盛唐龙鳞，跃然纸上，他复原了失传千年的宫廷技艺

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1924年的一天，清末代皇帝溥仪被赶出紫禁城。

惊慌失措中，他仓皇带着一本书逃走。

这本书，就是当时唯一一本龙鳞装藏书——《刊谬补缺切韵》。

《刊谬补缺切韵》，侵删

【龙鳞装】，始于唐朝，用于北宋。

是中国古代「卷轴」向「册页」过渡阶段，出现的一种书籍装帧形式。

当你打开它时，里面的秘密会倾泻而出——

错落排布的纸页像凤凰的长尾，灵动翘起；又宛如覆盖鳞片的真龙，悠哉游动。

看书时，仿佛「龙游于书中，书居于龙骧」，是古代皇家才能享受的阅读体验。

然而遗憾的是，这本《刊谬补缺切韵》，如今收藏在故宫博物院中，并不对外展出。

且龙鳞装书因制作极其复杂耗时，至今已近失传。

普通人想要再睹龙鳞装风采，难于登天。

2008年，一个小伙子在一本泛黄的古籍中，第一次看到了对龙鳞装的描述。

“很难想象千年前的古人竟然有如此的手艺。“

他毅然辞掉了当时的工作，窝在廉价的出租房里，开始潜心研究这项失传已久的工艺。

两年半后，龙鳞装《三十二篆书金刚经》问世，并一举斩获中华印制大奖金奖。

龙鳞装《三十二篆书金刚经》

至此，这项蒙尘了数百年的技艺终于再现人间。

而这位年轻人，便是现今官方认定的唯一一位龙鳞装非遗传承人——

张晓栋。

01

打捞起

失传已久的皇家工艺

张晓栋，1981年出生于河北。

从小的留守经历，让他对书籍有着特别的情感。

每当思念父母时，他总会翻阅家中库房里父母留下的书籍，感受文字带来的力量。

2006年，张晓栋从沈阳航空航天大学毕业后，来到了北京工作。机缘巧合下，他来到印刷协会工作。

大学时代的张晓栋

但按部就班的工作，让他感受不到丝毫创造力。

渐渐的，张晓栋对这份别人甘之如饴的“稳定”工作失去了兴趣。

“那不是我想要的。”

2008年，是命运的转折点，也是张晓栋后来在多个场合中，反复提起的一个年份。

那一年，国家举办了旷世盛典。

那一年，互联网兴起、电子书普及，纸质书的市场和地位受到了严重冲击。

那一年，他在《古籍版本鉴定丛谈》中第一次看到了对龙鳞装的描述。

「遇风则灵动翻飞，宛如真龙舞动」。

那一瞬间，他在惊叹的同时，更多的是被古代宫廷的匠心精神所感动。

虽不能至，心向往之。

然而在查阅资料的过程中，他发现龙鳞装只存在于文字记载中。且，这项技艺失传已久。

没有人知道该如何准确复原这种装帧形式。

"没有人做，那就由我来做第一人吧。"

他辞掉了工作，在廉价的出租房里，开始全身心投入到龙鳞装的复原工作中。

无数个日夜，他苦心孤诣的重建着这项古法技艺。

龙鳞装需要的工具其实并不复杂，唯一把刀、一支尺、一根笔、一熨斗、一叠纸而已。

但它却是一项需要十足细心和耐力的工作：

测量、裁切、对折、熨贴、粘贴......

前后五十多道工序，一步步环环相扣、叠加重复，不能有丝毫误差。

而其中最大的挑战，莫过于对书口误差率的把控。

用「失之毫厘，谬以千里」来形容再不为过——

即便每页页口仅有0.1毫米的误差，几百页累积下来也会相差几厘米，这是很大的失误。

没有人能零误差，但这项工艺需要“零误差”。

（龙鳞装之所以失传，不是没道理的。）

那段时间，他夜以继日地翻阅各种古籍资料；

无数次样书打板；

一次次登门拜访故宫博物院的专家、古画修复学者、印刷界泰斗……虚心恳求老师的指点；

剩下的就是数不清的尝试、失败、再尝试。

记得第一个版刚做出来时，他兴冲冲拿给老师看，结果老师只说了一句话：“你装反了。”

一切又都要重头开始。

张晓栋登门拜访中国书籍设计泰斗吕敬人

几年下来，用作研究、尝试复原而废掉的纸张，都能装满整整一屋子。

如此历时两年半，2010年，张晓栋终于完成了他的第一部龙鳞装作品《三十二篆金刚经》。

“当这件作品完成时，我们所有人都泪流满面。”张晓栋面带微笑的说起当时的场景。

台上人波澜不惊，台下人百感交集。

这本《三十二篆金刚经》，是由国内顶级的安徽泾县绢纹宣纸为载体，摸上去如丝绢般的顺滑。

共217个页子，卷起时卷轴直径为12厘米。

全卷舒展后总长约8米，宛如一条游龙蜿蜒而行。

禅意的表达方式，让人阅读经文时仿佛身临其境。

此书一经面世，就惊艳了世界各地的人们，并获得了中华印制大奖金奖。

「旧时王谢龙鳞装，飞入寻常百姓家。」

就这样，张晓栋如同一叶小舟，隔着历史的长河，将这项失传已久的皇家工艺，从远处摆渡回来。

02

制书是一件清贫的事

但我愿意为之坚持

事实上，张晓栋对龙鳞装的贡献，绝不仅仅只是复原这门工艺这么简单。

传统的龙鳞装，书口处并无图案。

张晓栋根据现代人的阅读喜好，在鳞次排列的页口处，分毫不差地设计上插画片段。

如此平铺开来，便会形成一幅完整的图画。

这种设计，能带动眼、耳、鼻、舌、身、意六种感官，阅读时更像是一场与圣贤的对话。

沉浸式的体验，让人经历一次后再难忘记。

从趣味性和观赏性看，都比传统龙鳞装更胜一筹。

不过对龙鳞装这种工艺而言，120回的《红楼梦》内容实在过于庞杂。

为使《红楼梦》更好地呈现，张晓栋发明了一种全新的装帧方式——【经龙装】。

结合了「龙鳞装」和「经折装」两种装帧手法。

单回内容使用「龙鳞装」的形式呈现。

回与回之间则使用「经折装」连接在一起。

鳞口游走交替，画卷随影更迭，龙鳞徐徐展开。

移步易景，页页藏趣，阅读时仿佛回到了几百年前绮丽旖旎的大观园里面。

时至今日，谈起初见孙温的《红楼梦》时，张晓栋依然无限感慨：

曹雪芹毕生的心血；

程伟元用木活字刻几十万字去印刻；

孙温用38年绘制了画册，一共240幅。

这些人几乎用他们的一生，为这个作品赋予生命力，这是很值得我们这些后辈尊敬的。

英雄相惜，张晓栋也用他的方式，把曹雪芹、程伟元、孙温的心血，再次请到当代读者面前。

这套作品共计八函，长达百米，重量达400斤，历时四年半完成。

需要3000平米的空间才能将它们全部展开，如要完整拍摄整部作品，得启用无人飞机。

无人机拍摄龙鳞装《红楼梦》

而张晓栋对于龙鳞装的另一创新——【千页】，则诞生于一次偶然。

这更像是布达拉宫送给他的礼物。

当他第一次带着作品去西藏参加展会时，由于高原上干燥的气候，纸张纤维里的水分流失严重——

平整的龙鳞装书页，竟卷曲成凌乱翘起的状态。

在布达拉宫展出时页子全部翘起的样貌

佳作变成了“废品”，张晓栋不禁有些气馁。

然而在展览时，他惊奇的发现，参观者在欣赏时，会不由自主地去用手指滑动页片。

这过程中，不仅会出现一闪而过的画面，更会随着手指滑动呈现出不同的神韵。

他开始思考如何用一种全新的方式去表达。

就这么拿着剪刀弯弯曲曲地修剪，发现竟然造出了一个2.5维的空间，画面异常地生动。

【千页】由此诞生。

褶皱翘起的书页，明暗纵深的变化，插画中的形象瞬间变得立体起来。

这种以龙鳞装结合纸雕的艺术，把真实世界与奇幻世界连接到了一起。

此后，他又用类似形式做了更多的尝试：

用白纸，借助光构造一种纯洁而空灵的空间形态；

纯白“千页”作品上的光影效果

在古书上巧妙浸染茶汁，形成江南的烟雨濛濛；

古书染茶汁的“千页”作品

以层次分明的裁剪，让千里江山图立体呈现……

千页《千里江山图》

功夫不负有心人，这十余年来，张晓栋先后获得了20多项国家发明专利。

并被官方认定为唯一的龙鳞装非遗传承人。

在他的努力下，2013年，龙鳞装已经入选为朝阳区非遗项目。

回顾这十几年一路走来，张晓栋想起有一年在威尼斯做个展的时候，有人跑过来对他说，

我虽然看不懂里面的文字，但是你的作品是全场最好的。

他又想起刚入行时，老师对他说，

做书不可能给你带来太多的物质财富，但它能够让你快乐，能够在里面找到你想要的东西。

现在他终于意识到，那个让他守住清贫、甘之如饴付出了十几年的东西——

是中华文化的生命力，是无需言语便能让人深刻体会到的华夏文明的魅力！

— END —

原标题：《盛唐龙鳞，跃然纸上，他复原失传千年的宫廷技艺，掀开溥仪流亡时的秘密……》

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