真正的“Tiffany女孩”，100年前就在纽约乘风破浪

原创 Kieran LicorneUnique

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hello，我是Kieran。

她们让 Tiffany 绽放光芒

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茂盛的紫藤从窗边悬垂而下，似被风吹拂般微微摆动，蓝紫色花瓣被光线渲染得清透又温柔……这般梦幻景色是 Tiffany Studios （蒂芙尼工作室）留给世人的惊艳之作，其因即将重现拍场而备受期待。

蒂芙尼工作室的「紫藤」横梁窗，约 1905 年，目前估价 700,000-1,000,000 美元

提起蒂芙尼工作室的玻璃彩窗和灯具，人们总自然而然地将其归于创始人路易斯的名下。然而，在 2000 年代初期，一系列属于克拉拉·德里斯科尔的信件却揭开了工作室的秘密：在那些惊艳的作品背后，藏着一群「蒂芙尼女孩」们的付出。

从克拉拉的信中，人们得以一窥 20 世纪初城市女性参与工作的真实状况。

这一次，让我们从蒂芙尼工作室的首席设计师克拉拉开始，去探索「蒂芙尼女孩」的故事。

壹

与 Tiffany 的相遇相知

1888 年，年轻的克拉拉怀揣着艺术梦想到达大城市纽约闯荡。她一边在大都会博物馆艺术学院学习，一边寻找工作养活自己。也许是上天眷顾，克拉拉很快被 Tiffany Studios 的创始人路易斯·蒂芙尼聘用了。

路易斯·康福特·蒂芙尼（Louis Comfort Tiffany）在 1885 年成立了第一家蒂芙尼玻璃公司，后在 1902 年更名为蒂芙尼工作室（Tiffany Studios）。

初入社会打拼，克拉拉凭借出色的观察力和领悟力，让路易斯对她另眼相看。在写给家人的信件中记录了她在纽约的工作和生活：

我告诉他（路易斯），我觉得他的作品在某些方面暗示了东方思想，这让他很高兴——他说，“是的，我一直受到东方形式和色彩观念的影响。”

克拉拉入职时，蒂芙尼玻璃公司只成立了三年左右，而创始人路易斯·蒂芙尼对东方文化的痴迷给她留下了深刻印象。/路易斯·康福特·蒂芙尼（1848.2.18 - 1933.1.17）是 Tiffany & Co. 的创始人之子

在工作中，克拉拉对大自然元素的热爱也渐渐显露出来。有一次，克拉拉向路易斯描述了自己的台灯设计：灯座将绘以盛开的报春花，而在灯罩浓淡相间的蓝色背景里，有数不清的黄蝴蝶翩翩起舞……克拉拉形容，这种景色就像她家乡的鲁特先生所拥有的田野一般。

克拉拉诗意的构想一下子打动了路易斯，也让他认识到这个女孩的潜力。

克拉拉后来设计出的蝴蝶灯，以玻璃拼接成蝴蝶形状，边缘用金属丝焊接/约 1899 年

渐渐地，克拉拉成为了蒂芙尼公司中的重要人物。她与路易斯保持着密切的工作联系，每周至少会面一次讨论产品设计。对于克拉拉的创意，路易斯总是非常欣赏，力排众议将其实现。

我的最后一个灯罩被接受了……蒂芙尼先生认为这很好，而米切尔先生觉得这是他见过的最丑陋的东西。……但蒂芙尼先生坚持要制作它，称这种配色方案既新颖（用于灯罩）又“有趣”。

——克拉拉在 1898 年 6 月 22 日的信中写

水果台灯，灯罩图案逼真地描绘了葡萄和桃子。/克拉拉德里斯科尔设计/约 1900-1906 年

按照当时的社会传统，订婚或已婚妇女不能在公司工作，因此蒂芙尼的女性员工很少，能够获得重用的更是凤毛麟角。正因为此，克拉拉的存在尤显珍贵。

进入蒂芙尼一年多后，克拉拉曾因结婚而短暂离开，但 1892 年发生的一场罢工，让她在阴差阳错间与蒂芙尼再续前缘。

贰

临危受命的 Tiffany Girls

1892 年，为了争取更高的工资和减少工作时间，首席玻璃工和玻璃切割工工会闹起了全市罢工。若是缺乏工人，不仅玻璃生产业务陷入停滞，还会影响蒂芙尼参加次年举办的世界哥伦布博览会。

一幅彩色石版画描绘了 1893 年芝加哥世界哥伦布博览会主会场外观。

这对蒂芙尼玻璃公司将是一个重大打击，路易斯决定成立女性玻璃切割部门，招募女性填补工人空缺。

这是蒂芙尼公司历史上第一次允许女性与男性一起从事玻璃切割和选择工作。恰逢此时克拉拉因丈夫去世而重回公司，路易斯信任这位「老搭档」，将她任命为部门负责人。

1893 年的世界哥伦布博览会，蒂芙尼公司展出了一座约 74 平方米的小教堂，中央的十字架祭坛和天花板上的巨型吊灯显得庄严华丽。安装在吊灯旁的圆形彩窗，就由仅仅成立一年的女性玻璃切割部门完成。

1893 年路易斯·蒂芙尼在巴黎世博会上展出的教堂，吊灯旁的圆窗就是女性玻璃切割部门完成的作品。

吊灯旁的圆形彩窗，讲述了十字架的故事

到 1894 年，蒂芙尼工作室有大约 35 名女性从事玻璃方面的工作。她们自称为「蒂芙尼女孩」（Tiffany Girls），在经验丰富的克拉拉带领下深入参与到玻璃艺术创作中。

在女性仍然被剥夺投票权的 19 世纪末期，蒂芙尼工作室尊重女性掌握的技能、认可她们的付出。/1894 年 10 月，蒂芙尼玻璃和装饰公司的玻璃房中工作的女性

1900 年的巴黎世博会，证实了女性玻璃切割部门的工作能力，也让克拉拉一举成名。为蒂芙尼公司摘得金牌的「四季」彩窗，正是女性部门设计的。

蒂芙尼公司在 1900 年巴黎世界博览会上展出的「四季」彩色玻璃窗，依次为「春」、「夏」、「秋」、「冬」。

而同场展出的蜻蜓灯，则是克拉拉和蒂芙尼另一位女设计师爱丽丝·古维合作的成果：灯罩以数只悬垂的蜻蜓围绕而成，蓝色椭圆形玻璃如水中气泡般圆润闪亮，整盏灯稍显怪异却使人印象深刻。

这个蜻蜓灯是我去年夏天的一个想法……这是一盏电灯，（造型）将是带着纱翼的蜻蜓——（它的）眼睛由切成两半的玻璃珠组成，珠子上的裂孔使眼睛透出光——它还有金属制成的身体。

——克拉拉

尽管公司方面在评估后认为蜻蜓灯的生产不切实际，成本也过于昂贵，路易斯还是决定将蜻蜓灯投入制作。/克拉拉设计的蜻蜓台灯/约 1900-06 年

蜻蜓在日本象征着力量和敏捷，中国传统文化则将其与繁荣、和谐、好运等联系在一起。/蜻蜓台灯细节

蜻蜓元素让台灯透出浓郁的生机，亦充满了含蓄的东方意蕴。蜻蜓灯不仅在巴黎世博会斩获荣誉，后来还成为了蒂芙尼工作室最经典的灯具款式之一。

蜻蜓吊灯/克拉拉设计/约 1906 年/藏于休士顿艺术博物馆

蒂芙尼工作室生产的「蜻蜓」台灯，带有伸缩网状「安妮女王的花边」/约 1910 年/以 884,000 美元成交

在 19 世纪末 20 世纪初，克拉拉继续带领「蒂芙尼女孩」参与了公司许多富有盛名的产品的制作，尤其在灯具上大放异彩。

叁

一盏灯，就是一件艺术品

“

一盏灯可能和一幅画或一件雕像一样是一件艺术品。事实上，它应该是。”

——Tiffany Studios 的广告语

巴黎世博会后，克拉拉的事业逐渐走上顶峰。她设计出众多经典的灯罩图案，其中最具代表性之一的是紫藤灯：其灯罩顶端铺以绿色枝叶，紫藤花垂坠而下，似乎正轻轻随风摇摆，整体造型十分温柔。

紫藤灯/由 Clara Driscoll 设计/约 1901 年

紫藤灯细节

紫藤灯一经推出便大受欢迎，灯罩的制作需要用到数以千计的玻璃片，因此女孩们需要对数量庞大、颜色错综复杂的玻璃片进行挑选、切割和拼装，这无疑是一项巨大且耗时的工程，以至于男性玻璃部门也需要分担暴增的订单。接到这额外的「重任」，男工人们多少有些不满。

一盏紫藤灯的灯罩由近 2000 块玻璃片手工组装而成，工作量庞大。

左：紫藤灯/约 1902-10 年/克拉拉·沃尔科特·德里斯科尔/藏于克利夫兰艺术博物馆

右：紫藤灯，底座为树根造型，灯罩上的花朵有波纹感，在紫藤灯中较为罕见。/约 1905 年/2020 年以 525,000 美元拍出

1902 年，克拉拉乘胜推出了蛛网灯。灯罩由八个小蛛网组成，每一部分的图案各不相同，以精细马赛克装饰的灯座则兼有存放煤油的功用。这种蛛网灯设计复杂，比一般的蒂芙尼灯更难生产，因而价格极其昂贵。

1906 年，一盏蛛网灯的售价为 500 美元，约是一辆福特车的价格。/蛛网灯，灯罩的蛛网图案中穿插了花朵与绿叶。/带马赛克花纹底座/设计于约 1899-1902 年

蛛网灯实现了路易斯将实用物品转化为艺术品的愿望。这也是蒂芙尼灯中最稀有的款式之一，如今已知的例子不到十个。

著名女演员芭芭拉·史翠珊曾收藏一盏蛛网灯

左：箭头台灯/约 1904 年由克拉拉设计/藏于纽约历史学会

右：箭头台灯/大约 1906 年

蒂芙尼灯的特别之处在于，同一造型的灯罩会因玻璃选择的不同而呈现出差异化的外观，赋予了每一盏灯独一无二的特质。尽管价格高昂，灯具订单依然纷至沓来。而克拉拉亲自监督灯具的制作，确保每一盏灯都具有和谐的色彩与美感。

然而，「蒂芙尼女孩」逐渐扩大的影响力，却让男性员工们渐渐感觉出了危机。

灯的底座还可以自由搭配，以满足购买者的个性化需求。

左：郁金香台灯，底座为扭曲藤蔓造型/大约 1910-1915 年/以 137,500 美元拍出

右：郁金香台灯，具有罕见的「龟背」底座/大约 1905-1910 年/以 176,400 美元拍出

左：牡丹台灯/约 1901-10 年/可能由克拉拉设计/藏于克利夫兰艺术博物馆

右：牡丹台灯/约1910年/带有可伸缩的「豆荚」底座/以 327,600 美元拍出

男员工们认为，克拉拉的部门正在从需要养家糊口的男人那里抢走工作。更让他们不满的是，从未被允许加入工会的女性负责设计、选择和切割玻璃片，作为工会成员的男性则从事焊接组装灯罩这种「肮脏的工作」，但他们领取的薪水竟然是相等的。

1903 年，男性工人们威胁如果路易斯不解雇女性玻璃切割部门，他们就会罢工。

克拉拉的薪水达到了每周 35 美元，与从事类似工作的男性持平。/蒂芙尼工作室灯具部门的工人/约 1898 年

克拉拉出面维护女孩们的利益，与工会谈判达成了和解：部门承诺将女性员工数量限制在 27 人，但允许她们继续工作，工作重心则转移至灯罩和其他桌面摆件的制作上。

“

确实，这是一项相当艰巨的工作。但是当一个人喜爱行业中的某一个具体品牌，当必须克服困难时，她不会停下来……这项工作是女性的新起点，我相信她们喜欢它。就我自己而言，我非常喜欢它，不仅仅是（喜欢）设计。”

——1904 年，克拉拉对《每日新闻》的作者说道

这张照片记录了克拉拉与首席助理工作时的场景，桌上摆放的各类物件佐证克拉拉深入参与了蒂芙尼产品的设计制作。/1901 年

这场风波揭开了当时女性在职场上的艰难一角，但克拉拉和部门里的女孩们并没有过于气馁，只要还能继续工作，「蒂芙尼女孩」的能力就无法被掩盖。

肆

Tiffany Girls，乘风破浪

与工会达成和解后，女性玻璃切割部门不仅继续制作灯罩，还承接了桌面摆件的业务，制造如墨水瓶、花架、烛台等器具。在克拉拉的带领下，「蒂芙尼女孩」们在孜孜不倦地探寻着创造的可能：

设计师艾格尼丝·诺斯罗普醉心于玻璃彩窗的设计，在巨型窗面上，她出色地把握了图案的安排与各类玻璃材质的合理使用，留下了精美绝伦的作品。

哈特维尔纪念之窗/1917 年/归因于艾格尼丝·诺斯罗普的设计

秋天的风景/1923–24 年/归因于艾格尼丝·诺斯罗普的设计/藏于纽约大都会博物馆

艾格尼丝·诺斯罗普 Agnes F. Northrop 的肖像/19 世纪末/藏于大都会艺术博物馆

同为蒂芙尼设计师的爱丽丝·古维是克拉拉最信任的助手和闺中密友，也是一个水彩画好手。她绘制的植物图样，持续为蒂芙尼公司的珐琅和陶瓷器皿提供着装饰灵感。

爱丽丝·古维寥寥数笔便能勾勒出植物的清丽优雅，她的图纸被描述为「可以转化成三维介质的生动植物肖像」。/上：古维绘制的《紫罗兰水彩画》 下：古维绘制的《栗子叶水彩画》/均藏于纽约康宁博物馆

蒂芙尼灯在制作初期，需要先绘制出灯罩图案的水彩画，再将水彩图案转画到做好的石膏模型上，以观察效果。/蒂芙尼工作时的灯罩样品图案/ 1900-1907 年/藏于纽约大都会博物馆

随着年岁渐长，克拉拉感觉到了力不从心。1909 年，48 岁的克拉拉辞去了职务，与多年的工作伙伴 Edward A. Booth 结婚，打算离开纽约。这一次，她彻底与蒂芙尼工作室告别。

「蒂芙尼女孩」们依旧在勤勤恳恳地工作着。1930 年代初期，蒂芙尼工作室关闭，相关记录不知所终。

约 1904-1905 年，「蒂芙尼女孩」的合影，最左边的是克拉拉。这是为数不多关于她们的照片之一。

由于蒂芙尼所有作品都被宣传为「在路易斯·C·蒂芙尼先生的监督下」制作，这些女孩的名字和具体贡献便隐于人后，鲜少被提起。直到克拉拉的大量信件公之于众，人们才惊觉「蒂芙尼」这一著名品牌背后，还隐藏着这样一段故事。

克拉拉是 20 世纪初期「现代女性」的一个缩影：她独自在大城市中闯荡，寻求工作机会，并凭借才能和努力拥有了可观的收入和独立的事业。不止如此，她还尽己所能保护着她的女性团队，与外界的偏见持续斗争。

克拉拉·德里斯科尔 Clara Driscoll（1861.12.15- 1944.11.6）

克拉拉的故事，打动了那些读过她信件的人。经过详尽的调研和策划，纽约历史学会在 2006 年举办了展览「蒂芙尼的新光：克拉拉·德里斯科尔和蒂芙尼女孩」，呈现出蒂芙尼女性员工作出的种种贡献。

《纽约时报》描述了准备展览的过程：一些用于制作华丽灯罩的材料杂乱无章地放在盒子中，它们看起来毫无意义，但整理好后却组成一件栩栩如生的物品。

纽约历史学会还专门开辟了「蒂芙尼灯具画廊」，展出收藏的蒂芙尼灯具并解读克拉拉的生平与信件。

就像克拉拉的人生一般：当学者将她的信件梳理清晰，并循着蛛丝马迹拼凑出蒂芙尼工作室的故事，「蒂芙尼女孩」们的面貌便生动地展现在人们眼前——

她们曾经用最梦幻的方式描绘了灯光，最后，这束光终于也照亮了她们。

「蒂芙尼女孩」之一诺斯罗普设计的纪念窗，如今被芝加哥艺术学院珍藏

小编 | Kieran

收集资料整理报道

原标题：《真正的“Tiffany女孩”，100年前就在纽约乘风破浪》

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