制，更加自由地协作完成信息采集、内容创造的工作。我尝试着用摄影解放交互艺术，用交互艺术拓宽摄影边界。

在探索点云影像生成的过程中，我发现当拍摄与处理各以不同方法进行时，会产生不同颗粒密度、大小、影调的点云影像，重要的是细微的差别会带来不同的视觉体验，其中有一种影像直接激起了我对内涝退去后，被沙泥覆盖的街景记忆。因此我将一台高性能笔记本电脑背在后背进行实时运算，连接一个深度摄像头与手机，并借鉴数码相机的使用习惯，开发了一套人机交互系统，可以让我根据实时预览的效果，尽可能接近使用普通相机的工作方式进行拍摄。

拍摄获得的信息也并非RGB信息，而是相机发出的激光所测量的物体到传感器的距离信息，每一张图都是测量的结果，我用摄影的方式测量每一个日常与我的距离。

2022.5.12

今天我开始用自身的观看方式去观看现实的生活，去到爷爷提起过的曾经搭建鸭舍的田野，几根羸弱的水泥柱立在角落。爷爷背着手，一抬下巴说就在此地。走到两市交界的水闸处，父亲手舞足蹈地说起两村为水资源斗殴绑架的往事。后来有一些河段还成为了京杭运河的一部分，被录入世界文化遗产名录。当我走进一间鸭棚，五六只鸭子一个劲地往角落挤，踩着彼此，试图逃离我的视线。通过这次测量，我才感受到，与江水紧密交织的生活方式离我已经太远了。

2022.5.13

继续行走，从农村到城市再回到农村，沿整条姚江行走，拍摄了日常生活景象、遗留的祖辈生活痕迹与河姆渡遗址复原的生活场景。因为设备特殊，一次只能拍半个多小时，就像是启动一次特殊的观看方式，但受能量限制，只能维持极短的时间，所以每次都是开车到一个地方，以此为起点开始行走，待到没电时返回。

2022.5.25

舜江楼下站着一位穿汉服的女人，好像从过往走来。在翻阅照片时，我想到我的影像似乎是江水的视角，因为我将不同时代的日常都处理成被沙泥覆盖后的质感，每一次拍摄都好像是在余姚江水涨落后的街头行走。

2022.5.28

今天迭代了拍摄系统，它变得更加符合人机交互的原则，同时也更加省电，现在一次可以拍摄将近一个小时。

2022.7.10

今天翻阅县志，余姚一直是受洪涝灾害严重影响的地区。

*《余姚水利志》节选

2022.7.13

今天在阅读摄影史的时候，看到一位摄影师拍摄的战争题材作品。

Fait 1992 苏菲·里斯特修卜Sophie Ristelhuebe

2022.8.03

我把沿着姚江拍摄的跨越千年的日常照片做成灯箱，放置在一座杂草丛生的古桥边，等落日余晖散尽前点亮它们。所有的日常借助江水的力量，被并置在同一个时空中，呈现在江水面前。江水只是江水，它会升高或降低或保持水位，而数字化进程对我们的淹没，似乎没有退潮的可能性。

江边展览

陈浩，2020年本科毕业于浙江传媒学院摄影系，2021年入选浙江省新峰计划摄影人才，现工作生活于杭州。作品涉及影像、装置、数字生成等媒介，长期关注数字化进程中个体与生活环境之间的关系变化。

彩蛋

2022.8.25

我再一次升级了相机，之前优化了相机的人机交互和续航部分。今天DIY了一套相机背负系统，将开机键排线从主板延长到外部，至此较好地优化了以下严重影响拍摄体验的问题：散热风口畅通；行走重心稳定；在不拆包的前提下单手换电池、开机。此外在非拍摄期间还能开关机、收纳摄像头，极大延长了拍摄行走的时间，也会更便携。

陈浩的日常工作视频

编辑：羊羊