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百花文学奖颁出，作家阿来同时获得小说奖与散文奖

澎湃新闻记者高丹发自天津

2017-12-11 14:34

来源：澎湃新闻

12月8日，第十七届百花文学奖颁奖活动在天津举办。经过读者线上线下投票和专家评审，共有28部小说、6篇散文以及4位作家荣获各类奖项。

百花文学奖的前身为百花文艺出版社1984年创立的《小说月报》百花奖，每两年一届，从2015年起增加散文奖项，升级为百花文学奖。三十多年来，百花文学奖一直以读者投票为特色，其获奖者也代表着不同时期国内创作的中坚力量与文学潮流。第十七届百花文学奖评选于2017年初启动，评选范围为《小说月报》《小说月报·原创版》《散文》《散文海外版》等文学期刊2015—2016年刊发的作品。

颁奖现场

获得本届“百花文学奖”的作者包括王蒙、冯骥才、李存葆、韩少功、苏童、迟子建、范小青、叶广芩、裘山山等多届百花奖得主，也有近年活跃于文坛的70后、80后代表作家徐则臣、双雪涛、张楚、弋舟、葛亮、石一枫、周李立等，茅盾文学奖得主阿来本次则凭借小说与散文获得双奖。

另外，本届评选新增了“开放叙事奖”和“影视剧改编价值奖”两个奖项。“开放叙事”是《小说月报》新创品牌栏目，本次获奖者为任晓雯与郝景芳。郝景芳是成为继刘慈欣之后第二位获雨果奖的中国作家，任晓雯近年在《南方周末》开设的专栏《浮生》，也展现了传播媒介与小说样态、叙事方式的互动之中新的写作的可能性。影视剧改编价值奖，获奖作品为《如果没有明天》，作者为余耕。该作品改编的舞台剧《我是余欢水》最近在北京繁星戏剧村上演，影视改编也已进入操作阶段。

来自《人民文学》《收获》《十月》《天津文学》等十余家报刊的编辑获得本届优秀编辑奖。

第十七届百花文学奖颁奖季期间，还将有文学朗读者晚会、文学沙龙、新书分享、作家签售、高校讲座、文学影视论坛、舞台剧演出、文学改编电影联展等文化活动同时展开，全部获奖入围作品也由百花文艺出版社结集推出。

此次颁奖典礼中，获奖作家均到现场，有的作家也尤其引人关注，如作家冯骥才。

冯骥才与迟子建

此次冯骥才以其《俗世奇人新篇》摘得短篇小说奖。冯骥才1942出生于天津，祖籍浙江慈溪，已出版有《冯骥才文集》等多种作品。中篇小说《啊》、短篇小说《雕花烟斗》分获1979年全国优秀小说奖。小说《神鞭》《雪夜来客》《—对夫妻的三千六百五十天》《拾纸救夫》《炮打双灯》《市井人物》《石头说话》《俗世奇人》《抬头老婆低头汉》分获《小说月报》第一、三、四、五、六、七、九、十二届百花奖。

冯骥才在文章《又冒出一群人》中谈道：二十年前，脑袋忽冒出一群人物，全是我家乡天津卫的奇人异士。天津这块地里边，有碱有盐还有硝，因生出各色性格的人，又热又辣又嘎又不好惹。因之，自儿时耳朵里就装满一群群乡土怪客与民间英雄，叫我称奇叫绝，心里佩服。我信如果没这些人物，就不知道嘛叫作天津卫。

冯骥才说：“写小说的只想把这一方水土独有的人物写出来，由此实实在在棒出此地的性情与精神，所以自从我写小说，此地的人物就会自个儿钻出我的笔管，然后一个个活脱脱站出来。”

冯骥才认为任何地域性格，都是在其历史某一时期中表现得最充分和最耀眼，比如清末的北京、三四十年代的上海和清末民初的天津。在《俗世奇人新篇》中，冯骥才前后写的三十六个都是清末民初的人物。

冯骥才

这是冯骥才第十一次拿到百花文学奖，冯骥才在“获奖感言”中说：“我从1990年代中期做文化遗产抢救，城镇化和现代化的剧烈的冲击下，很多珍贵的文化遗产已经濒危。今年我七十五岁了，我跑不动了，很多我想去的村子也去不了了。写作是一件让我觉得温暖的事情，文字是有温度的。”

此次颁奖典礼上，四川省作协主席、作家阿来凭借中篇小说《三只虫草》与散文《士与绅的最后遭逢》同时获得小说奖与散文奖，拿下百花文学奖历史上首个双奖。

阿来，1959年出生于四川。上世纪80年代中后期转向小说创作。主要作品有诗集《棱磨河》，小说集《旧年的血迹》、《月光下的银匠》，长篇小说《尘埃落定》、《空山》，长篇地理散文《大地的阶梯》，散文集《就这样日益在丰盈》。《尘埃落定》于2000年荣获第五届茅盾文学奖。

阿来的获奖小说《三只虫草》是对近些年的冬虫夏草热的思索，并以此钩沉整个青藏高原地区的环境和社会。他以向游客兜售虫草的逃学的少年为切入口，通过写与这个孩子相遇的人来尽量展现社会幅面。

阿来称：”这些年，出于对现实的因应，我对环境问题有了越来多的关注，也一直想写与此相关的小说。”“一篇小说是否成立，并不决定于是否写出了一种新的现实，也不决定于是否有一个敏锐的主题。仅仅有此两点，还不能算是一篇真正意义上的小说。小说的核心是人，大部分情况下会被现实的社会生活支配的人，同时又试图突破这种支配的人。人这种有意无意间突破现实规定性的努力，或者成功，或者部分成功，或者完全归于失败，都是现实生活为人生提供的可能选项，也是为小说写作提供的可能选项。这就是小说可供开辟的空间，也是其张力之所在。”阿来也对小说写作提出了自己的思索。

除了冯骥才、王蒙、阿来、韩少功、苏童、迟子建等作家，不少年轻的作家也在这次颁奖典礼中崭露头角，如双雪涛、葛亮、石一枫等。

双雪涛，1983年，出生于沈阳，他写作了《翅鬼》《天吾手记》《聋哑时代》《平原上的摩西》《飞行家》等，他是首位入围台北文学奖的大陆作家，华文世界电影小说奖首奖得主，以及华语文学传媒大奖“年度最具潜力新人”。他的大部分作品，已经被影视公司看中，即将搬上荧幕。

双雪涛谈道：“我喜欢写小说的一个重要原因是小说可以展示，大部分时候在展示，但是与此同时，更多的东西在隐藏，而隐藏的东西也是展示的一部分，这种暧眛的辩证法，使我一直在干这个写小说的活计，以此为生。也因为这个工作，而使自己产生了更多的困惑。这困惑并不使我惊慌，因为我也可以把困惑写进去，这是小说家的特权，也是展示与隐藏的一个方法。”

石一枫，1979年生于北京，现居北京；1998年考入北京大学中文系，文学硕士。2016年 6月25日，石一枫的《世间已无陈金芳》获得“首届海峡两岸新锐作家好书评选”十部作品之一。此次他的《地球之眼》获得百花文学奖短篇小说奖，他谈道：“《小说月报》是天津的杂志，受到全国人民的喜爱。说个题外话，对于另一个靠说话吃饭的行当也就是相声而言，在北京说得天花乱坠不算能耐，必得到天津受到座儿的认可，那才算会说了。作为一个爱听相声的北京作家，这个奖对我而言有着独到的意义。”

《烈日灼心》剧照

本次颁奖典礼之前也举办了关于文学影视化的论坛。《门第》的作者连谏、《烈日灼心》的作者须一瓜、《耳光响亮》的作者东西，电视剧《大军师司马懿之军师联盟》的导演张永新，电影《金陵十三钗》的文学策划周晓枫进行了分享。

《大军师司马懿之军师联盟》剧照

IP在资本的炒作目前已经成为热词，所谓的IP热就是指具备巨大流量的文学作品，这个现象是这一阶段市场审美、这阶段的快消文化所导致的，社会在变化、审美的变化、视听渠道的改变都在共同促成这个现象的发生。无论是《门第》《烈日灼心》还是《耳光响亮》都是文学改编为影视作品较为成功的案例，且影视作品的热播某种程度上也带动了书籍的阅读。

作家东西谈道：“现在总提一个问题：好的小说是否等于好的电影，我觉得大家对于好小说和好电影的标准还没有弄清楚，这二者的定义和标准是不一样的。影视经纪人向作家买版权，有的作家卖了版权就不管了，比如余华，他就觉得《活着》拍成了影视剧就不是自己的小说了。在好的电影和好的小说之间是有分歧的，比如菲兹杰拉德的《本杰明巴顿奇事》，在拍成电影后，妻子那条线加进来，妻子和本杰明的故事一个反着推一个顺着推，形成了一个好的结构，这是书里没法儿呈现的。陈凯歌的《霸王别姬》也非常精彩，这个电影的小说大家读得却不多。但是像韩少功的《马桥词典》和卡夫卡的作品都是没法儿改成电影的，电影有它的市场和规律。”

“好的作品都是有精神高度的，有很多非常好的小说不一定可以改编为影视剧，《百年孤独》无法改成影视作品，很多一流的小说可以改编为二流的影视作品。文字是无声无色的，但是是特别丰富的影视作品具像化了，限制了思维的发展。”作家连谏说。

《烈日灼心》作者须一瓜谈道：“谈起电影《烈日灼心》，我也觉得灼心，我有不太自在的感觉，我很难去评价，这是两个不同的艺术形式，小说有小说的手段，电影有电影的形式。但是写《烈日灼心》的时候，我的确是极尽了那一个阶段我全部的创作能力，它最后变成什么不是我可以左右的。书籍改成电影一定会有变数，这个变数无法控制，而这个变数也可能是魅力所在。”

《大军师司马懿之军师联盟》的导演张永新谈道：“《军师联盟》的上半部叫《大军师司马懿之军师联盟》，下半部叫《军师联盟之虎啸龙吟》，在北大做研讨会时，北大的学生提问非常尖锐，一种说我们这个戏严谨不严肃、认真不较真儿，也有学生说是一本正经地胡说八道。每个人心中有影视的逻辑，影视化改造对于影视人来说太难了。《三国演义》是一座大山，但是也可能压垮我们。按照老版本拍就是拾人牙慧，我们发现诸葛亮一死，有的人就不看三国了，所以司马懿是大家熟悉的陌生人，我们就想到从他入手。”

“老的三国演义的基石是忠义，戏曲影视都是在忠义的基础上。但我们是谈仁义，忠义是没有原则的，仁义是你不仁我可以不义，某种程度上更具有现代意识。我们是有所取舍地刻画我们的主人公，建构我们自己的86集故事的。”张永新说。

附录：第十七届百花文学奖获奖名单

短篇小说奖

冯骥才《俗世奇人新篇》

徐则臣《摩洛哥王子》

苏童《万用表》

东西《私了》

须一瓜《灰鲸》

弋舟《出警》

范小青《谁在我的镜子里》

叶弥《雪花禅》

何大草《印红》