朱一龙演“活”街溜子，国产片直面生“死”

原创 雨过炊烟 AKA桃叨叨 

作者/雨过炊烟

“吃死人饭”，是种怎样的体验？

在知乎上，关于殡葬行业的从业感受，你会得到很多答案。但将这样一个在东方文化里多少有些讳莫如深的话题搬上银幕，并成为主人公的职业，《人生大事》可能算是开了国产片的先河。

豆瓣开分7.5、上映4天票房破3亿的成绩，似乎打开了国人避谈送终的话匣子。不过看完电影，你会感觉比「死亡」更沉重的是生活：

子女为争夺遗产打得不可开交的晚年，无父无母寄人篱下，像皮球一样被踢来踢去的童年；前女友出轨朋友，干一个“晦气”行当还得不到父亲认可的中年.......相比之下，也许一蹬腿一闭眼，反而落得清闲。

《人生大事》中普通人的生老病死与悲欢离合，令观众重新开始审视生命与情感的意义。

朱一龙饰演的莫三妹本打算放弃祖业，关掉上天堂殡仪馆，本就糟心的生活被寻找外婆的武小文搅得天翻地覆。

一个是刚烈叛逆却被压在五指山下的孙悟空，一个是天不怕地不怕的魔童小哪吒，两位对「家」持有矛盾态度的混世魔王，在烟火升腾的凡间实现了双向救赎。

而国产电影，也向触地生死哲学命题又迈进了一步。

在有「家」的地方，种星星

两个冲天髻，一把火尖枪，小文一出场就是活灵活现的小哪吒形象。

躲在柜中亲眼目睹莫三妹整理外婆遗体，彼时小文还不知道死为何物，只感觉面前这个陌生人，把相依为命的外婆装进黑匣子里抬走了。

小文没有父母，自称齐天大圣的莫三妹，则活在逝去二哥的阴影下，并不清楚殡葬行业的意义所在，更愤懑于父亲对二哥的偏爱，亲情和责任之于他无异于五指山。

《西游记》里孙悟空与哪吒不打不相识，《人生大事》中两人初见同样充满误解：小文视三妹为抢走外婆的凶神恶煞，莫三妹认为小文是只会闯祸的熊孩子，见人就咬“属狗的”。

其实两人的象征意象即有呼应，排行老三的三妹时常顶撞父亲，更符合哪吒的人物设定；无父无母的小文与从石头缝里蹦出来的孙猴子相似。

现实中，对亲情的渴望和缺失，注定让两人产生共情。

三妹因为打架入狱，出狱后被迫子承父业，成了一名殡葬师。他随手用黄纸点烟，整日吊儿郎当的形象，活脱脱一个街溜子，还被女友扣了绿帽子，被曾经的兄弟按在床上暴揍。

三妹的童年在火葬场度过，对生死亲疏看得淡漠。小文的童年没有父母陪伴，养成了倔强好强的性格，做事莽撞没有分寸，只为寻回唯一的亲人。

越是外表坚硬的人，铠甲下往往都是软肋。在大闹别人家的葬礼后，三妹直白地指着烟囱告诉小文，你外婆化成了烟，再也回不来了，小文当即泪如泉涌。

而面对小文被舅舅一家嫌弃时，之前还在抱怨小孩子难养的三妹挺身而出，决定与朋友一起收养她，只因“我就是看不惯这群妖魔鬼怪欺负人”。

他修好了装有外婆语音的电子表，还告诉小文，“外婆变成了星星，会进入你的梦里”。

在「上天堂」这个本为人生终点的地方，三妹与小文对家的概念获得重建。

小文明白外婆不会回来了，但也不再害怕，因为她有了新的情感寄托。当生母要带小文走，三妹在雨中追车掉了鞋子，小文拍着车窗撕心裂肺地哭喊，“三哥”的称呼渐渐成了“爸爸”。

如果没有遇见彼此，孙悟空与哪吒大概仍然是另一个时空的混世魔王吧，但日常生活中的点点滴滴，令他们学会了担当，并感知到了亲情的意义。

《人生大事》出色之处在于建立了莫三妹和小文这两个丰满角色，不足之处则是现实基调下过于强烈的童话色彩。

比如被开出死亡证明的小文生母突然回归，还要争夺小文的抚养权。最终三哥邀请她也来干殡葬，强行实现大团圆结局。

又比如三妹因为父亲讲述二哥为救人而死，就解开多年来与亲人的心结，也显得有些草率和套路。

但总体而言瑕不掩瑜，《人生大事》以诗意和温暖的形式，将面对死亡这一严肃议题尽可能真实地呈现。

叨叨最直观的感受是家里人去世，父母不用再哄骗孩子ta出远门了，看场电影就明白是怎么回事了。

人生除死无大事？

《人生大事》里的死亡，透着荒诞与啼笑皆非：

尚未真正离世的老伯躺在棺材里，望着一众演员为自己哭丧，风风光光如同皇上驾崩；

婚庆店老板娘在幼儿园演出上，目睹自家懵懂的儿子跪地模仿送终场面，白纸漫天飞舞；

小女孩素净的骨灰盒被小文涂成了五颜六色的“海洋馆”，三妹家厕所门口杵着殡葬用的纸娃娃，原本沉重的生老病死议题，被戏谑色彩冲淡成一幅幅儿童画。

《人生大事》有五个涉及殡葬的故事，观众跟随三妹和小文的视角，送走至亲，放下至恨，珍惜至爱。

第一次是为小文外婆送终，为外婆擦拭身体的三妹，却被怀疑偷走了死者身上的金戒指。为自证清白，他干脆脱个精光。料理后事对他而言不过是一份麻烦工作，年幼的小文则不明白死意味着什么。

第二次的死者是与小文年龄相仿的女孩，小文在骨灰盒上涂鸦，让父母想起孩子生前也喜欢画画，本以为闯祸的三妹亦有所触动：生死无常，但死亡也可以有天真烂漫的视角。

第三次是刘爷爷的“葬礼”，家里子女为拆迁款闹纠纷，刘爷爷宁肯花三十万大办活丧，也不想亲人在自己死后一拍两散。

钱财本是身外物，但不触及生死，世人怎肯看透？

第四次是在前女友的苦苦哀求下，三妹为情敌处理因车祸残破的遗体。本想请父亲老莫出山，父亲却让三妹自己上手完成操作。儿时学到的技艺终于施展，三妹在真正继承殡葬师衣钵的同时，也理解了“人生除死无大事”的内涵。

最后一次是为老莫送终。

老莫临终时写信嘱咐说不想要普通土葬，三妹抱着装骨灰的奶粉盒奔向海边，放入烟花筒打入夜空。

本以为是一记闷炮，却在三妹靠近时砰然炸裂，火花璀璨。正如老莫所言，死是所有人注定的结局，只不过有人是句号，有人是省略号，能有片刻绚烂就无遗憾。

《人生大事》演绎了疾病、意外、自然老去等多种死亡形式，也抛出了莫家二哥为捞尸首而死的行为是否值得的问题，但归根到底，比起怎样死，如何体面地告别，可能是观影后人们思考更多的议题。

除了对「死」的探讨，电影中对「生」的呈现同样鲜活：

三妹与朋友为小文庆生，将外婆的语音放入了她最爱的布老虎中；向来沉重的殡葬车，被涂成了满天星星的浪漫巴士，从觉得晦气到重燃希望，曾经阴暗破旧的「上天堂」，真的逐渐有了天堂的美好模样。

电影中的「人生大事」

《人生大事》的监制韩延，也是《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》《动物世界》的导演。

几部电影都与生死有关，《肿瘤君》和《小红花》的异曲同工之处在于讲述主人公与癌症的抗争，虽然遗憾落败，但留下了努力活过的痕迹。

《滚蛋吧！肿瘤君》中就有孩童视角的死亡观。毛豆瞪大眼睛望着天花板，“死就是要睡好久好久，睡觉很舒服的，而且又不用打针，总会醒过来的。”

孩子不懂死亡意味着什么，但他们稚嫩的回答却给普通人直面死亡的恐怖，涂上了乐观的底色。

从《肿瘤君》、《小红花》再到《人生大事》，国产电影关于死亡的探讨也在逐渐升级。

《滚蛋吧！肿瘤君》以熊顿的没心没肺贯穿全片，她委托朋友在自己的葬礼上播放了生前录制的告别视频，所有人都在哭，她却在笑。

熊顿希望通过这种方式，让大家永远记住那个积极乐观的自己，“人不能因为早晚有一天会死，就不想活了。死只是一个结果，怎么活着才是最重要的。”

这让叨叨想到动画电影《寻梦环游记》中的台词：死亡不是生命的终点，遗忘才是。

《送你一朵小红花》里，尽管马小远没有战胜病魔，导演却借助时空错位的拍摄手法，令韦一航联想到马小远其实在另一个世界里陪伴着自己，生命或许会消失，感情羁绊的记忆犹在。

《非诚勿扰2》中，秦奋好友李香山身患绝症，想给自己提前做一场追悼会。

对死亡的预习有隆重亦有戏谑，到《人生大事》时，国产电影对生离死别的呈现更加写实，民间有一种说法，“活着不孝，死了乱叫”，从小文舅妈质问谁偷了外婆的金戒指，到刘爷爷一家为遗产打得不可开交，生死面前人性不过如此，真情便显得更为难能可贵。

日本电影《入殓师》中有一个镜头引人深思：澡堂老奶奶火化后，一群飞鸟扑腾着翅膀着翅膀在天际翱翔，新生与死亡的交替过程，犹如四季轮回，永无止境。

在对死的态度上，东方人的价值观具有共通性。《告诉他们，我乘白鹤去了》里，李睿珺镜头下的甘肃农人也憧憬诗意的道别：政府推行火葬后，木匠老马仍然幻想着自己可以在画着仙鹤的棺椁中土葬。

于是老马让孙子智娃和孙女苗苗将自己埋进了土里。

这部影片也穿插了孙悟空与哪吒的片段，智娃看见孙悟空被压在五行山后，为孙悟空的境遇落泪。爷爷告诉他明天孙悟空就出来了，智娃却说，“不是明天，而是五百年”。

逝者魂归故土，苗苗看到了太乙真人告别哪吒，乘白鹤飞去的片段。

死亡是生命中不能承受之重，也是涅槃新生的可能。

《人生大事》最后的镜头耐人寻味，「上天堂」对面是婚庆店，当建仁和白雪的婚礼红毯恰好联结两头，红白喜事在狭窄街巷口完成了圆融。

春去冬来，向死而生，炸成烟花的老爷子体面地走，三妹与小文们在人间烟火中仍努力地奔向未来。

中国电影的命运，又何尝不是呢？

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原标题：《朱一龙演「活」街溜子，国产片直面生「死」》

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