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如果没有这十部电影，可能也不会有《极盗车神》
8月25日在中国内地上映的《极盗车神》（Baby Driver），堪称是今年暑期档国际影坛的一匹黑马。这部成本3400万美元的飙车片，已经在全世界坐收1.7亿美元。英国导演埃德加·赖特（Edgar Wright）早年凭借《僵尸肖恩》、《热血警探》等影片声名鹊起，虽然积累了一批死忠粉丝，但包括他在好莱坞拍摄的《歪小子斯科特对抗全世界》在内，票房都很一般，可以说《极盗车神》是他第一部获得口碑和票房双赢的作品。随着电影的成功，他的名字也为更多人所知。
日前，英国电影学院举办了名为“爱车之城”（Car Car Land）的电影特别展映，埃德加·赖特以嘉宾的身份出席，并介绍了十部启发了他拍摄《极盗车神》的电影。从早年拍摄的剧集《屋事生非》（Spaced）开始，赖特就毫不掩饰自己超级影迷的身份。他这次所选的十部电影也部部是名片佳作。
关于选择的标准，赖特是这么说的：“我选择的都是自己年轻时看过的电影，里头都有追车的场面。所以相对来说没什么新片，因为我在制作年代上做了限定，截止到我自己开始拍电影之前；那大约是1994年吧。我选出的那些追车戏，想当初确实都给了我很大启发。其实《极盗车神》我最早是在1995年就开始构思了，所以这次选出的十部电影都是在那之前看的。”
《警网铁金刚》（Bullitt）1968年
该片上映距今49年。49年里，电影制作水平已今非昔比，但里面的有些电影场面如今看来依旧非比寻常；这场追车戏便属于其中之一。我只要一想到旧金山的坡道，一定会想到《警网铁金刚》里的这场追车戏。不光是麦奎因和他的座驾已成了经典符号，光是那些车辆在坡道上驶过的画面，就已足够传世。
此外，对我个人来说，特别有意思的一点在于，这是一位英国导演——彼得·叶茨——拍摄的第一部美国片。英国导演带着陌生的眼光，来到一片具有国际知名度的外景地。我相信，之所以会做出这个决定，其中一定也有他自己的考量：既然都来旧金山了，那么“我们就应该在那些坡道上来场追车戏”。
还有一点也是我很喜欢的，我甚至把它当成一段对白写进了《极盗车神》的剧本里，不过后来还是删掉了。那场戏说的就是有人在放《警网铁金刚》里的追车配乐。一个人说：“把《警网铁金刚》的原声带拿来，放一下那段追车戏的配乐。”另一个人向他指出，这部电影里根本就没追车配乐，你听到的音乐其实是引擎声和轮胎声。这片子的配乐是Lalo Schifrin，追车之前是那段名为“换挡”（Changing Gears）的旋律，一旦正式开始追车，音乐淡出，只剩下引擎声和轮胎声。我喜欢的，就是这种纯粹。
还有一点也很有意思，麦奎因拍那段戏，似乎大部分都是他亲自上阵的。它属于第一批把摄影机直接固定在汽车上，实打实拍摄追车戏的电影。用的不再是特效拍法。你可以注意一下早期电影里的追车戏，哪怕是那些007电影，追车戏都是靠在棚里背投的拍法二次制作完成。所以《警网铁金刚》让人觉得非常真实，之所以在当年如此具有革命性，我想这也是原因之一。
番外：这场戏里，追逐麦奎因的比尔·海克曼也是电影《法国贩毒网》里的特技演员，替吉恩·哈克曼当替身。而且，当初詹姆斯·迪恩出车祸的现场，他是第一个到的。他们当时是一起开车去的，海克曼开着另一辆车跟在迪恩后面，所以当迪恩撞车的时候，他第一个来到现场。
《意大利任务》（The Italian Job）1969
这可能是我小时候看过的电影里，至今还能记得的最早的追车戏之一。之所以对这场戏情有独钟，是因为Mini Cooper的颜色——红白蓝三色，典型的“摇摆的六十年代”的产物。那时候的伦敦，一片欣欣向荣，是全世界的文化中心。
除了追车特技之外，这部电影看了能让人开心，这也是我喜欢的原因之一。和其他一些追车电影不同，它没那么写实，本质上是一部盗宝片。然后还有昆西·琼斯（Quincy Jones）的音乐，尤其是那曲“跳起来”（It’s Caper Time），真是无与伦比。这部电影真的给我留下了很愉快的回忆。
还有它的结尾，也让我十分喜爱。最扣人心悬的刹那，影片就那么结束了，真是了不起。这种事，现如今的电影公司估计是不会批准了。巴士像跷跷板那样，停在了悬崖边，车子一头装着黄金，另一头是这群大盗。这时候，迈克尔·凯恩（Michael Caine）饰演的主角，转过身来说了全片最后一句台词，“伙计们，我有办法了。”然后画面转到空中的俯瞰镜头，昆西的配乐响起，就这么结束了。真是了不起的结尾，让人难以忘怀。盗宝电影这么结束，堪称完美。我时常会想到这部电影，它不光是追车戏出彩，整部电影拍得就很不同凡响，妙趣横生。
《法国贩毒网》（The French Connection）1971
而且别忘了，你看到的那些追车戏，可都是如假包换的实拍。在那些主观视角镜头中，他们以50英里时速，风驰电掣地驶过街道。这样的事，放到现在，肯定做不成。实在太危险了，电影公司不会批准。据说他们就是找了一个周日清晨，见缝插针地拍成了。他们也没封路什么的，你看到的都是真实的车流状况，于是才有了你看到的这个主观视角的镜头。
然后别忘了，杀手还在轻轨上，形势非常紧张。他动了枪，杀了人，乘客全都惊慌失措。一下子， 便制造出了最大的情绪张力。《法国贩毒网》现在看来也不过时，电影技术再怎么进步，都无法抹煞它带给观众的紧张感。我列出的这些电影，有些本身就是追车电影，而《法国贩毒网》本身就是一部杰作，只不过碰巧杰作里头还有一场杰出的追车戏。如果你把这场戏抽掉，并不妨碍影片本身的精彩，这也更证明了它的经典和伟大。
番外：在去英国电影学院做嘉宾之前，赖特特意给《法国贩毒网》的导演威廉·弗里德金（William Friedkin）写了封email，向他请教这场戏究竟是怎么拍成的。老导演回复：“启发我拍那场追车戏的是纽约这座城市，还有我爱搭地铁、轻轨出行的习惯。从很多个角度上来说，那都是我针对《警网铁金刚》里那场追车戏做出的回应。我知道自己没法超越它，所以必须要另辟蹊径。”
此外，赖特还问过英国影评人马克·科莫德（Mark Kermode），在他看来，这部电影之所以历久弥新，原因何在。
后者回答：“因为和许多追车戏不同，它能让观众感觉到那是真的很危险。而这里头的原因，部分就在于当初拍摄的时候，那就是真的很危险！当初我们去拍纪录片《波基普西》（The Poughkeepsie Shuffle），重新走了一遍那条路。陪同我们的有当初拍《法国贩毒网》请的警方顾问兰迪·尤根森（Randy Jurgensen），他说当年他们开到了45英里、50英里一小时的速度。我们开的时候，拼尽全力都到不了15英里的时速！那些路实在太窄，行人又多。导演弗里德金说过，开拍前他告诉比尔·海克曼，说他就是个‘娘炮’，只会吹牛，结果什么‘真本事’都没拿出来。导演说这些话，是为了刺激他，结果海克曼果然上了钩。他告诉导演，‘你想看看什么是真本事？你够胆一起坐进来吗？’弗里德金坐进了车里，海克曼一脚油门踩了下去。你看到那辆车擦上了大巴士，那可不是设计好的效果，是真撞上了！整个过程，真有种吉凶难卜的感觉，拍的时候，一直担心真会撞上什么人。”
科莫德表示，“和整部影片一样，这场追车戏看着很有纪录片的感觉，观众会相信那一切都是真的。顺便说一句，剪辑杰瑞·格林伯格（Jerry Greenberg）剪这场戏的时候，是参照Santana乐队的《黑魔法女人》（Black Magic Woman）这首歌来剪的。所以你有机会，可以一边听一下这首歌，一边放一遍这场追车戏，节奏非常吻合！”
《粉身碎骨》（Vanishing Point）1971
构思《极盗车神》的时候，我常会想到理查德·C·萨拉菲安的这部《粉身碎骨》。因为片中有一处始终让我念念不忘。巴里·纽曼饰演的主人公克瓦斯基，开着那辆白色道奇“挑战者”，后头有个警察开车追他，一追就是两首插曲的跨度。一首结束，另一首紧接着又开始播放。
这样的处理，我以前可真没在电影里见过。从电影本身来说，《极盗车神》和《粉身碎骨》大相径庭，但上述这个细节真是让我念念不忘，所以我这次也用到了类似的处理。
番外：《极盗车神》里安塞尔·艾尔高特（Ansel Elgort）演的那个角色非常间接地受到了克瓦斯基这个人物的影响，他是始终在路上的反叛精神的化身，这股精神非常强大，以至于肉体死亡之后还能换种方式继续存活。
《冲刺大黎明》（Dirty Mary Crazy Larry）1974
不过这片子的结尾来得相当突兀。显然就像是导演约翰·霍夫（John Hough）说过的那样，那是后加上去的，因为他们觉得，不能就让那些人逍遥法外了。于是就和那些《雌雄大盗》之后出现的惊悚片一样，就和《逍遥骑士》、《忧郁骑警》（Electra Glide in Blue）甚至是后来的《末路狂花》（Thelma & Louise）一样，《冲刺大黎明》的主人公也有个不幸的结局。这里我不想再剧透了，只能说那种处理真是让人有些忍俊不禁，十分残酷，但又荒诞不经。
约翰·霍夫这位导演，没能获得他应得的认可。你可以看一下他的另一些作品，比如《古屋传奇》（The Legend of Hell House）和《时光倒流三十年》（Watcher in the Woods），他的视觉风格很强烈，低角度仰拍也好，广角镜头的使用也罢，都很有特色。我记得当初看《冲刺大黎明》时，他的运镜和场面调度，都让我印象深刻。
《鬼马双警》（Freebie and the Bean）1974
我曾经在电影院里和一大群观众一起看过一遍这部电影。大银幕效果真是好极了，部分原因在于它那种大破坏实在是夸张过火得厉害，但观众看了会觉得很爽。尤其是詹姆斯·卡恩（James Caan）有场戏，他和反派各自占据一台透明观光电梯，互相射击。那里有个效果很棒的广角镜头，宾馆外立面上两台观光电梯里，警匪互射，滑稽效果直追《白头神探》（The Naked Gun）。
最早我是小时候在电视里看的片段，里头就有追车戏，当时就觉得，这电影我以后一定要完整看一下。跳火车，车撞墙，甚至是卡恩骑着摩托撞到一片超大多米诺骨牌的设计，拍得都很有感觉。几位主角的表演，全都笑料十足，导演理查德·拉什（Richard Rush）后来又拍了《特技替身》（The Stunt Man）。
番外：这电影在电视里播出时，选的都是深夜时段，背后的原因看过的人不难猜到。它其实并不是老少咸宜的作品，有好几个拿种族、肤色开玩笑的桥段，里头有个杀手还是同性恋。按照如今的标准，确实都是政治不正确。
《警察与卡车强盗》（Smokey and the Bandit）1977
在1967年的《雌雄大盗》之后，1970年代出现了一批不同以往的电影作品，由《逍遥骑士》开始，包括《粉身碎骨》和《冲刺大黎明》都属于这类电影。但等到《警察与卡车强盗》上映时，那股电影潮流已经消退了，它纯粹只是一部关于走私犯、土匪的爆米花电影 ，没什么深度，不过娱乐性很强，能看得很开心。
《虎口拔牙》（The Driver）1978
我是在年轻时的一个大半夜在电视里看的，一下子就被震住了。当年我也没想到，这电影竟有那么大的影响力，后来我才知道，虽说当年上映时不怎么火，可它的影响力非常巨大，迈克尔·曼（Michael Mann）、詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）、尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn），都说从它这儿得到过启发。
我喜欢导演沃尔特·希尔（Walter Hill）的电影，而在他所有作品里，我最喜欢的就是这部。它有种极简的美，主人公无名无姓，大部分时间里，他们是周围环境中仅有的大活人。影片背景主要是1970年代末期，午夜时分的洛杉矶市中心。除了有精彩的追车戏，整部影片感觉就像是一场精彩的棋局，我们都在看布鲁斯·邓恩（Bruce Dern）饰演的警察与瑞安·奥尼尔（Ryan O’Neal）饰演的司机，运筹帷幄，决胜千里。
这部电影的拍摄方式我也很喜欢，希尔在入行之初，在《警网铁金刚》剧组当过第二副导演。之前我受《帝国》杂志邀请，去采访他时，曾问过他，当初在《警网铁金刚》剧组的经历，有没有学到什么。他回答说，拍摄的时候，看到大家花费好多时间和功夫来准备那些主观视角的镜头，心想究竟值不值得。结果看到成片，心里自然有了答案。等到拍《虎口拔牙》的时候，他更进了一步，全片几乎绝大部分动作戏都采用主观视角，观众始终跟着车走。
有一点它和昆汀的《落水狗》（Reservoir Dogs）挺相似的，也是我很欣赏它的地方：他们在片中要执行的行动，不止一组，每一次，参与的人员都有变化。当然，《落水狗》里，人员只有一组，但你能感觉到，这些人之前从没一起干过，至少那样的人员构成还是第一次一起行动。生活中，真正的犯罪团伙都是这么干的，还有埃尔默·伦纳德（Elmore Leonard）和理查德·斯塔克（Richard Stark）写的犯罪小说里，也是这种情况。 所以我拍《极盗车神》时也想到了这一点，三次行动，参与的成员都不尽相同，第一次一组，第二次另一组，第三次干脆来了个超级组合。
《虎口拔牙》的剧本也很棒，如果你想学学怎么写好剧本，不妨找《虎口拔牙》的剧本来研究一下。沃尔特·希尔笔下写到的那些舞台调度，读起来非常有意思，几乎像是一首首的垮掉派诗歌。事实上，我在动笔开写《极盗车神》之前，就专门去找了一册《虎口拔牙》的剧本。
番外：沃尔特·希尔在《极盗车神》里也客串了一把，没有露面，是用声音客串，时间也很短，出现在影片最后五分钟里。赖特说：“作为他的超级粉丝，能请到他本人出现在我的电影里，意义重大。”
《福禄双霸天》（The Blues Brothers）1980
两位演员的表演，却故意装得很一本正经，甚至大部分时间里连墨镜都没拿下来。那应该是它最大的特点，跟《鬼马双警》形成鲜明对比，明明是很欢乐的电影，演得却一本正经。我觉得那就像是一部拿了一亿美元预算拍出来的吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）的电影。
片中我最喜欢的一段是他们在双层公路上行驶的那场戏，你会注意到，仪表盘上的垃圾都飞散开来，可想而知他们当时开得有多快。真是很有意思的拍法，我也只有一个字：服。
《威猛奇兵》（To Live and Die in LA）1985
片中有处镜头的运动特别棒。威廉·彼得森（William Petersen）饰演的主人公正在开车，镜头从摇臂升起，我们看到坏人的汽车正在后头追他，前后一气呵成，拍摄难度极大。另外一处是他们在高速公路上逆向行驶的那场戏，真是很棒的想法。当初的《法国贩毒网》里，他让汽车去追列车，这一次，又让汽车在高速路上逆向行驶。
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