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生活一地鸡毛，“糙汉”朱一龙能治愈我们吗？

2022-07-07 11:14

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创二更二更

《人生大事》还在热映。这部目前豆瓣评分7.3分，票房至今已破9亿的国产电影，无疑给黯淡已久的电影市场注入了一针强心剂。

有人惊喜于看到朱一龙突破了过往“翩翩公子”的形象；也有人惊叹小演员杨恩又的灵气；还有不少观众走出影院时，嘴角上扬，但眼眶湿润……

《人生大事》宣发海报

就在一大波观众被电影里的故事打动时，也有观众提出了质疑：

“要表达的东西太多了，反而导致每个话题都没能讲深。”

“故事节奏太快，还来不及欣赏演员的表演就被切场。”

“总觉得结局圆满得有点刻意，就不能留点真实的残缺？”

实际上，《人生大事》虽然从殡葬角度切入，但它并不想要挖掘出多么深奥的生死哲学命题。虽然它把目光投向了命运悲苦的底层小人物，却用理想化的笔触让观众在这一地鸡毛里得到治愈，并传递出“人生除死无大事”的豁达人生观。

《人生大事》剧照

总体而言，电影瑕不掩瑜。作为观众，其实我们能觉察出故事讲述得不那么自然的痕迹，但又不由自主地被演员的表演牵扯着情绪。审视与感动，这两种感受在观影过程中是同时存在的。

《人生大事》讲述的是刑满释放不久的殡葬师莫三妹（人称“三哥”），遇到失去至亲的小女孩武小文，成为了没有一对血缘关系的父女，并相互治愈的故事。

它是新人导演刘江江的大荧幕处女作。在我们看来新颖又小众的殡葬题材，对刘江江来说却是再熟悉不过的童年生活。

导演刘江江

他曾在豆瓣写下自己儿时的故事：二爷是村里的“大了（liǎo）”。小时候的他经常跟着二爷去各家葬礼上吃席听戏看电影。大伯则是个木匠，会做一手好棺材。自己还曾躺在没完工的棺材里睡午觉。

虽然童年参加过很多葬礼，但在孩子的视角里，葬礼并不晦气，反而热闹又有趣。

影片中给活人办葬礼

除此之外，在他的记忆中，奶奶一年四季都在倒腾吃食，到了冬天还会为了孩子们能吃上肉特地攒钱；爷爷却总是皱着眉头板着脸，脾气大还打人。参加了无数个葬礼，没能教会他死亡的意义；一直到亲人相继离世，他才渐渐明白那句“葬礼是活人办给活人看的”是什么意思。

在电影的人物设置里，我们或多或少都能找到其现实的原型。比如小文的外婆，疼爱她的方式也是给她做好吃的。而三哥脾气火爆的父亲，则带有几分导演记忆中的爷爷的印记。

小文外婆离世

虽然故事的许多灵感源自现实生活，但导演似乎有意识地把故事的开端，讲得更悲惨些。疼爱小文的外婆一开场便忽然离世。三哥的父亲用打骂的方式来表达对小儿子的期冀。而男主三哥对于殡葬的童年记忆，也变得有些压抑。

三哥回顾经常出没火葬场的童年

不难看出，比起简单地复刻真实的生活，导演更想重构出一个更加戏剧化的故事。用大起大伏的剧情，让观众的情感也跟着上下起伏。

比起专心地讲述一个核心主题，他更希望通过多个痛点的植入，让整个故事能够变得更加丰满立体。虽然整体看来手法稍显稚嫩，情感却足够真挚。

在接受媒体采访时，朱一龙说之所以很快接下这个角色，是因为三哥这个人物很丰满，身上有一股子市井烟火气。

虽然他本人的性格和三哥有很大的差距。但因为自己是武汉人，所以从小就熟悉武汉人的豪爽，以及举手投足之间自带的江湖气息。

朱一龙出场时的形象

剃寸头、穿花衬衫、耳边总是别着一根烟，这只是“社会人”的表象。真正让里面的角色变得有血有肉的，是他们面对生活的态度。

生活不如意事，十之八九。不如意，是三哥以及小文生活共同的主题。他们就像是两个游离于社会边缘的小人物。面对亲人的离世，生活的不顺，他们采取的方式都是——逃避。

小文借住在殡葬店

小文“逃避”外婆的死亡。她不顾家里人的反对，执着地想要找莫三妹要回自己的外婆。在小文为了找回外婆制造一系列闹剧时，她才不会意识到自己已经失去了唯一的依靠。

三哥逃避的则是自己与父亲之间的矛盾、被前女友背叛的伤痛，还因为外界和自己都对殡葬师的职业有偏见，而一度想要改行。并且无论生活遇到了何种变故，他都一如既往地过日子。既是麻木自己，也是不想让旁人看出一丝异样。

三哥的父亲脾气火爆

似乎只要自己不去面对残酷的真相，就不会有人注意到他们的生活竟然那么糟糕了。

故事的前半段整体基调看似悲苦压抑，但好在每个小人物身上，都保留了反叛的色彩。不信你看，三哥也不是一个全然“躺平”，仍由生活摆布的人。

他也会试着稍微再努力一下，或许生活就会变得好那么一点呢？

从事殡葬行业，时常遭受白眼

于是，我们会看到他试着去完成父亲的指令，哪怕最终目的是希望尽快拿到房本后关店、改行；他也会试着跟前女友道歉，并设想过以后能和她结婚过日子；他也会试着在众人面前脱光衣服，只为证明自己不偷不抢，活得坦坦荡荡。只不过，他的努力方式，换来的更多的是失败而已。

三哥打算转行

至亲的离世、原生家庭的裂缝、并不体面的工作，整个故事一开场就把人生各种逆境层层加满。我们总能从中找到对应自己生活的情景。

此外，在三哥持续性回避生活的真相，间歇性尝试改变现状的处事方式中，我们看到的又何尝不是自己的影子？

刘江江在电视台时做过新闻采风，对于收集生活中的素材有很高的职业敏感度。

他曾在采访中透露过决定写这个故事的契机：曾透过一家寿衣店的门窗，看到了一个在里面写作业的小姑娘。店门口还停着一辆车，里面装有花圈和骨灰盒。已为人父的他，面对这样的画面很难没有触动。

小文和三哥在殡葬店里

也正是因为电影里的故事素材源自生活积累，其在情感传达时也相应地呈现出了细致又真实的一面。但好的素材只能是一颗颗散落的珍珠，而故事的脉络走线才是串联起这些珍珠的主线。

我们必须承认的是，这条故事线并非没有瑕疵。一个“孤儿”与一个“殡葬师”如何实现相依为命？为了讲好这个“非常规”的故事，导演加了很多戏剧化设定和转折。

白雪和建仁结婚后收养了小文

从小文被舅舅交付给一家做殡葬的小店，我们便不自觉地从剧情中抽离出来。总觉得这样的情节之所以会出现，显然就是为了给三哥和小文的长期相处，提供一个契机。

后续店里的两个朋友白雪和建仁的结婚，又刚好出现在三哥决定收养小文，又没有合法途径时。以及哪怕角色已经到了成长蜕变的后半部分，三哥还是没有学会沟通。选择靠从姐姐手里抢走骨灰盒，去完成一场化为烟火的“体面”葬礼。

小文和三哥的双向治愈

最后连小文外婆都觉得可能已经死了的女儿在大结局前回来，似乎也是为了完成两个主人公情感连接的升化：他们不是因为没有选择才选择了彼此，而是真正地需要对方。

电影里面的人物，好像都是在被剧情推动着往前走。不是角色在故事里成长，而是导演在推动着角色去表演出一个理想化的温情故事。

三哥给父亲办葬礼

在影视作品中，能否借用巧合为自己的故事服务，从而让故事更具戏剧张力？答案是肯定的。但问题是故事讲得太满，节奏太快，反而容易把叙事的琴弦绷断，让人找不到情感的侧重点。

比如电影的高潮应该出现在父亲的骨灰，化成了天上璀璨的烟火这一桥段。三哥的成长，对父亲包含复杂情感的崇拜，都应该在这一节点自然流露出来。

小文走丢后回”家“

可还没等半空中烟火消失殆尽，小文失踪的电话立马就打了过来。既没有给观众留下一丝喘息的余地，也没能给演员留出深入角色心境的表演空间。

等到电影拍完后，朱一龙立马刮掉了胡子，希望从角色中走出来；导演刘江江还沉浸在故事里，并感叹：“我的三哥没有了。”

有人说，看完这部电影，就像是看完了一部10集的日剧。父子关系和解、找到了自己职业的价值、对亲人离世的释怀、就连三哥的情感归属，似乎都有了暗示。

短短120分钟内，前面铺垫的所有缺憾，都被一个一个填满。你本以为自己要品尝的是一杯不加糖的苦咖啡，但后来才发现它外面虽然包裹着一层苦涩糖衣，内核却是酒心巧克力。慢慢抿开那一抹苦涩后，流出的是醉人的甜蜜。

三哥和父亲和解

不过，对于大多数曾有过遗憾，有过不甘的人而言，又何尝不愿意看到这样美好结局？

《人生大事》不是中国版的《入殓师》，更不是中国版的《小偷家族》。

电影里殡葬师身上严肃的生死观，被“天上的每一颗星，都是爱过我们的人”赋予了一层浪漫的色彩；而小人物身上的悲苦色调，则被《西游记》式神魔色彩所稀释。

小文的小哪吒造型

这个故事，就好像是儿时夏天的夜晚，外婆坐在葡萄藤下，拉着我们的手讲述的一般：很久很久以前，有一个被压在五行山下却依旧桀骜不驯的孙悟空，遇到了一个天不怕地不怕，手持红缨枪的小哪吒。

可不管小哪吒怎么叛逆，骨子里还是一个很听外婆话的乖小孩。即使在外婆离世之后，她还是时常念叨着外婆叮嘱她的话语。不管孙悟空多么想要逃离父亲的五指山，但骨子里他还是敬重父亲，希望得到后者的肯定。

小文和三哥在一起

小时候听这个故事，我们愿意单纯地相信它的美好；长大后才知道，在短时间内想要把所有的心结解开，并把现实的困难统统化解的可能性几乎为0，但我们仍然愿意为它留出112分钟的空当。