大师聚临港，探讨城市公共空间发展方向

11月4日，“当建筑对话公共空间”国际论坛暨2017上海城市空间艺术季临港联合展在临港新城开幕。

在同济大学建筑与城市规划学院建筑系教授袁烽主持设计的 “云亭”之下，阳光灿烂，透过3D打印的结构性能化展亭，在草坪上投下一个个网格，2017年普里兹克奖获得者Carme Pigem，美国MIT建筑系前主任、普里兹克奖评委中首张中国面孔张永和等国际大师在此展开对话。

建筑师张永和，半卧在“云亭”之下。

李翔宁：城市空间不只是纯建筑学意义的设计

本次联合展由上海临港地区开发建设管理委员会主办，上海港城开发（集团）有限公司协办，上海展博置业有限公司承办，旨在探讨临港新城未来的公共空间发展方向。

作为2017上海城市空间艺术季的策展人，李翔宁教授告诉澎湃新闻记者，城市空间不只是纯建筑学意义的设计，还担负着社会教化的功能。人们在这个空间内会注意自己的举止、修养，同时也促进不同文化的人进行交流。

李翔宁认为，相比其他中国城市，上海城市空间比较丰富，既有非常“高大上”的5A级写字楼，也有老法租界低矮尺度的花园洋房。

“如果说再往前走一步的话，首先是文化设施不足，跟纽约、巴黎这些国际化大都市相比，过去上海公共文化设施人均面积是非常匮乏的，所以我们近年造了很多的美术馆、剧院，包括这次艺术季的主场馆以后也会作为艺术空间使用；其次，上海人习惯上去大型的市级的公共空间比较多，但身边的日常公共空间停留较少，街边的小店、小区的广场，这些在我们做城市规划的时候往往被忽略，所以我们提出了‘微更新’，比如用木头代替水泥，让周围的空间更温暖。”李翔宁说。

张永和：让人舒适是最合理的空间尺度

“当建筑对话公共空间”国际论坛以“未来城市空间的艺术打造”为主题，李翔宁邀请了多位国际建筑大师及艺术家集思广益，其中包括2017年普里兹克奖获得者Carme Pigem，以及国MIT建筑系前主任、普里兹克奖评委团首张中国面孔张永和。

此前张永和在接受媒体采访时回答过中国城市“以宽为美”的问题，此次他向澎湃新闻记者解释道：“其实问题不止在于宽，是我们对于量上的审美取向，包括多、大等等。说到空间，其实都是以人的身体为衡量标准，因为人就这么高，有些空间太大了实际上是不舒服的，会构成一些问题。”

张永和的父亲张开济，人称“设计了半个北京城”，他告诉记者，“我父亲是杭州人，早年在复旦中学读书，所以我对上海有基因上的亲近。”

初中毕业，张永和第一次来到上海，住在徐汇旧法租界的亲戚家，因此爱上了梧桐背后的房子，“上海浦西的老城区，房子的高度在3-5层，梧桐掩映，街道狭长。”张永和说，这就是“亲切人”的空间尺度。

柳亦春：滨江3.0属于公共艺术空间

被问到最喜欢的上海建筑，张永和说新建筑里龙美术馆非常不错。

龙美术馆的建筑师柳亦春，是“当建筑对话公共空间”论坛的嘉宾之一，和“云亭”设计者袁烽并列“同济八骏”。

柳亦春告诉澎湃新闻记者，如果把外滩当做滨江1.0、陆家嘴看作滨江2.0，龙美术馆所在的西岸就是滨江3.0版本。

“世博会后，上海老的工业遗存逐渐退场，那些仓储、码头如何改造为公共空间，也是‘上海城市空间艺术季’探讨的主题。”

10月15日，2017上海城市空间艺术季在柳亦春的另一部作品——民生码头8万吨筒仓揭幕，继在西岸将北票煤矿公司码头的煤漏斗进行保留之后，这位“改造大师”将筒仓内东侧的八个筒仓内壁拆除，并在外部以“Z”字型外挂扶梯连接。据李翔宁描述，夜晚站在外滩的高楼，亦能看到灯带环绕中的外挂扶梯，成为滨江的又一处风景。

“筒仓是滨江3.0在东岸的一个延伸，有点类似伦敦的南岸。”柳亦春表示，“西方的发达城市也面对着同样的问题，在从工业时代到后工业时代的过渡中，经历了类似的过程，都是把工业建筑转化为文化空间。”