《少年派2》：现实主义表达渐入佳境

7月21日，《少年派2》接棒前作，继续以“合家欢”的主题讲述新的故事，不同于前一部青春洋溢又充满压力的高中生活与鸡飞狗跳的家庭日常，第二部涵盖了更多现实议题，将毕业择业问题、二孩家庭、中年危机铺平开来呈现在我们面前，“有梦想，一路成长”，电视剧以现实主义的笔触，勾勒了两代人不同的生活轨迹，呈现在友情、亲情的支撑扶持下，共同成长的现代都市家庭生活故事。

少年不被定义，中年不设限

第二部时间线跳转到林妙妙等人大学毕业之际，从校园走向社会，但开篇四人组就接连遭到社会毒打。林妙妙作为电视台的实习生到街上进行采访，因为被同事“背刺”，失去了继续工作的机会，赤裸裸的职场潜规则给了她狠狠一击，也给大部分观众带来极强的代入感。

邓小琪没考上梦想的话剧团，拒绝靠关系进入江州的话剧团，也并没有听从李西舟的建议进剧组拍戏，反而表示更喜欢剧团的演绎方式，享受被定点光照的眩晕感，这也很符合初出茅庐的大学生对于理想职业的追求和对梦想的坚持。江天昊创业失败、钱三一在导师离世后患上抑郁症，四人走向了人生的岔路口，未来的开端都不尽相同却又同样充满坎坷。

电视剧在叙事主体上将重点放在了年轻一代身上，更侧重描绘四人脱离学生身份独立面对社会时的青涩和无措，生动地呈现了青年初入社会满怀希冀与活力，又略带莽撞，在社会上处处碰壁，在不断试错中逐渐成长。

但是它不仅仅把目光局限在“少年”身上，也通过展示王胜男作为二胎妈妈、职场女性、妻子受到的偏见与不理解，揭露了中年女性在职场上受到的歧视和更年期妇女的困境。弱化仅仅作为“父母”的单一角色，使得中年人的人物形象有了更多的可能性与真实性，围绕个体展开叙事，突出中年人在不同的复杂社会关系中的身份和现实困境，带来了不同叙事下多维理念的碰撞，表现社会给个人带来的压迫感，增强与观众的共情。

在新媒体时代发展和受众细分的趋势下，它试图营造出一种多视角的叙事，迎合不同主体的需要，通过集体记忆的唤醒，引起观众对于现实职场状况、家庭关系处理的共鸣，带给我们思考空间。

中国式家庭的喜怒哀乐

林大为亲自开车去接王胜男，考虑到今天是结婚纪念日，便与她商量复婚的事情，表面云淡风轻实则忐忑不安，但是还是遭到了果断拒绝。这一对欢喜冤家离婚不离家，虽然戏份减少但是依旧能给观众带来喜感十足的体验。

得知林妙妙没有考研还在外面租了房子，王胜男和林大为上门逮人，却看见儿女和和江天昊，穿得整整齐齐的，睡在一张床上，夫妻俩慌忙离开，坐在楼下惊魂未定，正巧江天昊下了楼，她和林大为佯装看不见，以免太过尴尬。怎知江天昊还是主动向林大为打招呼，接过雪糕便离开。

整场戏下来，他们的台词不多，但每个动作，每个眼神，每个背影，都精准踩在观众的笑点上。好笑中透着心酸，心酸中透着对女儿的尊重。新一代父母的格局，演出来了。

邓小琪坚持留在话剧行业，作为妈妈深知这条路的辛苦，但仍然全力支持女儿看似遥远的梦想。

作为一部落点于“家庭”的电视剧，它以一系列关于“家庭关系”象征性符号，触达青中年等不同的年龄阶段，将热门的社会议题融入剧情进行讨论与诠释。无论是更年期妇女的情绪变动，中年再就业，还是代际沟通，这些故事都借由家庭这个文化媒体形式进行传播，处处充满对生活的体验、与呼应的情节，符合人们的心理节奏。

以小见大，展现中国式家庭的喜怒哀乐，呈现亲子关系、夫妻关系的一种形态，在矛盾冲突的解决中，使观众实现了在虚幻中寻找现实，在想象中满足自我的需求，让人们在剧中或多或少都能找到自己生活的影子，也为现实家庭生活提供一个解决思路或者参考。

现实主义的再出发

时隔三年，《少年派2》在观众的呼声中播出，这也是贰零一陆影视继代表作《少年派》《装台》《对你的爱很美》之后又一部现实题材电视剧，较上一部而言该剧试图在现实主义表达上更进一步，直击青年初入社会面临的考验和背后的家庭困境。

与第一部相比，它依然是以轻快为基调，却不按套路出牌，少了一点浪漫气息，在开头多了一点点灰暗色彩，在现实主义表达上迈了更大一步，虽然这也使部分观众产生心理预期与接收到的信息错位的感慨。

但是不可否认的是在描写从少年走向青年的四人依旧充满活力，对大千世界跃跃欲试，叩击梦想的奋斗中；中年人不断突破自我，勇敢转轨中；家庭成员相互支持，相互鼓励中，很大程度上完成了对不同年龄段会面临的现实困境的反映与思考。期待它乘着上一部的东风，后续发力，让人物在现实困境的解决中获得成长，让观众获得启发。