下载客户端

《著名女摄影师》：伊尔斯·宾 (1899-1998) ，德国

2022-06-10 13:59

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创编译：梁红凡是摄影

| 凡 | 是 | 摄 | 影 |

编者：《著名女摄影师（Famous Female Photographers）》是2022年开始的有关摄影史的新图文系列。在此发布的文章、图片均为我通过 GOOGLE 英文网络平台收集、翻译、编辑而得。

我在2021年开始的与摄影史相关的《艺术故事》系列已在“艺道图文”公众号陆续登出。2022年继续增加新内容，敬请访问。

- 梁红

伊尔斯·宾（Ilse Bing，1899–1998），德国

伊尔斯·宾，1899 年出生于德国法兰克福，是一位前卫和商业摄影师，他在两次世界大战期间制作了开创性的单色图像。

伊尔斯·宾 1931 年自拍像

“我觉得相机变成了我眼睛的延伸，并随着我一起移动，”摄影师伊尔斯·宾曾经说过。她最著名的照片之一，镜子中的自拍像似乎说明了这一想法。它显示了宾从她的相机后面凝视的正面视图，以及一个可以让我们看到更多她的脸和相机的侧面视图。这张照片突出了三脚架上的小型相机，已成为现代主义摄影的标志。这款小型相机是徕卡，它彻底改变了摄影师的拍摄方式，她很快就被称为“徕卡女王”。

生平

宾出生于法兰克福一个富有的犹太商人家庭。14 岁时，她得到了一台柯达盒式相机，用它来拍摄她的第一张自拍像。她于 1920 年开始在法兰克福大学学习数学和物理，但不久之后转向艺术史和建筑史。她在维也纳艺术史研究所度过了 1923-1924 年的冬季学期。

1924 年，宾开始撰写关于建筑师弗里德里希·吉利 (1772-1800) 的论文。在她购买了她的第一台相机福兰德（Voigtländer，9x12cm) 后，作为这项工作的一部分创作了用于记录目的第一张照片作品。在她的时代，宾对摄影产生了终生的兴趣。当她在 1929 年夏天完成学业并放弃她的论文时，她完全转向摄影，购买了新推出的徕卡 35 毫米相机并开始从事新闻摄影工作。在接下来的二十年里，徕卡一直是宾艺术作品的基础。

摄影生涯

宾在法兰克福开始了她的摄影记者生涯。1930 年，受巴黎摄影师弗洛伦斯·亨利 (Florence Henri) 作品的启发，她收拾行装搬到了法国首都。宾的职业生涯在那里蓬勃发展：她为世界插画、问候、巴黎时尚、Vu 甚至美国时尚芭莎等刊物担任自由职业者。宾还在她拍摄的许多巴黎地标照片中尝试了角度、运动和印刷技术，包括埃菲尔铁塔、红磨坊和协和广场的喷泉，确立了自己作为杰出的前卫艺术家的地位。宾说：“这是一个探索和发现的时代......我们想展示相机能做什么，我们打破了每一条规则。我们在灯光下拍照，甚至拍摄灯光，使用扭曲的透视图，并将运动显示为模糊。我们拍摄的东西也是撕破的纸片、枯叶、街上的水坑，而人们认为那是垃圾！但违反规则为新的可能性打开了大门。” 与曼·雷和安德烈·克特斯等其他打破常规的同时代人一起，宾在巴黎和纽约市的前沿画廊展出了她的作品，以及 MoMA （纽约现代艺术博物馆）1937 年的第一个摄影展。

巴黎

1930 年底，伊尔斯·宾搬到了巴黎，并在那里继续她的摄影工作。她通过匈牙利记者海因里希·古特曼（Heinrich Guttmann）的介绍接受了报告文学任务。为了冲洗她的照片，古特曼为她提供了一个车库用作暗房。

她从法兰克福搬到蓬勃发展的，前卫和超现实主义环境的巴黎，标志着她职业生涯中最引人注目的时期的开始。她在新闻摄影、建筑摄影、广告和时尚领域制作图像，她的作品发表在世界画报、时尚芭莎和时尚等杂志上。1931 年宾的作品在法国和德国展出。她作为摄影师的迅速成功以及她作为巴黎唯一使用先进徕卡相机的专业人士的地位为她赢得了评论家和摄影师伊曼纽尔·苏格兹的“徕卡女王”称号。1933 年之后，宾与住在同一所房子里的钢琴家和音乐老师康拉德·沃尔夫（Konrad Wolff）相识，1937 年他们成为夫妻。

当宾于 1936 年访问纽约时，她收到了为《生活》杂志担任摄影师的邀请，但为了不与住在巴黎的沃尔夫分开，她拒绝了。同年，她的作品被收录在卢浮宫举办的第一届现代摄影展中。1937 年她前往纽约市，她的作品被收录在现代艺术博物馆的标志性展览“摄影 1839-1937”中。

1940 年，当纳粹入侵法国时，宾和她的丈夫都是犹太人，被安置在法国不同的拘留营中。幸运的是，在时尚芭莎的一位编辑的支持下，他们设法一起到达了马赛。他们在那里等了九个月才拿到签证进入美国，并移民到纽约。

纽约

在纽约，宾不得不重新树立自己的声誉，虽然她在广告和肖像摄影方面获得了稳定的工作，但她未能像在巴黎那样获得重要的佣金。

当宾和她的丈夫逃离巴黎时，她无法带上她的照片，并把它们留给了朋友保管。战后，她的朋友将宾的照片寄给了纽约的她，但那时宾负担不起所有的海关费用，因此她的一些原始照片丢失了。

在 1940 和 50 年代，宾拍摄儿童肖像而闻名，但也拍摄了艾森豪威尔和他的妻子麻美等名人。

到 1947 年，宾意识到纽约已经重振了她的艺术。她的风格非常不同。她在 1930 年代作品中的柔和特征被硬朗的形式和清晰的线条所取代，带有一种严酷和孤立的感觉。这表明宾的生活和世界观如何因她搬到纽约和 1940 年代与战争有关的事件而改变。

同样在 1947 年，她在战争结束后首次前往德国和法国，访问了饱受战争蹂躏的法兰克福，在巴黎呆了三个月。从 1950 年起，宾开始使用禄来，在接下来的两年里与徕卡交替使用，但从 1952 年开始，她决定只使用禄来的中画幅。

1951 年和 1952 年，她再次访问巴黎，并始终随身携带相机。1957 年，她放弃了黑白摄影，专注于使用彩色底片。1959 年，宾决定完全放弃摄影。她觉得这种媒介对她来说已经不够用了，而且似乎已经厌倦了。结果，创建了文本、拼贴画和图画。她后来说：“我不能用这种媒体说任何新东西。在我摄影发展的高峰期，我停止使用相机。我无法用它来表达我正在经历的事情。当然，我本可以拍出漂亮的照片，但它不再来自内部。作品的性质随着我的发展而改变，现在被赋予了新的面貌。……，我需要另一种媒介，所以我转向诗歌……我的诗被称为‘没有相机的快

照’。”因此，她推断道，“无论我做什么，我始终是一名摄影师。”

在 1970 年代中期，现代艺术博物馆购买并展示了她的几张照片。这场展览重新激发了人们对宾作品的兴趣，随后的展览包括 1976 年在 Witkins 画廊举办的个展，以及由新奥尔良艺术博物馆。随后在纽约、拉斯维加斯、芝加哥、旧金山、法兰克福等地举办了许多个展。宾的照片还出现在众多群展中。

宾于1976 年出版了她的第一本书，名为《在伊尔康词作为愿景（Words as Visions at Ilkon）》。同一出版商于 1978 年出版了另一本名为《图像中的数字》。1982 年，宾出版了插图书《从摇篮到老年的女性 - 1929-1955》，其中包含许多女性的单色和彩色摄影肖像。前言由吉赛尔·弗洛因德撰写。

宾从 1970 年代到 1980 年代开始受到关注，这可以源于对 1920-1930 年代欧洲摄影日益增长的迷恋和兴趣。从 1984 年起，宾在美国和德国多次露面，就现代艺术，尤其是摄影的发展发表演讲。

宾于1998 年 3 月 10 日在她九十九岁生日前不久在纽约去世。

艺术作品

灯柱，德国，1929 年

洗衣店，法兰克福，1929 年

法国康康舞，红磨坊，巴黎，1931 年

红磨坊，巴黎，1931 年

红磨坊，巴黎，1931 年

巴黎的贫困，1931 年

“埃菲尔铁塔的风太大了”，1931 年

Allegro con brio，1931 年

妓女, 阿姆斯特丹,1931 年

生活和工作，1931 年

巴黎贫民区的葛丽泰嘉宝海报,1932 年

街头集市，巴黎,1933 年

情人的时刻，巴黎，1934 年

大象，1936 年

美国康涅狄格，1945 年

卢森堡公园的自行车手，1952 年

三只狗 1956 年

没有幻想，跳蚤市场，巴黎，1957

艺术实践

宾总是从非常个人的角度拍摄照片，无论是肖像还是无数的建筑照片。他们的特点是放大徕卡拍照 35 毫米胶片的片段最有效，由此而产生的特殊裁剪。尽管宾做了很多实验，但她的照片似乎往往以自然完美为特征。虽然她的技艺通常是自发的和直觉的，但它的特点也是非常小心和精确。她的作品受到当代抽象和非具象绘画以及新视野和超现实主义的影响。由于在暗房工作对宾的摄影效果和外观产生了重大影响，因此她总是自己冲印底片。

主题

除了众多肖像之外，宾主要对城市主题感兴趣。他们对建筑元素和结构以及城市的喧嚣着迷。她的工作方式反复探索在日常生活体验中的对称性和节奏感。宾始终在没有额外照明的情况下工作，并且仅在现有照明条件下运行。她使用了人造光源，如照明窗户、灯笼、路灯、聚光灯或埃菲尔铁塔，以及来自太阳和月亮的自然光。在她的作品中经常可以找到反射，例如在雨水坑、河流和海洋中。宾有时会表达一种运动和静止的感觉，她在水以及人和物体的照片中表达了这种感觉。

词作为愿景：语标（1974 年）

在专门为康拉德·沃尔夫撰写的书中，伊尔斯·宾提出了 111 个相关单词，这些单词以三种语言（德语、英语和法语）列出，并由她自己的图画进行说明：

“成为，拥有，文字，是，不，为什么，因为，好，坏，犯罪，痛苦，嫉妒，我的，我，你，他们，身份，现实，幻觉，希望，期望，灵感，敬畏，恨, 爱, 理想, 睡眠, 死亡, 哀悼, (to) 记得, 忘记, 迷失, 思念, 孤独, 寂寞, 无聊, 活着, 快乐, (to) 微笑, 何时, 时间, 永恒的, 现在, 昨天, 明天, 曾经, 永不,最终, 无尽, 不再, 永恒, 在哪里, 在这里, 无处, 可能, 也许, 肯定, 明显, 足够, 绝对, 旧, 新, 发现, 发明, 噪音, 沉默, 声音, 丑陋, 美丽, 温暖,热的，冷的，慢的，快的，准备好的，警觉的，非常，并且，如果，那么，但是，请，谢谢，（to）开始，（to）等待，再见，某事，一切，什么都没有，这个，恶魔，真实，谎言，错误，错误，怀疑，信任，成功，勇敢，必须，机会，危险，发生，结语”

宾在本书的后记中解释了用词的选择：

“我挑选了像田野里的花朵一样的词。向我发出最强信号的那些先被拿走了。词语的选择或顺序没有明显的系统，但它们可能代表并揭示了我隐藏的思想体。”