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植田正治小传记

2022-06-23 10:13

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

植田正治的照片，简单、甘醇、有趣。很难不让人喜欢。

他可谓自学成才，不受任何文化潮流艺术运动的影响，只追求他所认可的方式。

以家乡鸟取的天空、地平线、沙丘为背景，将拍摄对象如静物般摆拍，植田正治树立了独特的超现实主义风格。作品中那种特别的魔力，元素简单却又充满绵密的情感，捕捉到的每个画面似乎都包含了多故事与幻想空间，令人回味再三。

也因此，他的摄影独树一格，他的“植田调”让人着迷。

1974年至1985年，植田正治在日本杂志《相机每日》（「カメラ毎日」）上连载“小传记”系列作品，时长跨越了十二个年头，总计十三篇作品。

而“小传记”其名的意义，一是作为被拍摄者活在当下的证明，二是一种关于植田自己过往的记录。这些作品连同图注一起，以很接近当初连载的形态予以呈现，并搭配反映植田的摄影态度和与本系列相关的同时期文章，在机缘之下终于汇聚成一本《植田正治小传记》。

《植田正治小传记》

植田正治在书中开头记录道：

每一篇仿佛文章片段的作品，从人与人的接触到我住院的一些日常点滴，都是我通过当时刚刚入手的哈苏照相机的取景器记录下来的。

此外，书中还收录了一些偶然发现的拍摄于战前的玻璃干版作品。我以这些照片为契机，回顾了自己摄影人生的轨迹。

最新版中文版《植田正治小传记》内封是在鸟取沙丘举办摄影会时，植田正治利用休息时间拍摄的摆拍作品，巨大的沙丘成为白色的背景，封底选自“少年的侧脸”背景同样几乎纯白。黄色半透明粗糙护封对应内页铜版纸泛着淡淡微光，黑白摄影作品清晰细腻。

“小传记”基本沿用了原有标题，其中一部分有副标题，有的没有。书中共计收录169张黑白作品。除此之外，多篇植田正治的摄影随笔、日记和访谈展露出如同他的摄影作品一样的细腻、朴实，从中可以感受到他对摄影“一直燃烧到最后一刻”的热爱和始终坚持自我的纯粹态度。

“小传记用照片讲述的童话世界”篇章中，记录二战后，在社会现实主义浪潮用来之际，在当时日本摄影界普遍认为，只有纪实摄影才能呈现出真实的日本面貌，以及在土门拳提出“绝对要抓拍，不能摆拍”的摄影口号风行之际，热衷于摆拍的植田在这股风气中败下阵来。

“在这暴风骤雨的时代中，我产生了自嘲而又失望的念头，认为我拍摄的作品毫无价值。后来“当代摄影”从还得另一边远渡而来，日本迈入“当代摄影”时代。这时，偏居一隅的我才终于感到恢复了生命力。

小传记5 记录着植田正治时不时前往“香取”大山腹地中人们的生活，以及在香取开拓团村里举办的亲睦摄影展中发生的故事。

此时此刻，我手边正好有村民们随意写下的评语：

很多人参与了拍摄，从这些作品中看得到拍摄者们对香取这片土地的热情，以及无数次往返此地的辛苦。接下来应该还会拍摄风景和动植物吧？哎呀，这可真是一次愉快的展览——M 团长

真诚恳请在第二次、第三次的展览上，能够展出一些村民劳动的照片。这次的展览真的辛苦大家了——N

我很喜欢摄影，所以来看了三回。我从没有过这么大幅的照片，所以非常希望能在展览结束后拥有一张。但是我发现作品上没有编号，很难说清楚我想要哪一张。真的非常感谢你们为我拍下的特写照片——主妇

希望领取照片者，请与农协联系。

西村太太申领三张照片——职员土居

这些作品满载着香取人的生活。我唯一的愿望，正如前面一些人写的那样，是希望能加入一些展现我们动作的照片。此外，我也希望摄影师能够将所有香取人的生活都拍摄下来。

希望以后能一直有这样的展览。——村民

小传记10 11 12 的副标题分别为“晴天；伪景；住院”，“和平时一样，我心中没有什么特别的抱负和预想，只是以一种平常心去拍摄罢了。”这些都是一些植田正治生活中偶然遇见的片段。

小传记7 跨越半个世纪的霉斑则记录在半个世纪之后才被植田正治在自己的就书柜中重新发现的照片，而这些照片则记录着植田正治开始摄影之时的观看。

“打开满是尘土的气息的盖子，乳剂面被虫蛀了，图像银化了，画面剥落了——玻璃干版的正反两面都是霉斑。我仔细地一张张对着光查看时，回忆起往昔的种种……”

虽然说，植田正治从未在真正意义上离开过山阴，但他的拍摄地点并不仅仅局限于山阴，在北海道和美国，拍摄时间也在“几天前”到半个世纪前，植田在追求广泛题材的同时，似乎在写自己“拍照”的脚步。

小传记2 篇章正是植田正治在“美国出差摄影记”中拍摄很多来自家乡的人。

“福岛君的父亲走起路来有些吃力……他那略坡的双脚，象征着在异国他乡六十余载的辛勤郁操劳。”

“热情招待我的永见先生是我读中学时长我两三级的前辈。”

“年轻的川尻夫妇请我留下吃了晚饭。她们远赴美国前，曾在我的植田相机店里买过相机。”

在美国的时间里，植田正治始终沉浸在快乐之中……

法国的摄影评论家加布里埃尔·博雷（Gabriel Bauret）在读完“小传记”的所有连载内容后说：“编辑策划这一内容的意义在于，它并不仅仅通过回顾过去的作品、发表新作、归纳注释等等去再度明晰界定、定义摄影师自身的创作方法。这个连载本身就以一部‘作品’的形象出现。与此同时，它还呈现出隐藏在作品背后，与作品相融合的摄影师的人生诸像。”

《植田正治小传记》中，我们将重新验证包含各种元素的“小传记”作品。看植田的“追寻之路”——“传记”，不管是摄影作品还是缓缓絮语，都能感受“植田调”的魅力。