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第二届“三重阶：中国当代手工艺学术提名展”开幕

2022-05-27 18:04

来源：澎湃新闻·澎湃号·政务

5月26日，第二届“三重阶：中国当代手工艺学术提名展”在中国美术学院民艺博物馆开幕。展览延续和发展了2019年首届提名展的思路，以“三重阶”为名，对于手工艺发展的状态进行了线索梳理。“三重阶”取自《古诗十九首》，“三”并非特指三条道路，而是寓意了当代手工艺发展逐渐产生多种方向和可能性的现实。

本届展览在国家社科基金艺术学重大项目“中国传统工艺的当代价值研究”课题组、浙江省民间文艺家协会、中国美术学院中国文化设计研究所支持下，由高世名、韩绪总策划，杭间是展览项目的发起人，也是总策展，吴光荣、金晓依、王克震策划了“遗所思：科技时代的功能实现与技术转向”“忽如寄：装饰艺术还是‘纯艺术’的工艺”“道无因：手工艺的当代重构”三个板块，分别从功能、艺术性和当代性三个角度梳理展品。其中，功能的价值判断修正了第一届展览中“传统的精致与典雅”的思路，考虑到审美的不确定性，对于典雅的认识难以形成共识，所以从“功能”和“有用”来重新寻找“作品”的价值。

首届展览中，在全国范围内挑选了大量符合策展思路的作品来实证，本次展览则从选择“人”（艺术家）开始，以追寻人在技艺和材料上的精神世界为核心。所有的作品最终形态（手）最初的原点都来自于思想（心）。展览三个板块共挑选了32位艺术家，以他们个人的思考来展开个体叙事。展览展示模块除了作品之外，还有策展人的提名词，艺术家访谈、手艺语录等内容，以助于观众更深入地了解手工艺术家们的创作思想。

展览涉及到多种工艺门类，既有传统的竹编、石雕、缂丝、木雕、刺绣等工艺，也有高校中主要的手工艺专业如陶瓷、漆艺、玻璃、金属工艺等，还有藏地风格的手工藏毯编织、唐卡、佛教雕版艺术，策展人提名的既有工艺美术大师，也有90后年轻艺术家，不分身份，不分高校、民间，以艺术家的创作思路和状态、展览观念的契合度为考量，综合展示了手工艺发展的丰富现状。

此次展览是疫情之下的一个全国性的手工艺展，涉及北京、广东、福建、江苏、上海、西藏等多个省份，疫情全国蔓延，给展览筹备尤其是展品的运输工作带来了极大困难，策展团队克服阻力，完成了本次展览。

同样因为疫情管理的政策，本次展览仅对校内开放，展览的线上展厅正在制作，我们将第一时间开放给观众。

三重阶之无界

——第二届“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”

前言

杭间

这一届的“三重阶”与第一届有承接也有发展。

“承接”是我们对中国当代手工艺术发展的总体判断，三重之“三”，是典型的中国传统式的“多”，并非一定是三条道路，另外，除了多，其实还包含着一种预言式的情绪——对由于科技快速发展手工艺术总有一天将会彻底“变化”的忧愁，“西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲。谁能为此曲？无乃杞梁妻！清商随风发，中曲正徘徊”，说的正是这种知音难觅的隐曲。

第一届中的“遗所思”原想展示古典之最美，因此多从久已成名的“国大师”中寻找参展作品，但意外的是，我们从“大师”手中挑选到“大师”本人并不认为的“最好的作品”，这应了传统之“遗”（留）带来的“所思”：由于年长月久，经典的实际之美，犹如六经注我，真相的迷失已经经年。怎么办？展览不是大学，它总要以作品说话，而重新寻找“作品”的价值，就成为第二届的切入点：我们从“功能”和“有用”开始，用来撇清“买椟还珠”式悖论。

“忽如寄”中的手工艺艺术化没有变，作为趣味或风格式的精神趋势，这些年反而加强了。这也是我们在第一届中推崇的当代手工艺的“正道”，但诡异的是，手工艺的“纯艺术化”仍然不是“纯艺术”，它在世俗的眼中不断被商业所腐蚀，它的精神终究受到技艺和材料的局限，它被把玩，但是没有到达更高思想的深处，因此，它仍然在装饰艺术的范畴中。

只有“道无因”蓬勃发展，无数年轻的手工艺术家，甚至是许多当代艺术家，对技术和材料的观念表达跃跃欲试，因此出现了许多全新的作品和人物。也许这已经不是我们试图界定的“手工艺术”了，不过这没有关系，在旅行者一号即将飞出太阳系的年代，抱定几千年由传统社会的技术形态所造就的手工艺不变，是不现实的。

“一弹再三叹，慷慨有馀哀。不惜歌者苦，但伤知音希。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。”《古诗十九首》反映的虽然是农耕时代的事实，但其情感却具有永恒的超越性——这是人对时空流变的坚实赞歌。于是，第二届“三重阶”我们也从选择“人”（艺术家）重新开始，我们不是选择适合意图的作品，而是追寻人在技艺和材料上的精神世界。

我们寄希望于第三届的“奋翅起高飞”。

2022年5月9日