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三家鼎峙:北宋早期的山水画
原创 明珠美术馆PAM 明珠美术馆PAM
“艺起前行”文化文艺内容在线供给。上海明珠美术馆响应市文化和旅游局号召,持续发挥美术馆的社会美育作用,以丰富的数字美术馆内容,积极为全市人民抗疫贡献绵薄之力。
“PAM艺起读画”,甄选“开卷有艺·读画”公教品牌中的高水准讲座与大家线上分享,本系列共有11期,每期邀请一位专家通过一本好书讲述一段艺术故事。“读画”以大家耳熟能详的中国古代经典书画作品为原点,由对作品的艺术欣赏延展至对其创作背后所蕴含的历史、社会、人文、民俗风貌等方向的多元探索。古画新谈,期待和你一起足不出户,艺起读画。
旧学商量加邃密,新知培养转深沉。
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孙丹妍在明珠美术馆讲座现场
讲座嘉宾
孙丹妍
上海博物馆副研究馆员
山水画的鼎盛时代
五代画家荆浩的出现改变了当时北方山水画“有笔无墨”和南方山水画“有墨无笔”的传统,他“采二人之所长,成一家之体”,画作有笔有墨、既有线条又有块面。邢浩的深远影响不仅仅在此,他培养的三个弟子成为了北宋山水画的三座高峰:关仝、李成和范宽。
画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽,智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程。
——宋 郭若虚《图画见闻志》
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北宋 关仝《关山行旅图》局部
藏于台北故宫博物院
《关山行旅图》和《秋山晚翠图》是流传至今最被公认的两幅关仝的名作,他在笔法上对邢浩有所继承和发展,但也打破了早期山水画家所见既是所画的模式,他在所看到的景物里做了主观的取舍来入画,这种关仝所确立下来的模式一直沿用至今。
范宽和关仝的画风更接近于邢浩,他留下了一张中国山水画里最顶级的作品,也是中国台北故宫博物院的镇馆之宝《溪山行旅图》。
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藏于《溪山行旅图》中的“范宽”款
李成的绘画风格与关仝和范宽有很大的区别,画家王诜用“一文一武”来形容李成和范宽的绘画风格。李成出生于儒学世家,文人思想也深刻的反映在了他的绘画中,从图式和笔墨中均可见其“文”。从《寒林平野图》中可见,李成舍弃了早期山水常见的“崇山峻岭”的取景,而着意表现平缓坡地上的树石。优美的山峦的造型、细腻而富于变化的皴笔也都可以在《茂林远岫图》等作品中均可一见。
从三家并举到独尊李成
米芾《画史》记载:李成“师荆浩,未见一笔相似。师关仝,则叶树相似。”可知李成虽师荆浩、关仝却有创新。在表现内容上,他的寒林枯木、山石松叶、云烟峰峦都极为精湛;在笔墨上,其擅用淡墨,墨色秀润爽朗,所谓“惜墨如金”;在构图上则多作平远景色。
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北宋 李成 《茂林远岫图》(局部 )
藏于辽宁省博物馆
从三家并举到独尊李成,究其原因除了他深厚的儒家背景与宋朝尚文抑武的大环境契合之外,也因他的画风得到了很多画家的追随,影响力遍及朝野。直到元明清,郭熙、王诜、马远、王翚等一众画家的山水画元素都沿袭自李成。
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中国绘画名品
范宽《溪山行旅图 雪景寒林图》
上海书画出版社编
彩 蛋
《溪山行旅图》全卷来袭
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北宋 范宽 《溪山行旅图》
藏于台北故宫博物院
尾声·温故知新
“PAM艺起读画”自上线以来已与大家相伴近1个月的时光,并将于今日进入尾声。明珠美术馆期待通过一位专家、一本好书、一段艺术故事的分享形式来为大家耳熟能详的中国古代经典书画作品赋予新的生命,也希冀能够通过聆听与阅读的力量为大家留下一片宁静的精神空间。
原标题:《PAM艺起读画(十一)| 三家鼎峙:北宋早期的山水画》
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