《奇门遁甲》：白白浪费了“东方术法”这个题材

注意：本文适合已经看过电影的读者。

打着猎奇心思的看客们肯定要失望了，正在上映的《奇门遁甲》这部电影里的“奇门遁甲”距离真实的奇门遁甲非常遥远。

 “遁”走的是大好题材

奇门遁甲，“奇”是指天干乙、丙、丁，“门”指“八门”中三吉门“开、休、生”，“遁”是指隐匿，“遁甲”就是将“甲”隐去的意思。作为谶纬神学中的一支，奇门遁甲也起源于《周易》和河图洛书文化体系，太乙式、六壬式位列北宋司天台天文生必修“三式”科目，都是通过式盘，以天干地支、五行生克的时空体系来预测吉凶。片中的奇门遁甲可占卜医筮、钻天遁地、降妖除魔，而目前的奇门遁甲最多占占麻将吉凶，看看风水桃花。

虽说奇门遁甲并无片中那般神奇，但是作为古代中国军事、气象、术数文化思想的精粹集录，奇门遁甲这一上古秘术其实大有文章可作。只是片中出现的与之相关的元素实在是少之又少。电影中的确出现过一些有关奇门遁甲的术语，比如伤门、值符、青龙等，但这些与重要剧情相关的知识点都一闪而过，没有出现相关解释。雾隐门二师兄通过奇门遁甲来确定方位，最后周冬雨还开启了遁甲之力等对奇门遁甲的“荒谬”呈现也更让观众大呼不解。

片中出现的与“奇门遁甲”相关的元素不仅没有厘清片名和剧情的关系，反而使剧情逻辑玄上加玄，使得影片更加复杂难懂，让观众看完影片仍弄不清楚奇门遁甲与的影片的关系。

当然，不能指望一部科幻商业片传播东方术法文化，但当奇门遁甲成为一个彻头彻尾的噱头浮在影片表层，这确实是电影主旨的一种失败。最可惜的是，东方术法这个目前市场上不常见的题材，就这样被白白浪费了。

港式武侠已经走远

整个影片的重点都放在视觉效果，故事还看得出老港片的梗概，但港味并不重，情节逻辑、人物形象和情感关系都非常虚弱，有网友说观影体验相当于看了“两个小时的页游动画”。

影片整体叙事节奏很快，线索却比较混乱，剧情走向也有些突兀。影片开场就是雾隐门寻找掌门，但并没有交代寻找掌门的缘由。接着，不知来处的赤目白虎二妖人突然重生，于是影片线索变成了六大门派一起寻宝，注意，此处也不是很清楚为何要寻宝。最后，他们找到了同样不知来处的妖人掌门小圆，小圆为了救一路排挤她的雾隐门人牺牲，但雾隐众人不敌二妖人，小圆遂复活与其他妖人空中作战，轻松战胜妖人，满屏病毒炸开、原子弹爆裂、蘑菇云腾起，影片结束。

除了几近崩坏的剧情走向以外，影片中世界观不清晰，人物形象和感情关系也十分生硬。人物性格没有铺垫，感情戏也既不流畅也不完整，致使影片中人物的行为难以理解。例如影片开头刀宜长忽然冒生命危险救铁蜻蜓，小圆对二师兄因为一个抱抱而产生的依恋，以及最后生死之际二师兄对铁蜻蜓突然深情又不失尴尬地表白。

整个影片中，周冬雨饰演的少女小圆，这个来龙去脉一概不知、是人是妖也不清楚的雾隐门掌门人，反而是性格特征最明显的。二师兄找到小圆，小圆便告诉二师兄自己已失忆，二师兄稍微关心两句她就打算跟二师兄走，自此，深谙套路的观众就已经知道这个少女缺少关爱、渴望理解、为此不惜无私奉献。之后小圆冒着生命危险也要帮素昧平生的刀宜长复原手足，宁死也要保护待她苛刻的雾隐门人……对于一个渴望关爱的少女来说，她的作为都变得自然而然。小圆这个人物不是影片塑造成型，而是借助观众的预设立起来。

同样，赤目、白虎两个最重要的反派角色，但影片中关于他们是谁、从哪里来、到哪里去的问题，以及他们意图毁灭世界的动机，几乎都没有交代。没有作恶背景，没有人物性格，观众在情感上难以对反派产生仇恨，正邪两方的对抗变成名不正言不顺的大乱斗，失去了意义。更何况，在影片最后，万众期待的战斗几乎没有雾隐门人的参与，变成了特效怪兽之间的斗争。对比动作戏时长，妖与妖打斗效率明显高很多，也许徐克他们也是为了影片节奏考虑。

监制徐克在采访中说：“江湖还是那个江湖，只是人心变了。”人心可能确实变了，但江湖也不是那个江湖了。《笑傲江湖之东方不败》中并未将人物的前生后世交代得一清二楚，但它营造的武侠世界是站得住脚的，观众完全可以从导演精心设计的惊鸿一瞥中摸清故事的起承转合，也能理解那个世界中的道义规矩和儿女情长。反观《奇门遁甲》，人物、剧情很难成立，影片逻辑和价值观无法取信于观众。说是奇幻武侠电影，但整部影片最接近武侠片的时刻，就是章回体字幕出现那一瞬了。

当年，徐克的武侠片锐意创新，《新蜀山剑侠》、《笑傲江湖之东方不败》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》……每部作品不仅都成为经典，而且都成为一个类型。本片导演袁和平是徐克等名导的老搭档，《黄飞鸿》、《卧虎藏龙》、《黑客帝国》、《杀死比尔》……那时候的顶尖动作片不请袁八爷做动作指导似乎就镇不住场。

然而仔细一想，这样的两个人制作了这样一部电影，更让人不胜唏嘘。

徐克版的超级英雄大片

话说回来，不抠逻辑和细节的话，影片的主线非常清晰——正义者为拯救天下，与大反派决一死战的故事。多么熟悉的故事内核，与《超人》、《X战警》、《正义联盟》、《复仇者联盟》可谓异曲同工。

将这部电影当做一部商业科幻动作大片来看，特效、画面总体来说是不错的，色彩颇具徐老怪的风格，明艳又不刺眼，当二师兄用几十把黄伞躲避青色水龙袭击的时，那中潇洒飘逸真是徐克独家。

特效造型方面，西方色彩明显，但也独有匠心，白虎的造型很多元，看得出蝙蝠侠和超人的影子。赤目的造型别具匠心，一团飘逸的红色毛线外加几对毛线翅膀，与《哈利·波特》中的金色飞贼很相似，喜庆中略带萌感，出场时没想到它是大boss之一。两位妖人都自带钢铁机械音，这也跟《变形金刚》等好莱坞大片中的反派异曲同工。

徐克否认了取材于西方超级英雄大片，认为是反而是“好莱坞模仿了我们”，但在世界电影产业的内容叙事、价值取向、受众群体仍以西方为标准的当今，《奇门遁甲》的造型、特效和主线叙事，让观众很难不将其看作是借着东方术法外壳的好莱坞式超级英雄片。

组团打怪的大片有很多，大家就看个乐呵就也就不深究，但徐克不一样，他代表着国人心中未曾逝去的那个重道义、真性情的江湖，勉强看得的爆米花电影打上徐克的标签就说不过去了，满怀期待之下，落差更加明显。

时代在变迁，市场在变化，江湖儿女日渐少。有那么一瞬，客栈中打斗的场景让我想起《新龙门客栈》，但是这个客栈中不再有纲常道义，刀光剑影、声色情迷。青蛇在遁入山门修炼时说“我还会回来的”，也许对于徐克袁和平来说，他们也需要这样一个真正回归的时刻。