六小龄童：我们“师徒四人”为何要重走玄奘路

1月12日，六小龄童（章金莱）携自己担任总导演的纪录片《一带一路 重走玄奘路》来到上海图书馆进行点映并做了演讲，作为一个老上海人，他分享了家族“章氏猴戏”和上海这座城市的历史渊源，他认为我们每个人都要做好自己，找准自己的位置，这样才能在一个领域中做到登峰造极。而作为一名文艺工作者，他也希望能够通过自己的作品，传递更多的中国传统艺术。以下为演讲实录，未经本人审订：

大家好！我也是上海人。非常荣幸，这部纪录片昨天还在北京图书订货会上放了一个片段，在全球点映，我们上海是第一批观众。今天看到男女老少的观众，我十分感动。

上海是我出生的地方，也是我家族的福地。我爷爷和曾祖父家都在绍兴上虞，曾祖父是镇上一个农民，他喜欢演猴戏、打猴拳，就让他的儿子，也就是我的爷爷，到了大上海开了四个戏园子。

很多老观众可能知道，绍剧在上海兴盛起来，我爷爷在黄浦区，北京东路和福建中路中间有一个老闸戏院，我从小在那儿长大的。我觉得他很了不起，一个农民，从绍兴的石板路走上了上海的柏油马路。那个时候绍剧、越剧都在那儿演出，大家熟悉的越剧表演艺术家袁雪芬老师、傅全香老师、范瑞娟老师都是在那个戏园子演了越剧之后，然后在上海的各大戏园里越演越火的。

刚刚很多人叫我“六老师”，其实我姓章，去年是“章氏猴戏”创立四十七周年，我们是1947年在老闸戏院的绍剧舞台上有了绍剧美猴王的形象。过去，有一种说法，北京红不叫红，上海红，全国红。我们很多文学家，例如鲁迅先生、曹禺先生、巴金先生，都跟上海有千丝万缕的联系，我们的艺术大师梅兰芳先生等等，可以说，都是在上海大红之后，在全国乃至世界上，才有了杰出的地位。科学家钱学森先生、钱伟长先生，跟上海也有很深的渊源。

三十年代演猴戏，或者可以理解为打擂台，其实就是在我们大上海。如果没有这种友谊竞争，就不会有今天的猴戏艺术百花齐放。北派猴王是京剧的杨月楼先生、李万春先生，南派猴王郑法祥先生。那时候我听说齐天大圣的像被烧香供奉，影响非常大。后来，盖叫天先生也演孙悟空，他有三个孩子都在演戏，两个孩子演孙悟空。

一直到上世纪六十年代，我父亲拍了绍剧彩色戏剧电影《孙悟空三打白骨精》，跟上海也有关系。这部戏是当时上海天马电影制片厂拍的，号称“百部导演”的杨小仲导演来拍的，这个导演非常厉害，留下了中国戏曲电影的杰作。毛主席先后两次看这部电影，后来1961年10月10日又看了一次舞台剧，之后写了一首诗，其中一句“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”大家都知道。

这也是我的福地，2014年3月19日，我在上海图书馆跟我们的观众朋友交流沟通，给我留下了非常深刻的印象。当年的下半年，2014年的10月15日，我就接到了通知，让我参加习近平总书记召开的北京文艺座谈会，作为七十二个代表之一，深感荣幸，我感受到国家需要我们这些演员去弘扬正能量，弘扬我们的传统艺术，我们有责任和义务，思考怎么把这些正能量、积极向上的作品，和我们的观众分享。

今天来这里之前我做了三场活动，又说又演，都是在我们上海的几所小学，虽然很累，但是当我看到那些孩子，我觉得自己又年轻了。我一进去，底下上千个小孩子看到我开始跳：“大圣爷爷来了！”有的家长给我留言，说十分感谢我，孩子看到我，看到了真的孙悟空了，其实我们就是普通的演员。

我跟记者朋友说，我是世界上最幸福的演员，光我们中国人就有十四亿观众，我不敢说全部，我倒着问，在场的观众当中，有哪一位没有看过我演的《西游记》？请举手。我觉得不是我的演技有多出众，而是我赶上了好的时代、好的题材。我从内心感谢中国传统文化，最重要的是感谢刚才我们看到的玄奘大师。

我在上海出生，在上海长大，生我的时候，我妈妈差点一条命都没有，后来说孩子不行了，早产。我的母亲是非常伟大的，她一共生了十一个孩子。为什么？选秀啊！给我爸爸提供更多的素材，让他去挑选合适的小猴子，十一个孩子去世了五个，国外的一些报道说我们家是前赴后继演孙悟空的戏。在我们中国，别说四代，五代、六代演戏曲的都很多，但是坚持同一个题材，让我们观众熟知的可能不多。

2014年的时候，我的父亲走了，九十岁。他的遗愿就是希望一部分骨灰可以放到黄浦江，这个心愿还没有完成，以后我一定会完成。我的父亲说观众是我的良师益友，每次演出，都要感受观众反馈的信息。这个地方观众应该鼓掌，但是没有鼓掌；这个地方观众应该流泪，但是他没有流泪，这就是我自己的问题。我父亲说让我一定要把观众放在心里，我演孙悟空，首先的要求就是熟读吴承恩先生的这部小说《西游记》，文学是怎么展示这个形象的。

除了理解以外，还要有表现力。这个时候，我的父亲就给我出主意了，让我去拜访很多前辈，看很多前辈的戏，虚心向他们请教学习。包括上世纪八十年代初李万春先生“北猴王”到上海来，他去看我父亲演出，他们两个人成为至交好友，这在戏曲梨园界成为一段佳话，《人民日报》专门画过一张画——南北猴王聚会大上海。今天我们也有很多年轻的一代演猴戏很好，例如严庆谷，猴年的时候，我们还一起合作了戏曲晚会，他是学的郑派的猴戏。

上海的观众对于猴戏的发展非常重要，否则没有观众去看，猴戏渐渐就失传了。如果大家一定要我说一句心里话，其实很简单，一个演员要演好、演活孙悟空，那你必须接受中国传统以京剧为代表的戏曲艺术、猴戏艺术的熏陶，因为人演孙悟空，历来成功的例子一定在戏曲。只有中国的戏曲门类，才会告诉你，孙悟空的喜怒哀乐、七情六欲、手眼身法步是怎么体现的，话剧是没有的，歌舞、电影也是没有的。孙悟空有独特性，他有特定的站立姿势、走法，一举一动、一个眼神都是有据可查的。

每个人都应该找准自己的位置，大家都是西天取经路上的行者，都要历经人生的九九八十一难，每个年龄都有自己最佳的事情。十年以前我为什么没有演玄奘呢？即便我演，也达不到现在的程度，眼神里出来的东西肯定都不一样。现在我为什么可以演？这么多年的积淀。观众给我总结说：章老师，你从徒弟到师父，从大圣到大师，从斗战佛到功德佛，配上师父的袈裟，重走师父的路，什么感觉？那种感受可能是你们不能获得的，因为只有亲身经历的人才知道。

那个时候，我们是玩命去拍的《西游记》，连保险都没有，因为没有保险公司。我是六百度近视，两百度散光，一个演员一身之气在于脸，一脸之气在于眼，眼睛是心灵的窗户。很多观众可能看到一些演员虽然演得很好，但是可能缺少什么东西，那就是神。我近视眼，但是最重要的是孙悟空是火眼金睛，我眼睛是木的，我就开始练习，晚上把灯都关了，盯着香看，打乒乓球的时候，我站在网前面，眼睛跟着球快速地转。

美国高科技很厉害，他们说：我可以把你的面具做成真的这样的猴子，但是你这样的眼睛我高科技做不出来。这就是我们东方的艺术，美国也超越不了。所以，我说演孙悟空最好的演员不一定是我六小龄童，但一定是中国人。我从内心希望年轻的演员踏踏实实，一生做好一件事情，但是好像有很大难度，因为诱惑太多，很难静下心来。

玄奘大师取经，留下了一句名言：“宁向西去一步死，绝不东归半步生”。其实玄奘的一生也是做一件事情——取经、译经、传经。一千多年以后，明代末年吴承恩先生的诗词、书法、绘画都非常棒，但是我们只记住了一部传世的小说《西游记》，他一生的心血全部在里头。吴承恩因《西游记》名垂千古，《西游记》因吴承恩流芳百世。

我演过很多角色，安徽卫视《国剧盛典》的晚会上，给我颁发了一个大奖，叫“终生成就巨奖”。其实我觉得我还年轻，没到这个年龄，因为一般我看说是去世之后再说终身成就奖。有的人说，六小龄童老师是为家族活着的，不是为自己活着的。有一定道理，但是我觉得活得精彩，能够对社会有一定作用，就非常好了。比如说，业余爱好大家都有，如果作为一个演员，你的爱好和艺术结合在一起就更好了。我很喜欢收藏《西游记》各种艺术品，而且我还获得了一个我最看重的奖，就是英国吉尼斯世界纪录，六小龄童是世界上收藏《西游记》艺术品最多的人，一个手帕、一双筷子，都把他们当宝贝。

我们做好自己最重要，所谓大家、大师，无非是在自己的领域里面，做到登峰造极、不可超越。我写了一些书，例如《六小龄童品西游》、自传的《行者》，不是为了炫耀，更多的是希望通过我们自己的情感，传达给大家，跟大家互动。

在中国，要真正做好自己的演艺事业，大家会记你一辈子。一个观众说：有的人，一辈子演了很多戏，我们没有记住，但是有的演员演了一部戏，让我记住了一辈子，那就是您。我就想：我只演了一部戏吗？其实我演了很多，但是大家记住的还是孙悟空的角色。我在上海电视台《诗意中国》话剧中演过鲁迅，也是中国第一个在电视剧里面演胡适先生的，叫《北平战与和》。我还演过《连城诀》的花铁干，是很坏的一个人，观众说演得好，但是你别演了，孙悟空这么坏，我接受不了。我演一个贪污犯、一个特务行吗？观众接受不了，演得像也不行，不像也不行。我演《新燕子李三》，跟成龙演的，我演他师父，自己很喜欢这个角色，最后去世了大家也很难受。

这其实是一种荣誉，我跟家乡的父老相亲聚在一起，非常高兴。我会继续努力，把两件事情做好，一件事情是这个纪录片，过年以后，我们师徒四个人都要去印度。猪八戒的扮演者马德华老师，唐僧的第一任扮演者汪粤老师，还有续集沙僧的扮演者刘大刚老师。还有一个就是电影《敢问路在何方》的中美合拍，我一直希望东方的艺术可以通过西方的高科技走出去，因为完全用西方高科技，我们中国人肯定接受不了的。有些东西不宜变，即便变了，也是万变不离其宗。我们要利用人生并不长的短短几十年，把自己活得精彩。

狗年马上到了，2018年是非常好的年，在这里，我衷心祝愿大家，老同志身体健康长寿，中年人事业有成，年轻朋友心想事成！谢谢大家！