品读丨刘大石·草堂赘言（一）

草堂赘言

文·刘大石

一

宾虹先生说，元人写花卉，笔意简劲古厚，于理法极其严密，白阳青藤犹有未逮。冲澹深沉，为元人设色之妙，惟深沉最为不易。

我作意笔花鸟亦有年，知冲淡难，深沉更难，因深沉与花鸟离得太远，犹如西方婚礼祝词中的那句“要一起生活直到死去”。而冲淡深沉，简直是打通任督二脉，达到了天人合一。

如黄老爷子这样的画家，活该生前不好卖出几张。

好在，他留下了大量论画之语，绐后人留下了进入金库的标记。于是，他还说爱石涛“对花作画将人意，画笔传神总是春”句，此是诗，亦是画理。这一句，是馒头，容易上口，不是麦种了。

二

河北老乡司空曙有诗《宝庆寺》云：黄叶前朝寺，无僧寒殿开。池晴龟出曝，松暝鹤飞回。古砌碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。

每读首句，辄拽我心入古，黄叶前朝寺，每每临此，尤其今时，万象更新，古迹所能见者尤少，所谓“尘世转堪哀”。

善逰者，用心，远非“上车睡觉，下车撒尿”者流。古人讲“逰于艺”，必是用心。

三

傅雷说黄宾虹先生：夫笔墨畦径，至深且奥。约言之，书画同源，法亦相通。先言用笔，笔力之刚柔，用腕之灵活，体态之变化，格局之安排，神采之讲求，衡诸书画，莫不符合。故古人善画者多善书。若以纵横散乱为异，则岂不闻赵文敏“石如飞白木如籀”之说乎？又不闻董思翁作画以奇字草隶之法，树如屈铁、山如画沙之论乎？遒劲处，力透纸背，刻入缣素；柔媚处，一波三折，婀娜多姿；纵逸处，龙腾虎卧，风趋电疾。唯其用笔脱去甜俗，重在骨气，故骤视不悦人目。

于常人，此说玄奥处不易懂，不啻于宾虹先生笔墨，然中国传统就是如此，说不得，还是那句江湖话，“有本事你自己进来！”。而一些当代西方艺术，其走向是愈加感官刺激，动不动就见血见生见死，甚至遮挡一栋楼一座山。

中国传统，是上兵伐谋攻心，下兵攻城的。

四

董桥先生说：我想看的是短文章里的“事”、“识”、“情”。语言太甜则失真、虚假。沉郁的悲情比淡淡的哀愁耐人寻味；哀愁而淡淡不如火辣的愤怒。浅浅的文笔露出发人深思的哲学才好。

年轻时，爱董桥文字，几乎读过了他出版过的书，文字也受过其影响。近些年，渐渐疏离了些，更喜欢那些学问深处意气平的学者文字了。知道了，文章不是文学，文章与文字的关糸，不如与学问人格气格和思维深度维度更近。

老要张狂少要稳，文字亦如人。一旦年齿渐长，见物识理愈多，愈觉治学如游弋，要“渔歌入浦深”，浅尝不过瘾，不慰饥渴，愈不满足于玩物怡情的小情怀了，只是资质学力不逮。然，“心在天山，身老沧州”，也是好的。

刘大石《雪后》33x33cm 绢本册页

2021年底「私享书坊」精心制作了一册日历《清风与归》，二十四节气，二十四花鸟。请画家刘大石先生专门写意花鸟二十四幅，写二十四时节枯荣变化，写春夏秋冬静好心意，以此应虎年时序，成半月历一册，四时案头，一本喜气。

古时，在讲究的人家，悬挂在屋子里的字画并非一成不变，有条件的人家，要一年四季不断更换，在各个季节，各各个节气，各个节日，都要张悬与主题相呼应的画作，用文震亨的话说就是“以见几岁时节序”。

本期呈现作品为刘大石先生创作，出版于《清风与归》日历中的《二十四节气》系列作品，可藏、可展、亦可装裱成册把玩。

刘大石作品《立夏-紫藤》

纸本设色 镜心

题识：适逢立夏，紫藤看花。辛丑初夏时写此也，大石

钤印：刘、大石

尺寸：45cm×34.5cm

刘大石作品《小满-枇杷》

纸本设色 镜心

题识：小满时节，枇杷金黄。小满大满江河满 ，将满未满亦跑满，此乡人民谚也。绿满江河水满塘，小麦浆满枇杷黄。槐花落尽新蚕僵，蛙声阵阵藤满墙。辛丑秋月，刘大石写

钤印：刘、大石

尺寸：45cm×34.5cm

刘大石作品《芒种》

纸本设色 镜心

题识：芒种螳螂生。芒种时夏是节气也，螳螂卵因阴气而破壳也，此时伯劳鸟亦同阴气而啼鸣。辛丑夏月，刘大石

钤印：刘、大石

尺寸：45cm×34.5cm

刘大石作品《夏至-蜀葵》

纸本设色 镜心

题识：夏至蜀葵开。辛丑夏月刘大石写

钤印：刘、大石

尺寸：45cm×34.5cm

刘大石作品《小暑-荷花》

纸本设色 镜心

题识：小暑日荷花开。辛丑仲秋时节写，刘大石

钤印：刘、大石

尺寸：45cm×34.5cm

刘大石作品《大暑-西瓜》

纸本设色 镜心

题识：大暑蒸蒸，西瓜寒冰。辛丑夏月写此小暑也，刘大石写

钤印：刘、大石

尺寸：45cm×34.5cm

艺丨术丨家

刘大石

刘文杰，字大石，别属西园、大石草堂、随堂。河北迁安人，客京，画家，自由撰稿人，曾参与创刊并主编文化丛刊《中国书房》。书画作品为雅昌美术馆、深圳东方美术馆、蒙山美术馆、荣宝京行艺术馆等多家机构与个人收藏。

出版：书画作品集《雅意在怀》《鉴己》《尘外》。散文集《西园闲草》，诗集《西园吟草》等。