日剧《我的家》：老套设定里的创新刑侦剧

不管从剧名还是故事的宏观设定来看，日剧《我的家》（マイファミリー）都很容易让人产生“老套”的联想。但也正是这部开播不久的新剧，在众多打着“新时代”或者“新感觉”旗号的刑侦剧里，看上去真正实现了创新。

《我的家》海报

由二宫和也饰演的主人公鸣泽温人是一位人气游戏公司的CEO。他一心投身于工，对家庭生活基本缺席，女儿友果的照料完全由妻子未知留（多部未华子饰）一手包揽。

事实上，他平时在东京寓所居住，和在镰仓生活的妻女处在实际的分居状态之中。但在一个看似平常的工作日，温人和妻子发现女儿友果失踪了。

很快，让他们担心的事情还是发生了。绑匪来电要求准备5亿日元的赎金并威胁如果他们报警就会立刻撕票。夫妻两人在争执之后还是找来了以葛城圭史（玉木宏饰）为首的绑架对策组。在有经验的警方指导下，温人和妻子巧妙避开了绑匪的注意并在期限之内凑够了赎金。

《我的家》剧照

可在第一次交易时，绑匪利用了温人对于女儿的疏远在有关交易场所的问题上设下了圈套。虽然男主通过妻子的提示找到了正确答案，但这也暴露了有警方在暗中指导。以钱换人的交易被当场取消，而男主也意识到自己对家庭所犯下的无法挽回的错误。至此，电视剧还只是常见的发生在假面夫妻之间的绑架故事，但剧情变奏曲式的转换紧接着登场。

绑匪提出再给温人一次机会，但条件是警方必须完全撤离。此处的矛盾在于，警方的目的既有保护公共利益，同时也必须死守自己的面子，从而他们一旦介入就很难收手。另一方面，就算警方真的被主人公夫妇说服，要怎么证明这一点同时保证后续他们不会再介入也是绑匪留给夫妻的难题。

《我的家》剧照

作为网络游戏的开发者，男主很快想到了利用网络的力量。温人主动在一档直播新闻中现身并把自己的遭遇向全世界倾诉。很快一边倒的舆论开始攻击不肯把空间留给夫妻的警方。在压力之下，葛城警官只能佯装退出。但不轻言放弃的他仍然继续着自己的旁敲侧击。

同时，感到孤立无援的温人和未知留找到了大学好友、曾经也是警察的东堂树生（滨田岳饰）和现职律师三轮碧（贺来贤人饰）。他们同样因为男主对工作的狂热曾被疏远，但在昔日好友有难时他们还是选择挺身而出。由此，在各方势力的博弈下故事朝着越来越难以预测的方向发展。

《我的家》剧照

《我的家》最有意思的地方首先就在于把“警方”作为一个独立的行为者罗列了出来。以往的刑侦剧要么把他们视作犯罪的克星，要么就是受害者的守护人，但在本剧里他们的一举一动都有着属于自己的利益考量。电视剧在葛城警官一登场时就告诉了观众们他虽然屡建功勋但也曾犯下致命过错。目前看来这起案件就和他之前的事故相关。而他们既要破案又要和受害人的家庭斗智斗勇的桥段，也因为展现出了人性的复杂面从而显得非常写实。

在已经发生的情节里，男主角在更多时候看起来需要战胜的是不肯让他自由行事的警方，而不是把他女儿绑票的劫匪。这种设定是不是暗示了案件背后其实有着更为复杂的背景？这一悬念无疑可以吸引观众们看下去。

《我的家》剧照

与此同时，本剧刻画的一个网络时代的“家”的形态，则是另一个值得玩味的地方。客观来说，影视剧集对家庭和“舆论”的展现早就不再新鲜。比如也关注家庭案件的《消失的妻子》等作品总把普通民众视为非常容易被操纵的“乌合之众”。与之相对的是它们也把家庭描绘为一个外人不可知的“黑洞”。

《我的家》剧照

但《我的家》在存在论的层面就拒绝了家庭这种虚假的封闭性。男主温人总是在电视上大谈自己的妻女，而女主人也喜欢在社交媒体上营造出模范家庭的形象。换句话说，剧中的“家”不是在事件发生后才被媒体关注。相反的，它从一开始就作为一个被凝视和呈现的对象出现。每一个在这里的人都具有天生的流动性和表演性：经常住着的未知留、不常来的温人、突然不见的女儿友果以及来了不想走的神奈川警方。进而，这个家也就有了戏剧中舞台般的效果，每一个观众也变成了它的“一员”。能否揭开“台前”和“幕后”的秘密联系则决定了本剧最后能不能成功的一个关键。

作为一部悬疑剧，《我的家》也不是全无缺点。比如主角夫妇在女儿被绑架后和亲友之间略显从容的交流，多少有点损害了情节的紧张感。好在剧方放出消息说绑架事件本身在下集就将告一段落，此后的内容应该是破解事件背后更深层的动机。从而这个家的“非常”也将被一种“日常”所取代（虽然如前所述在一个“开放”的家里这种二分法实际上并不成立）。再加上两位在现实中也刚成为父母的主演们扎实的演技，有理由期待《我的家》会成为本季日剧中的佼佼者。

【上海文艺评论专项基金特约刊登】