弗利尔美术馆重开，一座亚洲艺术宝库的前世今生

钱成熙 综合编译

华盛顿国家广场上的史密森尼博物馆群中，最老的博物馆如今成了最新的，那就是弗利尔美术馆。在经历了近两年的翻新工程后，它已于10月14日再次正式对公众开放。

翻新的目的，正如艺术馆总监 Julian Raby在新闻发布会上说的那样，是要让这栋建筑重新成为一件艺术品。刚开放的美术馆整饬一新，照明和多媒体系统全部升级，换上了崭新的展柜，四处悬挂着博物馆的历史照片。最重要的改变是，每个展室不再按年代和来源分类，而拥有了自己的主题，比如中国玉器、印度佛教绘画中的人体，或是伊斯兰艺术与东亚的交流。

久别重逢。在热爱亚洲、尤其是东亚艺术的人们心目中，这个消息让人雀跃不止。美术馆向公众免费开放的开幕派对叫“亚洲花灯——亚洲艺术、食物、文化节”，现场装饰着中式灯笼，博物馆的花园里摆满了亚洲美食档口，马友友所在的“丝路合奏团”乐队现场音乐伴奏，营造出鲜明的东方气氛。与此同时，美术馆楼下的赛克勒画廊正在举办的四个临展，都和亚洲艺术有关。

为何在与亚洲远隔重洋的北美，有这么一座与亚洲艺术渊源如此之深的美术馆？这要从弗利尔美术馆的诞生讲起。在世界范围内都算重量级的亚洲艺术、20世纪早期美国艺术馆藏，甚至建造美术馆和布展资金，都由一人捐赠，也就是底特律大亨查尔斯·朗·弗利尔。

弗利尔出身贫寒，靠个人奋斗在19世纪后期成为底特律的工业大亨，后来对亚洲艺术产生了浓厚的兴趣。这主要得益于他极为欣赏的美国画家和朋友，惠斯勒的影响——后来，在弗利尔美术馆里，惠斯勒也拥有了自己专门的展室。作为印象派画家，惠斯勒的作品受东方艺术，尤其是日本浮世绘和屏风艺术影响极大，也使弗利尔开始了探索亚洲艺术之路。

“孔雀屋”装饰细节，这些都出自惠斯勒之手

1899年弗利尔退休后，更是卖掉所有股票，把全部精力和钱财都用在系统收藏亚洲艺术上。他前后来过东亚四次，探访古迹，拜访古董商、学者和藏家。1910年最后一次来中国，他考察了龙门石窟，写成了五万多字的笔记，记录这些历史遗址的艺术价值，还留下了珍贵的影像资料，包括位于开封的宋代佑国寺塔，巩县的北宋陵墓以及龙门宾阳三洞等。

他在笔记中也描绘了自己通过亲近中国艺术而获得的精神体验：“阎立本、李思训、吴道子和李龙眠为世界永恒之美的创造做出了重要贡献。带着期待和愉悦的心情，我该入睡了。我将在这些满是瑰宝的石窟中徜徉数日。这是现实中的活动，但在我的梦境中，这一旅程将永不停息。”

弗利尔留下的龙门石窟珍贵照片

弗利尔于1904年就通过史密森尼学会将捐赠一座美术馆意愿转达给美国政府，但直到1906年，时任美国总统西奥多罗斯福才接受了这份好意。经过了漫长的筹备工作，1916年美术馆终于破土动工，弗利尔又捐资100万美元。然而，1923年，在弗利尔本人逝世后4年，美术馆才建成开放。

刚决定捐赠美术馆时，弗利尔的艺术收藏是2500件，但在他持续不懈的努力下，到美术馆开幕时，有9500多件艺术品从底特律被运至华盛顿。其中有3500多件中国艺术品，1863件日本艺术品，还有五百多件印度和中东艺术品。此外，古埃及艺术和近代美国绘画也构成了当时弗利尔美术馆的重要馆藏。其后美术馆也不断增加馆藏，如今已收藏有四万件藏品。

根据捐赠约定，美术馆的所有藏品不得外借。弗利尔说，否则当学者们来到华盛顿研究某件藏品时发现它不在，该多失望啊。后来，美术馆更规定也不从外租借任何展品，这当然也造成了一些困扰，直到1987年赛克勒画廊建成，开始借出借入展品举办临时展览，才弥补了这个缺憾。

弗利尔有句名言——“元代以后的画不用拿给我看。”这显示了他个人的收藏趣味，也决定了弗利尔美术馆的中国绘画馆藏中大部分都是元以前的佳作。

如今，弗利尔美术馆的中国绘画藏品有1200多件，数量是全美之最，更有周文矩、赵孟頫这些如雷贯耳的名字。藏品中最负盛名的是东晋大画家顾恺之名作《洛神赋图》的南宋临本。《洛神赋图》现存世共有七种，弗利尔的这件是其中惟一的白描本，而且首尾最完整。此外，弗利尔美术馆也以其占全美五分之一的丰富青铜器馆藏闻名，其中有许多商周重器，几乎可以与中国国家博物馆和上海博物馆比肩。

馆藏赵孟頫《二羊图》

青铜器馆藏中的镇馆之宝，春秋时期的子乍弄鸟尊

美术馆翻新关闭期间，所有四万件藏品都被数字化，（https://archive.asia.si.edu/collections/edan/default.cfm），显示了美术馆拥抱新一代观众的态度。翻新之后，数字科技的引入也使观众能更好地在展览中得到互动体验。未来，美术馆还将考虑在展览中与当代艺术家合作。古代中国艺术部门的策展人J. Keith Wilson说，最新的“回响：古中国的钟声”展览（Resound: Bells of Ancient China）中便准备了一些触控屏，参观者可以聆听当代作曲家以他们对古代中国音乐的理解重新谱曲、灌录的乐曲。

另一开幕展“遇见佛祖：亚洲的艺术与实践”则集中展示了来自阿富汗、印度、尼泊尔、中国和日本的佛像。对于策展人Rebecca Bloom来说，翻新的博物馆也为展览提供了更多空间上的可能性。这一次，他们在展室内重现了一座藏传佛教式寺院，以及一座斯里兰卡的窣堵坡。展品不再被孤立展示，通过环境构造，它们拥有了自己的语境。

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