时代面孔｜黄小建：刻木45载，只为守一艺

“早上6点半到晚上10点，一年365天，没有节假日，一直在雕刻，这就是我的生活。”

中国风，是一种韵味，不是简单的几个元素堆积。

做非遗传承人、手艺人之前要先做人，人做正再谈作品。

镂象于木，印之素纸。用五、六年去完成一件作品，再用两、三年去复盘一件作品，黄小建的脚步很慢，但每一个脚印都是踏实的、坚定的。

在一块块木板上，他探索雕版印刷的秘境，以刀代笔，书写人生与追求。

从无感到热爱

杭州雕版印刷技艺起于隋末，结合了中国古代四大发明中的造纸术与印刷术，至今有一千四百多年。其间，雕版印刷经历了从文字向图案，从单色向多色，从平面向立体，从技术向艺术的蜕变，被誉为印刷史上的“活化石”，是我国传统典籍印刷的重要技术。2011年，杭州雕版印刷被正式列入国家级非物质文化遗产名录。

45年前，黄小建开始接触雕版印刷。

刚参加工作的他被分配到浙江美术学院水印厂学习传统雕版印刷、木版水印技艺，师从张耕源。

然而这份底蕴厚重的工作起初并没有吸引住这位年轻人。雕版很枯燥，每天手上、全身沾满木屑，在内容上也没有什么新花样。在回忆起与雕版印刷结缘的时候，黄小建说：“但是后来慢慢接触多了，觉得怎么越来越有趣味呢，而且不断地深入不断地提高，突然就很有成就感，发现了雕版的魅力——层次多，从一些细节的刻画中能够体会到传统文化的韵味”。

但随着现代印刷工艺的普及，曾经遍布全国的刻印社开始萎缩。黄小建在中国美术学院的西湖艺苑学几年刚入门，专业就被撤了。“我们这些人全部分流散到学校各个部门去了，有的到图书馆，有些做会计或进入到后勤”，黄小建说，“我被分到经营文房四宝的部门里去，但是我真是放不下这个雕刻，我又回去把原来那些材料包都收拾带着，想着自己坚持下去。”

从热爱到事业

“我经历了非常长的一段无人问津的时间，十几年甚至几十年没有人了解我在做什么，没有人关心我在做什么，我就是每天不停地刻、不停地研究。”

有人说，非遗是一种冷门艺术，这句话带有很强的主观性，但是一小部分的非遗，确实不为人熟知，而这群非遗人，一直在挣扎着让这些沧海遗珠不被时间湮没。

热爱一件事情久了，坚持久了，慢慢就变成了人生的一部分，在生命里扎下根来。

为了掌握更多雕版印刷的技艺，黄小建经常跑到外地去取经，扬州、南京......去看人家怎么刻怎么印，学会了就回家尝试，慢慢地，能够自己独立操作，从画稿一直到上版刻印，然后再印刷。

目前全国能够独立完全掌握这门技术并全流程操作的人非常稀少，雕版印刷本身每一个环节都可以独立出来作为一项技艺，黄小建用了几十年，一个一个学会、解决。

一个偶然机会，他在西冷拍卖会上看到了《北平笺谱》，这本书是由郑西谛先生和鲁迅先生合编，收集了包括北京琉璃厂荣宝斋、淳菁阁等十家斋馆笺纸藏版，精选其中的332幅古今名人画笺。这本笺谱的前几页是用失传已久的‘饾版拱花术’制作而成的，样式精美，花鸟虫鱼跃然纸上。黄小建说，“我当时看了以后非常震惊，每一册的前面几页都是饾版拱花，真的太漂亮了。”

这本《北平笺谱》给了黄小建灵感，“我想既然我在做雕版印刷，那么我一定要把最高境界的东西做出来，即便没有任何借鉴没有任何资料，我觉得我一定要把它研究出来。”

2009年，黄小建决定重新临摹、雕刻“饾版拱花术”的发明者、明代末年书画篆刻家胡正言的集大成之作《十竹斋画谱》，“早上6点半到晚上10点，一年365天，没有节假日，一直在雕刻”。整整花了六年时间，将这部共有四册书，一百八十几页的画谱印了出来，让饾版拱花技艺重现于世。2018年黄小建被授予国家级非物质遗产代表性传承人。

雕刻人生

做雕刻如做人，这句话放在黄小建身上非常贴切。

谈起中国风，黄小建有很多感悟。“像我们雕版印刷做的是这种中国画的水墨效果，中国风是一种韵味，不是某种元素的堆砌，更不是胡编乱造”，黄小建说，“做非遗要有良心，这个良心是人做正。”

时至今日，黄小建已经刻了1000多块版，他房间的每个角落都洒落着木屑的痕迹，木香原本很淡，但在他这里，时光沉淀却变得很浓郁。

文｜农  业

编辑｜董宇平