专访｜周一围：表达生活中的领悟，这就是我演戏的动机

《海上牧云记》这部曾凭六分钟的片花就引得一片好评万众期待的电视剧，在经历“改档”“退片”等传闻后，终于定档11月21日，登陆爱奇艺、优酷、腾讯视频三大网络视频平台“巨头”播出。

在北京开播发布会现场，演员周一围聊起这部戏拍摄制作中的种种，竟在舞台上哽咽了。

“请原谅我们拖了这么久。”

对《海上牧云记》感情之深，可见一斑。

周一围在这部戏里出演硕风和叶，九州大陆上瀚州北部，草原上硕风部的主君继承人。几分钟的预告片里，周一围肤色黝黑，眼色狠戾，一字一句地说：“我是九州的铁沁，我是天下的王。”

这一句话，让无数《九州》老粉的汗毛都竖了起来：这就是书里的硕风和叶，活生生地从文字中跃出。

这么多年，周一围的演技在业界是有口皆碑。《海上牧云记》发布会上，演员热依扎被问到所饰演角色对她最大的吸引力，她回答：“能和周一围对戏。”最近让周一围上了热搜的《演员的诞生》里，章子怡也毫不掩饰对周一围演技的佩服和欣赏。

《演员的诞生》之《胭脂扣》，周一围和章子怡

虽然是公认的好演员，但出道这些年，周一围从未大红大紫。其中原因，时运有之，机缘有之，但也有不少是周一围“刻意为之”。

周一围是湖南吉首人，身上有股湘西人的“蛮劲”、“倔劲”。认准的事情，他百折不挠，很难妥协。“我呢，平时不太参加综艺节目，有好几年几乎没有接受过采访，不是没有机会，是我不想要。”一直以来在整个泥沙俱下的影视大环境里，周一围有他自己的坚持，但个人要对抗环境，总是不易的，往往甚至这份“坚持”本身，都罕有人能看到。

而这两年，周一围似乎态度有所缓和，他开始愿意接受采访，愿意上一些综艺。“我放过我自己，我不再跟自己较劲，我选择这个世界能理解的、能听懂的方式，来做我原来认为对的事情。”但骨子里，周一围还是一点没变，最喜欢的还是看戏，演戏，琢磨戏，跟人聊戏。聊戏还不轻易跟人聊，得他看得入眼的人：专业的，懂行的，比他还有性格的。

在拍完《少林问道》后，共演的演员朋友将周一围推荐给了正在选演员的曹盾导演。周一围与曹盾简单聊了一次之后，两人相见恨晚。看了《海上牧云记》剧本后，二人又聊了两次，兴奋之情溢于言表。“一个西北的土匪，和一个西南的土匪发现，可以一起借今何在这个小说，来表达我们自己想要说的话。”

“为什么说是’土匪’？”

“其实主要是，我们不想按照这个圈子现有的规则来办事情，我们想做我们认为对的事情，想要表达一点儿我们想说的东西。”

就为了“说点我们想说的东西”，《海上牧云记》的拍摄过程，堪称艰辛。用周一围的话说，是“每一天都在玩儿命”。

问他为什么喜欢硕风和叶这个角色？他说：“他背负命运，他也反抗命运。”

【对话】

澎湃新闻：我之前看一个报道，里面说曹盾导演拍《海上牧云记》时，要求非常高，一个镜头拍四十几条也是常事？

周一围：这个是很正常的事，如果你要聊他的话，我觉得你可以从以前电影学院，我们这些人传承的东西去出发来说，就是：我们想追求一个对的东西，而做我们认为对的东西是要付出代价的。我们所做的，只是在尊重这个规律，而不是拍了多少条，好像就显得我们怎么样了。现代戏也有可能拍四十条，但在我们那种环境下拍四十条是不一样的。

澎湃新闻：那篇文章里提到，曹盾拍四十条时追求的是，比如一个眼神是不是他想要的。这是对美感上的极致要求？

周一围：其实为的不仅是美感，还有力度，一次一次的重复是为了更好的结果呈现服务的，不管是表演、美术传达的意境，还是镜头语言。镜头是一种语言的表达，镜头是什么，镜头是人的眼睛。希区柯克说，我给你的是剧场里最好的位置。因为剧场时代，人们只知道包厢就是好的，老百姓没钱只能坐后面。希区柯克就说了，从现在起我给每一个观众，剧场最好的位置。电影给大家的是什么？比如你这时候想看眼睛，想看手，我镜头都准确地给到你，你肯定会觉得很满足，你不需要像从前在剧场一样，很多你想看的你看不见，演员只能大声说话，用大的肢体去表演，保证观众都看到。在镜头前，你可以很细微地去进入我们日常的表达，你动一下眼皮，我就觉得很好，那为什么一定要放大地演？现在我们希望镜头做到的，是镜头的力量，而绝不是只为了美感，而是要传达那一刻最准确的感受。

澎湃新闻：你说到剧场和镜头，我想到最近去看的几部舞台剧，其中好些都用到即时摄影。前些年是国外开始流行，国内这两年开始用即时摄影，但用得比较流于形式。

周一围：从蒸汽机的发明，到汽车能取代马车，这是需要过程的。我们才刚开始，你得允许我们（有差距），就像《海上牧云记》，今天我们说好像我们怎么样了，其实你真去看的时候，会发现里面可能有大家认为的太多幼稚、太多的漏洞。我们是不是有心想做一件好事情？是。我们做的好不好？未必。为什么？因为我们已经在泥潭里了。

澎湃新闻：你指的这个泥潭是？

周一围：当下有时我们会因为很多原因没能坚持艺术应有的本质，我们为了某些结果，放弃了很多东西。其实所谓的“颜值担当”，是什么？都是直接用“外表”这个东西，来寻求观众的关注，但实际上艺术应有的不仅仅是外表，如果只追求外表，就会丢失戏剧的本质。当我们意识到这一点，觉得“坏了，我们不该这样”的时候，我们已经泥足深陷了。滑下去容易，再想拔腿出来就太难了。当我们知道我们想把事情做好的时候，开始去做的时候，我们各方各面都需要时间，我们做到了我们能做到的最好。但其实，远远不够。

十几年前，中国导演说，你给我们一个亿美金，我们也能拍出好莱坞大片。实际上，今天我们已经有了几个亿美金，我们依然拍不成好莱坞大片。我们的工业水准目前只在这儿，我们发现问题，但我们想解决问题。电影工业是这样，戏剧也是这样。他们现在发现问题了，开始赶，因为国外比我们走得快，走得好，你先赶，先拿回来再说，他们是不是在标榜自己，流于形式，不重要，有人开始干了，这个就行。

澎湃新闻：但如果大环境如此，像你们这样坚持逆水而上，背道而驰，会特别心累吗？

周一围：哎（笑），今天在市面上黑《海上牧云记》的，有几个看过《海上牧云记》？你看过你才知道我们在干什么，你知道之前他们胡说八道得有多么扯啊。我们可能还不够好，但我们在努力把事情往好的方向做。你站边上说我们不好，当然挺容易的。我们是不够好，我们还挺“差”的呢——如果按照我们自己的标准来说的话。

澎湃新闻：之前拍《少林问道》，听说你一直吃素，是本来就有吃素的习惯？

周一围：哈哈哈（得意），我一顿饭三斤羊肉，我是个食肉狂魔。

澎湃新闻：那为什么吃素，是要用吃素这种方式来进入角色？

周一围：和尚是吃素的，吃素和吃肉的人状态是不一样的。就像日本人吃鱼更多，韩国人吃肉更多，民族性都不同。你要用表层的手段来呈现不同的气质，那是改变不了的。不是喊一二三，把台词念完就行了。你今天的气质是你从前二十多年所有的生活所造成的，演员得有办法把这种东西快速地装进身体里。吃素是我的办法。

澎湃新闻：所以这次演硕风和叶应该很爽，草原部落男儿，吃肉吃得很痛快？

周一围：我每天，新疆的羊肉串，三十串。他们基本吃四串，这顿饭都饱了，我吃完三十串还能再来盘新疆的拉条子。每天早上一个馕，当早饭也当零食。

澎湃新闻：还有其他能跟大家分享的，表演的“办法”吗？

周一围：我现在已经很难说出来了，因为其实我得跟专业人士讲，跟普通观众讲，普通观众已经听不明白了。这些东西可以当个乐呵听。比如你说《演员的诞生》里我有什么演技，这个就很细微了，只能专业人士一起聊了。真不是我装×，但确实不是能让普通观众听得懂的办法。

澎湃新闻：你的不少作品，豆瓣评价都不错，聊聊你挑选剧本的方式？

周一围：我生活中悟到的东西，我没有表达的途径，我需要对外有一个出口。所以通常一个戏打动到我的，是它给了我悟到的某些东西表达的出口，可能从一开始我就知道这个戏红不了，但是没关系，这是我要表达的，能不能得到世俗的成功，这对我不重要，我不在乎这些。我嗨了，我觉得有意义，觉得这个戏这个角色应该留下来，这就是我想演这个戏的动机。