辽博新展“华·彩”：看珐琅器的辉煌与重生

有一种工艺，它的历史与千年陶瓷、玉器等相比略显年轻，然而传承至今，却发展成为中国工艺美术史上一颗璀璨明珠。它就是珐琅工艺。

澎湃新闻获悉，“华·彩——辽宁省博物馆藏珐琅器专题展”前天在辽宁省博物馆对外展出。展览共展出珐琅器78件套，其中半数以上文物为首次公开展出。展览在对馆藏珐琅器整理研究的基础上，从何为珐琅器，珐琅器源流、发展历史、造型、制作工艺以及装饰纹样等多个方面进行解读，为观者叩开一扇了解珐琅器的大门。

何为“珐琅器”

珐琅又称“佛菻”“佛郎”“拂郎”“发蓝”，是一种复合矿物材料，由中国隋唐时古西域地名“拂菻”音译而来，基本成分主要为石英、长石、硼砂、硝石、碳酸钠和各种呈色的金属氧化物等，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）等同属硅酸盐类物质。

珐琅器又称“金属胎珐琅器”，是以金属（多数为铜，少数为金银）为胎体，将经过粉碎研磨的珐琅釉料，涂施于金属制品的表面，经干燥、烧制所得的复合型工艺制品。

公元13世纪末至14世纪初，珐琅工艺经西亚阿拉伯地区传入中国。中国工匠在掌握这门技术之后，逐渐将中华民族传统文化风格融入其中。历经明清两代的发展，珐琅工艺逐渐成熟，取得辉煌成就，发展成为中国工艺美术史上一颗璀璨明珠。

元  掐丝珐琅缠枝莲纹双耳炉

明早期  掐丝珐琅葡萄纹绳耳三足炉

珐琅器造型变化多姿，气度雍容华贵，色彩富丽堂皇，纹饰寓意吉祥，既能满足皇家贵族的审美需求，又能彰显帝王之家的富贵和威严，受到明清帝王的喜爱和重视。

清雍正  画珐琅缠枝牡丹纹双联盖盒

清乾隆  掐丝珐琅兽面纹直耳鼎

明清时期，珐琅器主要作为御前用器，由皇家御用作坊制作，除少量作为贵重礼物由皇帝赏赐给王公大臣或馈赠外国友人外，民间几乎无从觅得。清代晚期，宫廷因削减开支逐渐停造，大批御用工匠被遣散，民间才开始制作和使用珐琅器。

从掐丝珐琅到画珐琅

此次展览以时间为主线，从元代到当代，将珐琅器分“发轫”“辉煌”“衰落”“重生”四个部分，讲述珐琅器发展的历史；以工艺为辅线，分“掐丝珐琅（景泰蓝）”“錾胎珐琅”和“画珐琅”三类进行展出，观众不仅能了解它的历史，还能认识不同时期的造型和工艺特征。

清乾隆  錾胎珐琅嵌玉葫芦瓶

民国  掐丝珐琅花鸟纹高足炉

由于珐琅器的制作集绘画、冶金、铸造、雕錾、锤胎、窑业、镀金等多种工艺为一体，制作十分繁复，此次展览在展陈设计上，以图文、视频与珐琅样品相结合的形式，详细介绍了珐琅工艺中两个重要的种类，即掐丝珐琅（景泰蓝）和画珐琅制作工具和工艺。观众还可以上手触摸珐琅样品，直观地感受每一道制作工序。

展陈现场

此外，中国传统纹样讲究“有图必有意，有意必吉祥”，珐琅器也不例外，其纹样主要取材于瓷器、服饰、木雕、石刻、漆器等，主要分为两种，一种是主体纹样，一种是辅助纹样。常见的主体纹样主要有植物纹、瑞兽纹、昆虫纹、动物纹；辅助纹样主要有锦地纹，如祥云锦、回字锦、鱼鳞锦、万字锦、古钱锦，以及蕉叶纹、冰裂纹等。据悉，为了更好地让观众了解纹样传达的吉祥的寓意，感受中华民族的审美取向以及文化精神，在展陈设计上还以灯箱图文的形式展示珐琅器的纹样。

此次展览将持续至2022年10月30日。

（本文综合整理自辽宁省博物馆相关展览资料。）