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“他这一生，没白活”——贺友直夫人谢慧剑忆贺友直

顾村言陆林汉

2022-08-02 08:25

来源：澎湃新闻

∙ 艺术评论 >

视频：谢慧剑忆贺友直（上）：相识相知与日常生活。(06:25)

视频：谢慧剑忆贺友直（下）关于连环画创作澎湃新闻记者陆林汉编辑(06:59)

来到上海巨鹿路的一处弄堂，有时几乎有一种错觉，贺友直先生（1922年11月-2016年3月）

压根就没走。

也许，画完画，“咪”了点小酒，打了个盹，正悄眯眯在什么地方，适意地看着浮生世相，他一直喜欢那些平民而有着烟火气的生活。

在一代连环画大家贺友直先生诞辰100周年之际，《澎湃新闻·艺术评论》(www.thepaper.cn)近日走进贺友直先生故居，请贺友直夫人谢慧剑回忆了与贺友直相濡以沫的生活与往事。

贺友直夫人谢慧剑坐在贺友直先生的旧影前澎湃新闻陆林汉图

贺友直与夫人谢慧剑在巨鹿路的家门前

顺着弄堂楼梯上去，走进贺友直故居的“一室四厅”，“贺先生压根就没走”的感觉就愈加强烈了。

贺友直先生的夫人、90多岁的谢慧剑满头白发，身板硬朗，坐在贺友直先生的旧影前。

一杯清茶，两支佛手，几个葫芦，还有，一盆蝴蝶兰，纷繁中，一片清朗。旧影中的贺老似乎是在冬日，系着围巾，微微昂着头，淡然注视着面前。

“老头去世六年了，但在我心里，他还活着——感觉老头就是出差去了，我每天起床倒茶，也会给他倒一杯。子女有什么他爱吃的菜，也会让他先‘尝一口’。”老太太平静地说。

贺友直先生旧居，贺友直先生旧影前

贺友直先生自画像

澎湃新闻：今年是贺友直先生诞辰100周年，很多人都在发自内心的怀念他敬重他，记得2016年，《东方早报·艺术评论》专门出版了16版的贺老纪念专刊。六年过去了，感觉忆念贺老的人越来越多，怀念他的率真与风趣，怀念他的白描，怀念他通过连环画带给世人的那么多记忆与温暖。

谢慧剑：听说今年要举办不少纪念活动，让我们很感动。老头去世已经六年了，还有那么多人想着他，敬重他，他这一生没有白活。过去他经常要出差去下生活，在家的时间很少。现在有时我都觉得他是出差去了，我每天起床喝茶，也会给他倒一杯。子女们也是，有什么他爱吃的菜，也会让他先“尝一口”。孩子们经常带我去墓地看看他，逢年过节，子女都会去看看父亲。

2016年贺友直先生辞世后，《东方早报·艺术评论》推出的贺友直先生纪念特刊封面

澎湃新闻：说起贺老，因为您和他相濡以沫七八十年，想听您讲一讲您所知道的贺老的成长、创作、生活等。他从一个喜爱绘画的青年，成长为名满天下的大画家，跟您的支持、陪伴都是分不开的。您怎么看待他的一生以及创作成就？

谢慧剑：这就得说到他的为人，他是个明白自己的人。如果要评价他，那就是——他这一生没白活！他对得起广大群众对他的尊重！他对自己的要求非常之高，对子女的教育也是，要求他们踏踏实实、老老实实、诚诚恳恳做人。让我们感到欣慰的是，家里的五个子女团结得好，他常常对我说我们家就这点好。

贺友直老两口在作品捐赠仪式上

这些年，他陆陆续续将自己历年来的精品创作逐一捐给了上海美术馆、上海历史博物馆、浙江美术馆、宁波美术馆、中国国家港口博物馆、北京画院等，子女从来没有一句怨言，他们说：“爹爹的东西爹爹做主，只要爹爹喜欢。”这在很多人为父辈留下的财产争得不可开交的当下，不多见的。老头一直跟我说，我们家里经济条件虽然说不上好，但是孩子们也不盯着我的东西算计着，自己靠自己挺好的。

澎湃新闻：让人感动。贺老生前一直说一个人要有“自知之明”，他一直谦虚而风趣。

谢慧剑：是的，他一直认为自己是个连环画家，他说他一画连环画就聪明。有人说，你的作品《白光》难道不是国画吗？我们画国画的还画不出这样的人物。他说，我就是画小人书的。曾经上海南京路的朵云轩想请他画一些扇面，他说，“我画不来的。”为什么呢？因为他认为自己学问不高，一不了解历史；二没读过历史人物的著作；三对典故毫无知识积累。不能在纸上胡乱画画，这钱不能赚。有时候朋友喜欢他的画，他说如果喜欢就拿去，但钱是不要的。我家五个小孩，儿子女儿都没有父亲的作品。只有第三代孙子和外孙结婚的时候一人送了一张留作纪念，一个外孙还没结婚就没有。我很佩服他的一点就是知道自己几斤几两，是干嘛的。很多人请他画国画，他说，“我是画小人书的，我画不来国画的。”

贺友直《白光》选一

贺友直《白光》选二

澎湃新闻：贺师母你可否介绍一下贺老的第一本作品《福贵》？

谢慧剑：那本作品不是我亲戚介绍的。当时正值解放之际，也是我们最困难的时候。他当时没有工作，亲戚里也没人能帮忙。他从小就喜欢画画，小时候端午节在乡下给人家画老虎。

《福贵》是他自编自绘。刚开始，他不知道连环画如何连起来，就将一根扎鞋底的线钉在墙上，一张张放上去看是否能连得起来。画这部《福贵》的时候，经纪人本来说好的报酬是四石大米，结果等画好书出版了去向经纪人要四石米的时候，经纪人说老板逃到香港去了，结果一粒米都没得到！画这部作品的时候是家里最困难的时候，当时吃饭是有上顿没下顿。

《贺友直自说自画》中记录了《福贵》的创作。

澎湃新闻：当时是什么时候？他还没有进上海人民美术出版社吧？

谢慧剑：当时是刚解放的时候。他后来经人介绍参加了上海美术工作者协会的连环画组学习。一九五二年，他考取“连环画工作者学习班”后分配进当时公私合营新美术出版社，也就是现在的人民美术出版社。他进了出版社以后对自己要求很高，工作很努力，经常回家还要搞创作。画农村题材了就下乡体验生活，一去就是几个月。这么多年得到的成就都是靠他自己努力专钻研、刻苦摸索出来的。

1958年，贺友直（左）、汪观清（中）与韩敏（右）在人民公园，他们是上海人民美术出版社老同事。

澎湃新闻：所以这完全是他自己摸索出来的。

谢慧剑：他善于观察，自己摸索。

澎湃新闻：你们年轻时是怎么相识相知的？当年他身上是哪些方面让您最喜欢？

谢慧剑：我们是1948年底结婚的，一起过了近七十年。我们一起苦过，这一辈子我很知足。

贺友直他从小苦出身，五岁就没了母亲。他父母过世早，我的父亲也过世早。

宁波北仑贺友直纪念馆中展示的一张贺友直先生童年的照片

贺友直系列作品《我来自民间》之一

他的姐夫是我们谢家村庄里的阿哥。我当时在上海的工厂里工作，每月休息时就去阿哥家里。我去阿哥家，他去姐夫家时，相互认识的。

也有别人给他介绍过对象，那个对象喜欢他的卖相，但知道他穷后，就拒绝了他。后来他的姐夫就说，别烦了，你们两个穷鬼碰穷鬼，干脆在一起好了。本来是开玩笑的，但最后真的就好上了。结婚之前，我家里人是有些反对的，因为他实在是一无所有。但我觉得两人在一起只要争气，总有一天会好的。他姐夫说，“你们要约法三章。你们两个人脾气都那么倔，以后不能买好东西，不然东西都会被摔光的。”后来我们就约法三章，婚后吵架不能摔东西。就这样，我们就凑合在一起了。我当年喜欢的是他的志气和骨气。我们两人这点是很相同的。

《贺友直自说自画》：有年夏天，我生了一身的天疱疮。大叔大婶觉得我小小年纪命太苦，认为我父亲不该不管，就给我父亲写信说，“你再不管儿子我要贴张邮票寄给你了。”

我跟他几十年，不离不弃，源于家训的严格。我的外祖母对外祖父的好，我一直看在眼里，外祖母在我和他结婚的时候再三再三关照我：“他从小没有母亲，娶个妻子如果再不称心，那就真的太苦了！”要我对他好。他后来总说我们一起这么多年苦过来，比上不足，比下还有余，很知足了。

贺友直和夫人谢慧剑（中间）

澎湃新闻：当时贺老也没正式工作吧？

谢慧剑：当时刚刚解放，他没有工作的。抗战胜利后，他就住在他的朋友家里。他的朋友是在印刷厂里工作的。他当时也去当学徒，没工资的，拿点零花钱。所以他一直没忘记艰苦的时光，对经济困难的人一直是很同情的。

《贺友直自说自画》：那时，我虽然喜欢图画，但对怎么画图则一无所知。厂里有马粪纸、油墨，就瞎抹瞎涂。画了一张想象的风景，被先生瞧见，不但没有责备，反而觉得惊奇：“侬还会画画？哪能画得介好。”画者水平，评者水平，有此称誉，现在想来实在可笑。

澎湃新闻：贺老的成功离不开您的支持。在你的印象中，从什么时候开始，就像您说的，他开始一心一意地投入画画？

谢慧剑：自他有了工作后，他就把工资交给我，往橱里一放，要钱了就从里面拿点零用钱。他也不过问你怎么花钱。他也没别的爱好，就是喜欢喝点酒。刚结婚的时候，去他的姐夫家时，会一起喝点酒。他空下来就是画画。他说，“家里事情都不管，工资上交，一心画画”。

贺友直连环画经典《山乡巨变》

那时候孩子们都还小，家里的大大小小事情都是我在操持，他一出差就几个月，孩子吃喝拉撒他没法管的。就是出差回来会给孩子们买东西，他舍得花钱给孩子们买玩具，男孩玩的女孩玩的他都买，买的都是很好的东西。他不出差的话经常会把稿子带回来画。他在画画，家里不好有声音，孩子们也不能在房间里跑来跑去影响他。

贺友直《山乡巨变》

因为他一心在创作上，家里的事情就全部落在我身上。我外面工作完了，还要忙家里一大堆事。虽然那个时候用了阿姨，但是五个孩子，事情还是忙不完的。那个时候我们家还没有煤气，烧的是煤饼炉，煤饼要自己扛上楼叠起来的。有一次就是我太累了，在楼梯上叠煤饼的时候突然休克了，从楼梯上滚下来，后来还是邻居叫了救护车送到医院的。老头不在家，他出差了。

贺友直，《朝阳沟》，1979，中华艺术宫（上海美术馆）藏

澎湃新闻：刚才说到过去吃了很多苦，可否谈一谈你们在一起印象深刻的、最艰苦的时光？

谢慧剑：最艰苦的时候是刚解放后，大概是1949年左右。我们没有住房，是因为帮别人管理房子，才有一间客堂睡觉。当时还有一个朋友和他妻子也没房住，就来到我们这里，四个人住一起。我当时怀着小孩，他朋友的妻子也怀着孩子，家里的米也没有，外面洪水泛滥，最后老头冲出去借米。那一年过年，别人家都是买菜烧菜，而我们没有钱，老头就去问他的朋友借钱，借到钱已经很晚了，外头已经没什么东西能买了，最后买了两罐罐头肉，就这样过年了。孩子生下后，没有奶，也买不起牛奶，只能磨米喂孩子。后来进了新美术出版社，我们家就有工资了，生活就好一点了。

贺友直，《我自民间来》，中华艺术宫（上海美术馆）藏

他因为父母去世早，小时候乡下的叔叔、姑姑都照顾过他。进入人美出版社后，老头的工资刚开始是105元，后来变成了135元，我们住的地方（现在的贺友直旧居）房租是22元，但他每月都要打钱给经济困难的叔叔、姑姑两户人家，从不间断，连乡下堂哥家孩子的学费都是他负担。后来出版社有超额费，再版费，生活也就好点了，他很知足。

贺友直位于上海市区巨鹿路弄堂里的狭窄楼梯与老屋。

澎湃新闻：贺老在上世纪六七十年代的生活是怎样的？

谢慧剑：他那时候工资没了，变成每月15块的生活费，除去房租已经剩下不多了。那时候三个孩子要去上山下乡，给他们准备行李等等都要花钱。都靠我母亲和妹妹家还有他侄女的接济，我们熬过来的。他前前后后在“牛棚”待了两年。

澎湃新闻：他平时遇到看不惯的事会发牢骚吗？

谢慧剑：他不说的。出版社里有什么事，他就说，让他们去好了。有时候我看得出他有点郁闷，不开心，但他在家不说的。

澎湃新闻：贺老常谦虚说自己是小学文化，但从他画中的题句中可以看出，其实他读的书很多。

谢慧剑：他是只有小学文化。后来在印刷厂当学徒的时候，晚上去夜校学英文，看各种书。比如说，洋泾浜英文也会来几句。

澎湃新闻：对。此前我们来采访他时，刚进这家门，他就说，这是“My home”。

谢慧剑：他脑子好，学的东西不会忘记。在进新美术出版社之前的培训学习中，他考试考得很好，所以后来被分配进了出版社。进了出版社工资是要评的，他也不和别人争，说，“我没本事的，你们给我多少就是多少。”

贺友直生前在家中接受《东方早报·艺术评论》专访。

澎湃新闻：他当时为出版社画了不少作品吧？

谢慧剑：他画了很多。当时出版社是有定额的，一个月画多少，一年画多少，都是有定额的。如果是超额作品，是有另外稿费的。他在家画的是超额的部分，画了不少。他的出手比人家快，所以说他超额的部分画得也比别人多。同时，出版社里的定额也是他定的最高。也正因为这样，当时家里条件好了。他也知足，不去画别的。

贺友直《十五贯》，1979

贺友直，《十五贯》，1979

澎湃新闻：所以他就钻研连环画，将这样一个画种画得深、画得透。

谢慧剑：他喜欢画，也喜欢钻研。他一直认为自己不是专业学校出来的，文化底子又低，所以更应该要付出多的努力。他这一辈子一直在他的连环画世界里，吃饭也动脑筋，走路也动脑筋。三年自然灾害的时候为了画《山乡巨变》去湖南乡下。那个时候下乡十几里路没有车的，东西都靠自己扁担挑进去的。到乡下跟农民同吃、同住、同劳动，还要画速写创作，每次拿到任务都是这样的。到今天有人夸他是大师，他就说，“什么大师，没大师的”。

贺友直，《山乡巨变》，1959，中华艺术宫（上海美术馆）藏

澎湃新闻：他生前谦虚地说，自我定位是小人书的专家，不喜欢说“大师”，但回过头来看，他的平实、清澈、深远，影响会越来越大，自命“大师”的其实永远不可能是大师。

谢慧剑：他总是说，“我是最底层的”，他一直说自己“不是大师”，说“大师”这两字要让后人说，过两百年三百年。

贺友直《贺友直画自己》

澎湃新闻：那他平时会跟您沟通画画的事吗？对于贺老的连环画，对于他的代表作品，您怎么看？

谢慧剑：沟通不多，他的连环画里，他个人最喜欢的作品是《朝阳沟》。他说画《朝阳沟》的时候，才真正懂得如何画连环画。画《山乡巨变》时他下乡两次，画了三稿。前两稿他画完后没有通过，后来推翻重来。最后他在传统里找到了方法，把《山乡巨变》画成功了！

贺友直，《朝阳沟》，1979，中华艺术宫（上海美术馆）藏

虽然他在家不会跟我聊他创作上的东西，但是那么长时间相处下来，他的线描（风格）我认识。他当时出差多，我也有我的工作，孩子又小，两个人各忙各的。现在回想起来，我的工作也离不开他的支持。我是1949年解放后，劳动就业，凭失业卡出去工作。当时我参与了地区工作，是义务工作，没有工资的。我家老头说，一样都是工作，无非一个有工资，一个没工资，就当为人民服务，没解放，哪来今天的生活。一直到1958年后，我才有了收入。当时他都很支持，从来没有埋怨。他总觉得工作是应该的。他只要我工作好就好。对我们来说，如果没有解放就没有当下的生活，这是最实在的一点。

《贺友直画三百六十行》，1998

澎湃新闻：贺老后来把不少作品捐给家乡、上海、北京等地，听说你们都非常支持？

谢慧剑：他捐了不少作品，国内的一些，海外的也有。他在法国昂古莱姆高等图像学院授过课，那里也收藏了他的作品。昂古莱姆市还颁发给他了荣誉市民的证书。

他捐之前都会和我及子女说的，但我不管，捐赠是他自己的事。现在，很多人说我，谢慧剑你家老头的东西多值钱呀，他都捐掉了，你怎么不说他。我说，我没意见的。别人又问，那你子女没意见吗？我们的子女说，“父亲的东西，喜欢怎么处理就怎么处理，我们没意见。我们一切都按照父亲的意愿做”。

贺友直先生的画案。

老头过世之后，子女整理他的遗物，理出一些草图，后来也捐给了北京画院。有些人家的父母还在世，子女就要抢财产了，这一点我们家没有。所以对于我们的子女的这一点，还是感到蛮骄傲的。

捐出作品，这是老头的心愿。为什么他要把作品捐掉呢？他说，一本东西卖掉了就散了，你一张他一张的。如果捐给国家，那么作品永远在那里，而且国家有能力保存，哪天需要也都能找得到。他说，卖掉只不过是换成了钱，但如果作品能够留下来，那才是最宝贵的。所以这次捐给了北京画院，据说未来可以用于教材。

他一直对子女说，“做人就要有做人的样子。”所以这一点我很满意，子女之间也从没有抢财产的事。

贺友直，《双林示寂稿》，北京画院藏

贺友直，《水浒十丑图册》，北京画院藏

澎湃新闻：白描艺术的传承也是重要的，去年我们策划了纪念贺友直先生的白描传承展，你也参加了，贺老对教育子女画画方面有没有想法？

谢慧剑：他一直认为画画这件事情是很苦的，不是每个人都可以做的。孩子们小的时候，他要求孩子们把书读好。“文革”时期，他是臭知识分子靠边站，他连自己画画的权利都被剥夺了，子女也去插队落户了。但是，对孩子有学习的需求，他一直都很支持的。当时二儿子在黑龙江想学画画，他画了一本课徒稿给了二儿子，让他临摹、练习。我们家现在只有我的外孙薛颖峰在做跟画画有关的工作，他在高校教书。有一天我理房间，整理出老头写的字想扔掉，外孙跟我说，“外婆，外公写的字别扔掉，要存放好。”

外孙薛颖峰以想象中的俯视视角画下“一室四厅”

贺友直得知外孙薛颖峰当了老师后，给他的信。

澎湃新闻：对了，贺老生前最喜欢吃您烧的菜。除了谈艺术、创作，希望您讲一些你们一起生活的事。记得很多年前我们去宁波北仑参加活动时，您还烧菜招待大家。所以也想听您讲讲平时是怎么照顾他生活起居的。

谢慧剑：我们都是宁波人，烧宁波菜与烧本帮菜是不一样的。例如，烧乌贼鱼，上海人喜欢炒或烤，而我们喜欢将生的乌贼鱼腌一腌，蒸一蒸，当下酒菜。再比如，有的鱼，我们是放咸菜卤蒸一蒸。他吃得都是清淡的，大鱼大肉并不喜欢。

澎湃新闻：都是您做菜吗？他会下楼买菜烧菜吗？

谢慧剑：他偶尔会买一些喜欢的菜，但不是那种一本正经地去买菜。烧菜他也会烧的。他喜欢吃宁波烧法的鳝丝，放点韭菜、绿豆芽。每天早上他喜欢吃面，都是他自己下面条，汤面、拌面等每天的花样都不一样。他会擀面，擀的面很好吃。他要么不烧，烧起来味道也很好的。他不喜欢在外面饭店吃饭，特别不喜欢应酬。每次有应酬了，都是在外面吃一点点，回来还要喝一点酒，吃我烧的菜。他说住在这样的里弄房子里有好处，他在后面房间画画，听到我们在厨房炒菜，时常会走出来来看看，跟我们嘎三胡，说上几句。

澎湃新闻：所以他的作品里有烟火气。

谢慧剑：他说住在这样的里弄房子有人气，周围住户大家都认识，有时候下楼聊天也别有一番滋味，所以他不喜欢去住高楼大厦。“我现在住的这个地方就蛮好的。这就好比一盆花，换了大盆就养不活了，还是原来的盆好”。所以他住在这里很舒服，说这里是“一室四厅”，“这里是餐厅，客人来了这里就是客厅，在桌子上放块板就能成为我的画室，窗帘布一拉就成了我的卧室。”

贺友直先生“一室四厅”的“餐厅”和“客厅”，桌子上放块板就能成为了“画室”

2008年拍摄的贺友直先生的画室（原为二儿子的9平方的住所）。澎湃资料

澎湃新闻：这样的“一室四厅”太珍贵了。我看这栋楼的外墙挂了文物保护点的牌子。未来会有什么样的规划？之前有人呼吁建基金会，保留贺老的故居。

谢慧剑：目前并不知道有什么计划。如果国家需要这个做故居，我是没意见的。老头走后房间里的样貌没有改动，还是保留了贺友直生前的样子。当然，这样的事情做起来并不容易，我是老了，估计看不到结果了，以后的事要交给儿孙了。

《贺友直自说自画》：我是1948年成的家，实际上是没有家。1956年新美术并到上海人民美术出版社，想能上班近一点，才找到现在的住处......一住50年了，被人赞是钻石地段。

贺友直先生巨鹿路的家现为静安区文保

澎湃新闻：他对同时代的画家有没有什么评价？

谢慧剑：我觉得有一点是我很钦佩他的：别人画得好，他很开心。他不会随便去评论别人的好坏。在上海人民美术出版社里，老头对顾炳鑫是很钦佩的。顾炳鑫是老头的前辈也是连环画创作组的领导。顾炳鑫来我们家里做客，说：“老贺啊，你现在比我画得好了。”老头就会说，“诶呀，这是你老师带出来的。”他跟老顾的关系很好，老顾对他也好，他也把老顾把当学习榜样。

澎湃新闻：似乎贺老偶尔也会用毛笔画一些中国画，他平时写毛笔字吗？

谢慧剑：他有时候用毛笔画着玩，画好后就撕掉了，说，“留着麻烦，撕了就没麻烦了”。毛笔字不常写，偶尔写一点。

谢慧剑平时习字抄写的《心经》

澎湃新闻：他画《山乡巨变》这类作品也是毛笔画的吧，他有用铅笔打底稿吗？

谢慧剑：出版社有统一的连环画稿纸的，都是用铅笔先打好草稿，再用毛笔勾的。

晚年的时候，他开始自己编，自己创作。一般都是先画初稿，初稿满意了再画精稿后再勾线，如果不满意，就重头再来。他画东西很仔细的。一天都看他趴在桌子上画画，年纪大了，眼力不好，他戴着眼镜，手里再拿着放大镜勾线。有人说贺友直啊，你花那么大精力不是浪费时间么？

贺友直，《山乡巨变》，1959，中华艺术宫（上海美术馆）藏

澎湃新闻：他平时画画会出去观察、写生吗？

谢慧剑：他都是记在脑子里。他绘画要点就是‘记得牢，搭得拢’。有时候，他午觉过后，就去外面散步，观察外面的人群。比如，弄堂里有小孩子在玩，他就观察，回家画。他从不带速写本出去写生，看过的什么东西都记在脑子里。

贺友直《新碶老街风情录》，画了他少年时代记忆中的家乡。

澎湃新闻：贺老喜欢喝黄酒，听说他把黄酒戏称作“生命口服液”？

谢慧剑：他就吃饭的时候喝，酒量也是控制好的，从没“神志无知”（指喝得稀里糊涂）。

贺友直自画像。对他而言，黄酒是“生命口服液”，没有老酒那是要命的。

澎湃新闻：他是每天喝酒吗？一天喝几顿？对牌子有什么讲究吗？

谢慧剑：每天都喝，一天最多两顿。冬天他都是喝黄酒，白酒不喝的。夏天有时候会喝威士忌。现在，儿子女儿有时候会在遗像前放点菜，如乌贼鱼、宁波烤菜等，再倒点酒。

贺友直，《新碶老街风情录》

澎湃新闻：记得很多年前陪你们去宁波家乡，乡情让人感动，贺老笔下也浸透了对故乡的感情。

谢慧剑：他在世的时候，每年回家乡两次扫墓，清明、冬至。现在我们家小孩也是一年回去两次。在他们心里，这是一件大事，不去不行。老头对家乡非常有感情，老家的房子拆迁了，他在原址新建的小区买了一套房子，他说这个房子是给五个子女的，这样他们以后可以经常来。老头还把他得奖的10万块钱捐给了家乡他就读过的小学，资助家庭困难的孩子。他把自己的艺术馆也建在自己的家乡，了却他叶落归根的夙愿。