心有所感，笔墨应物，王家训将自然空间与心灵空间融为一体

石涛说：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神。”

笔法、墨法、皴法都是从生活中抽取而来的，没有生活的蒙养，就没有生动感人的笔墨。用笔时的轻重、缓急、刚柔、曲直等微妙而细腻的感觉，都是王家训内心对自然界外在之象的反馈之迹，是一种生活的真实写照。

暮霭烟云用淡墨渲染，苍松巨石用干笔焦墨勾勒，远山用淡墨虚线处理，岩石土坡有阴阳明暗，有杂草碎石，就有浓淡、干湿、虚实、顿断、破墨等复杂的笔墨形态，体现了王家训以笔墨运用追求自然之理的精神内蕴。

因为客观对象的不同、感情冲动与对神韵追求的差异，他运笔用墨会时疾、时徐，起伏、折叠、顿挫，变化多端。

感情有多少状态，笔法、墨法、皴法就有多少变化。

王家训用笔运墨有一种融合闲逸之趣，“山隈空处，笔入虚无；树影微时，墨成烟雾”。精练淡雅，无斧凿痕迹。

心灵籍客体有所感，笔墨籍所感而应物，笔墨必源于心。

写景状物，传神抒情，笔墨所表达的是自然界的神，实际上是王家训的精神状态、意志的外化。它绝不是对自然形色之美的再现与描摹，更重要的是一种“道”的表现，处处渗透着深刻的哲学观念。它强化精神，弱化形象，一招一式都赋予了特殊的意味，是画家独特的个性、情感、精神、修养与独特的艺术处理的和谐统一体。

王家训用笔墨描绘出自然万物的生趣与天趣，营造一个气脉相互贯通的艺术空间，一个弥漫着画家精神和引人入胜的审美空间，追求心灵与自然的契合，冲破了具体形象的局限与束缚，使自然的空间与心灵的空间浑融一体。

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