到乌镇看拜伦与王尔德的手稿，拜伦曾告诫一位女子爱情的危险

10月15日，位于浙江乌镇西栅景区的木心美术馆有两场展览同时开启：“木心的讲述——大英图书馆珍宝展”及“塔中之塔——木心耶鲁藏品高仿及狱中手稿真迹展”。展览恰逢木心美术馆成立两周年，同时，即将到来的乌镇戏剧节也将在展期内举行。即时，观众或许可以在看剧间隙踏入木心美术馆，看看王尔德戏剧创作的手稿。

“木心的讲述——大英图书馆珍宝展”由大英图书馆馆藏的四位英语文学巨匠的手稿为核心，拜伦、查尔斯·兰姆、奥斯卡·王尔德以及弗吉尼亚·伍尔夫，均是木心非常喜爱的作家。围绕着这些珍贵的手稿，展厅的墙面上还印着木心在《文学回忆录》中对于他们各自的评论。

木心美术馆馆长陈丹青表示：“当木心先生在文学讲席中热情谈及这几位文豪时，绝对想不到他们的亲笔手稿会来到乌镇。亲睹手稿，我们与英国文学史和我们据以译本的阅读史，两相交融，我相信，英伦大师之魂一定乐意见到他们远在中国的读者。”

木心在《文学回忆录》中这样评价拜伦，“真挚磅礴的热情，独立不羁的精神，是我对拜伦最心仪的。自古以来，每个时代都以这样的性格最为可贵。英国文学，莎士比亚之后，公推拜伦。”

本次展出的是拜伦诗作《爱情与黄金》的手稿，在手稿里，可以看到拜伦做了大量修改，笔迹填满了整张纸，并且一边写一边旋转页面。通篇均匀的墨色可以推测全诗或为一气呵成。本次展览策展人亚力山德拉·奥特（Alexandra Ault）提到，手稿可以看出每个作家的创作方式。值得一提的是，这封诗作是献给一位未具名的女性，告诫她爱情的危险，但时至今日专家学者也未能证实这位女子的确切身份。

木心先生一生都在阅读弗吉尼亚·伍尔夫，关于伍尔夫，木心曾经这样写道：“我三四十岁，五十岁，都读过伍尔夫，六十多岁时，看懂了。”

伍尔夫是意识流小说的杰出代表，本次展出的是她于1923至1924年间所著的《时时刻刻》（The Hours）创作手稿，该作品后于1925年以《达洛维夫人》（Mrs Dalloway）为题出版。《达洛维夫人》的故事发生在1923年6月23日这一天，描述了主人公克拉丽莎·达洛维一天的生活细节。这本手稿完成于1924年7月31日，值得一提的是，它的内容与1925年出版的最终版本有很大出入。亚力山德拉·奥特指出，虽然伍尔夫的写作很自由，但她还是在不断修改、框定自己的作品内容，作者的内心有很多的声音。在这个大篇幅变动的过程中，哪个才是原本最初的故事，哪个才是作者本人最初的声音？值得探究和体味。

奥斯卡·王尔德同样是木心非常推崇的作家，与此同时，木心对其也有一份惺惺相惜的关心：“王尔德不愧为一个智者，言论锋利。不过，有时，我想对他说：你别说得太多了，言多必失。”

王尔德戏剧作品《温夫人的扇子》于1892年2月20日在伦敦首演，是王尔德首部真正大受欢迎的戏剧作品，共演出了156场。剧中探讨了道德观、潜在人格、纯真、抛夫弃子等主题，这部戏中的元素依然可见于当代法国和英国的戏剧作品中。本次展出的是该剧第一幕第二稿，王尔德对演员的台词和舞台指导都用铅笔做了修改。其名言“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空”便是出自于此。

查尔斯·兰姆虽然不像以上三位作家那么有名，但他所编写的《莎士比亚故事集》对于中国有很大影响。本次展出呈现了他的书信。

“他非常敬重古典作品，喜欢古典作品中的恬静。”木心对于兰姆也有自己的一番理解，“把愤慨而幽默、渊深而朴素混在一起的，是兰姆。”

在展览现场，除了木心的文学感想和文学家手稿交相辉映，策展团队还搜集、设计了更多相关的内容，作为其补充。例如，四位作家的插画漫画、古旧版本书籍，还有关于他们的电影和纪录片。

据悉，本次展览也是为期三年的“大英图书馆在中国：共享知识与文化”交流项目的一部分。2017年4月至6月，“从莎士比亚到福尔摩斯：大英图书馆的珍宝”展已在北京的中国国家图书馆成功举办。此后，大英图书馆的珍藏还将来到上海图书馆展出。与此同时，大英图书馆中文网站（www.britishlibrary.cn）也于今年四月同期上线，为公众免费提供200余部数字化藏品和70多篇文章，其中也包括对本次赴乌镇的作品和作家的解读赏析，以及木心与英国文学的相关主题文章。

“塔中之塔——木心耶鲁藏品高仿及狱中手稿真迹展”由两个部分组成，分别是耶鲁大学收藏的三十三幅木心早期转印画的高仿真品，以及木心狱中手稿真迹。