隈研吾：建筑应该成为环境的配角

中国美术学院民艺博物馆，2015年。/隈研吾建筑都市设计事务所

隈研吾的每一个作品，也都在展示着建筑的生命力。各种“点、线、面”的奇妙组合，让人在建筑中的感受不再是封闭的，而是找回了在小巷里随意散步，在窗边、屋檐下躺着坐着的那种幸福。

20世纪以来，人们使用混凝土这种坚固、强硬的材料建造了无数摩天大楼，大城市的地标建筑们喊着“向上，向上”的口号不断疯长。

2021年10月22日，中国住建部发布了一则通知，明文规定禁止建造500米以上的超高层建筑。

21世纪不再需要摩天大楼，日本建筑师隈研吾早在20多年前就已经做出了这样的预言。

建筑师隈研吾/微博@隈研吾，摄影：J.C. Carbonne

隈研吾你一定不陌生，他是2020年东京奥运会场馆的设计者、2021年美国《时代》杂志评选出的最具影响力的100人中唯一一位建筑师。

但他并不像别的明星建筑师那样，希望彰显自己的个性，隈研吾希望自己的建筑“消失”、“输给环境”，提出了包括“负建筑”“微粒的建筑”“自然的建筑”等一系列独特的理念。

隈研吾经历过日本争分夺秒的飞速发展，经历过瞬间破碎的泡沫经济，在与乡下匠人们一起工作的几年中，他得出了领悟——在不断扩张、加速的世界里，小而缓慢的事物才能存活下去，因此，建筑也应该以柔克刚，“服从”周边的自然，成为环境的配角。

隈研吾设计建筑，也写建筑。

《点·线·面》

[日]隈研吾 著，陆宇星 译

中信出版集团，2022-6

《点·线·面》这本书，记录了隈研吾关于如何“让建筑消失”的方法的思考，他主张把沉重的建筑体块分解成点、线、面，告别XL号的巨大建筑，而使用“小元素”打造XS号的“小建筑”。这个过程很像是在搭乐高，各种“点、线、面”，有时会组合出一个意想不到的整体，带来超乎想象的结果。

隈研吾说：“我想创造一种像飘动的微粒那样的模糊状态，与那种状态最接近的东西是彩虹。”

隈研吾在《点·线·面》中所谈甚广，除了建筑领域，也涉及美学、哲学，让我们得以了解他那温和的，甚至主张放弃的美学理念是如何形成的。这一美学理念贯穿了他的职业生涯，使他的建筑作品散发着隈研吾式的光芒。

点：让一个个音符在建筑上跳跃

2000年的石头美术馆，是隈研吾首次用“点”搭建建筑的尝试。

石头美术馆，2000年。/隈研吾建筑都市设计事务所

在石头美术馆中，隈研吾采取的是砌体结构的施工方式，也就是把石头一块一块地砌上去，但为了使得墙壁有透气感，他用把石头一块一块抽取下来的方式，将石墙做了“透明化”处理，原本厚重的墙壁由于几个孔洞的出现就突然间变得轻盈而具漂浮感，墙壁成了五线谱，而石头就是跳跃的音符，隈研吾说，“设计的工作几乎接近于作曲了”。

石头美术馆，2000年。/隈研吾建筑都市设计事务所

隈研吾在2005年设计的叶山森林里的“莲屋”，把石头的“点”做到了极致，他把石头切成薄片，按照日本传统纹样“市松格子”排列，产生了令人愉悦、轻快而透明的效果，池塘里绽放的莲花与幕墙洞石的花瓣，仿佛在和唱着一首歌曲。

莲屋，2005年。/隈研吾建筑都市设计事务所

2015年隈研吾为坐落于杭州的中国美术学院设计了民俗艺术博物馆，将采用了中国土法烧制的瓦片作为材料，这些瓦片便是一个个“活着的”点，建筑体量被碎化，形成山间错落村庄的意象，唤起人们记忆中鸟瞰村庄青瓦连绵的景象。

一片片由不锈钢索铆固着的瓦片构成了外墙的表皮，瓦片在安装时刻意增加了变化，让每片瓦前端的位置错落不齐，独立的“点”随机聚集在一起，得到了一片云霞一般的“瓦幕”。

中国美术学院民艺博物馆，2015年。/隈研吾建筑都市设计事务所

线：再现画中的雨丝，模糊自然与人工的边界

隈研吾年轻时曾进入到热带雨林中考察建筑，他看到建造房屋的材料变成了植物，纤细的线成为建筑的主角，封闭的体块世界不见了，建筑变得轻盈、透明，这让隈研吾获得了“线的建筑”的灵感。

隈研吾最早关于“线”的建筑实践，是在那珂川町马头广重美术馆的设计中，这是一个专门收藏展出浮世绘画家歌川广重作品的美术馆，隈研吾用建筑再现了广重代表作《大桥骤雨》中的雨丝。

浮世绘《大桥骤雨》

广重美术馆，2000年。/隈研吾建筑都市设计事务所

在广重美术馆中，墙面处理运用了杉木条的栅格化排列的手法，隈研吾将杉树这种木材加工得细且柔软，如骤雨一般朦胧，分不清是自然还是人工，内部空间也变得更加通透。

广重美术馆，2000年。/隈研吾建筑都市设计事务所

广重美术馆，2000年。/隈研吾建筑都市设计事务所

在轻井泽的白桦林中，隈研吾用白桦和苔藓设计了一座透风的森林教堂，白桦是“活着的线”，生机勃勃地站立在大地上，整个建筑轻盈、洁净，充满生命力，这样体现材料原初之美的处理方式，传达了禅宗美学的主张。

白桦树与苔藓构成的森林中的教堂，2015年。/隈研吾建筑都市设计事务所

面：柔软的建筑，才能得到大地的庇护

如何用“面”的元素来分解建筑的巨大体块？隈研吾从撒哈拉沙漠中贝都因人的帐篷中获得了灵感。那是一种很简单的帐篷，用树枝做成的细支柱扎进沙子里，再在上面盖一块布。

隈研吾在德国法兰克福工艺美术博物馆的庭院里，第一次实现了以布为材料的建筑。整个茶室看起来像是一颗花生米，表皮材料的厚度只有0.38毫米，具有出色的柔软性和透光性，尽管是“面”的建筑，也能感受到线的细腻。

茶室，2007年。/隈研吾建筑都市设计事务所

受到北海道原住民阿伊努人传统住宅“Chise”的启发，隈研吾还设计了一个以“面”为基本元素的实验住宅，它有一个日本落叶松制成的木框架，覆以一层薄膜，内侧则由可拆除的玻璃纤维布膜覆盖着，屋内柔和而明亮。

北海道实验住宅，2011年。/隈研吾建筑都市设计事务所

在隈研吾看来，布的建筑是“大地的建筑”，看上去不太可靠，却正如传统日本建筑中的那些隔扇、纸门，能吸收地震的力量，得到大地的庇护。

结语：每座建筑，都是一个生命体

学者梁冬曾问过隈研吾：“建筑拥有生命吗？”

隈研吾说：“建筑是拥有生命的，它活在自己的环境当中，在建筑中你可以用有生命的材质，建筑的生命要体现在使用它的人上面，你会认真地想人们是如何在这样的建筑里获得生命的滋养的……”

隈研吾的每一个作品，也都在展示着建筑的生命力。各种“点、线、面”的奇妙组合，让人在建筑中的感受不再是封闭的，而是找回了在小巷里随意散步，在窗边、屋檐下躺着坐着的那种幸福。

把建筑当作一个生命去对待，这是对设计的启示，更是对人生的启示。

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原标题：《隈研吾：建筑应该成为环境的配角》

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