城市漫步·重构｜钢铁厂连柿子都是硬的

上钢的这些图像，有些是有鲜明上钢的痕迹的，有些则是时代的标志性产物，比如说饭碗、世博、传呼电话。这些图像算是抛砖引玉，主要来自我两次的漫游，事实上可以不断地持续地添加。

我采用了一种普通又特别的媒介——字体，利用opentype字体变换技术，在文字—图像的映射切换中，转译出我对这片空间碎片化的观察与理解。

*opentype技术是字体的扩展功能，最早为满足特殊语言或字符的显示需求，如西文字母的连字、阿拉伯文字母在单词不同位置的变形、不同类型的数字显示等等，在今天的非中文字体中，早已经被广泛使用。

我这次主要使用了两种opentype的特性，一种是连字（ligature），一种是风格化替换字型（stylistic alternates），在adobe的设计软件中，是比较容易调用的，在类似pages这样的文本处理软件中，花点时间，也能找到菜单。

安装完字体，选择这款字体，在默认状态下，打字输入词语，显示出来的是思源黑体。这是一款开源字体，我选择了一些关键词，映射到了一些我绘制的图形和文字上。开启不同的opentype特性，魔术瞬间出现在你的屏幕上。纯文本的信息，变成了视觉化的另一种图像。你甚至可以在文本框内，用这些文图符号，做出相当特别的平面设计。

专访厉致谦

澎湃新闻：这是你第几次去上钢三厂原址／世博公园？

厉致谦：不知道多少次了。当年上海世博会的时候，我参与了其中一个场馆的设计工作，从施工阶段开始，在一片片工地中看着其中的场馆一个个建造起来，在世博会开幕之后，也一次次地进入，基本上主要的场馆都去过。

澎湃新闻：有什么令你印象较深的所见、所闻后来用到了设计中？

厉致谦：因为我对世博会的场馆、那一带沿江的环境比较熟悉，反而没什么新鲜感。一个新知是那个“旧物坟场”。吊车当然是最具有历史地标性的东西，所以我在字体里画了一个图标，当你输入一连串重复的“吊车”，并启动opentype字体特性，当年货运码头的繁忙，或许能在屏幕上再现。只可惜，吊车的抓斗都没了。

此外，与我个体感受最直接、也最持久的，便是我从后滩公园路边柿子树上摘下的青柿子。又硬又青的柿子，富有饱满的弹性，似乎不能吃，只能看。我把它带回家，放在了窗台上。上海炎炎的夏日，一周之后，我再去查看，发觉柿子的颜色有些发暗，身形也不再挺拔。我知道，它终于还是变成了一颗软柿子。稍加用力便可挤破，淡橙色的果肉和大大的柿籽，放进嘴里，甜度适中。这是我吃过最特别的一颗柿子。

澎湃新闻：从行走和摄影到绘制图标和设计字体，或许其中还有更多环节，一共用了几天？

厉致谦：由于最近我琐事缠身，所以真正花在绘制图标上的时间，并没有那么多。前后历时约两周时间。

澎湃新闻：有没有不是亲眼见到的图像，成为了上钢字体的一部分？

厉致谦：唯一一个抽象的、上海的、口语的、情绪化的词语——阿污卵，被我画成了一团糟，放进了字体里。这是我突然想到的，可能是觉得做得太严肃太闷了，也可以解释为上钢地区混乱丰富的历史吧。

澎湃新闻：在字体设计过程中，有没有和作家张怡微交流？毕竟这也是你们的一次“合作”机会吧。

厉致谦：和作家张怡微的交流不太多，其实我倒是希望能有更多相互之间的渗透和启发，但是可能时间关系，或者她对我准备干点什么，也不太清楚。希望能在讨论会的那天，产生出一些火花。

澎湃新闻：字体设计能给你带来什么乐趣？

厉致谦：虽然我近年来和字体发生了很多关系，无论对这个职业，还是这个行业，都有了比较深刻的了解。但是在我看来，字体还有更多的可能性。这次想到使用字体作为一种媒介，一时不想用传统的摄影、文字、视频、绘画等手法，二来我也觉得，字体这种独特的“日常用品”，倒也具有其独特的意涵。字体是每个人每天都不知不觉在使用的东西，如同人们对声音“听而不闻”，人们也常常“视而不见”字体。作为一种视觉“音调”，在毫无察觉之时给人一点意外，一如在平庸的生活中，参悟出一些真相。

澎湃新闻：谈谈最初触发你设计“上钢字体”的灵感来源？

厉致谦：想来想去，字体是一种具有传播性，比较轻质，又新颖的表达方式。它具有诸多的可能性，不如就拿上钢这个主题来一试吧。

设想，以下上钢新村关键词在上钢字体中会变成什么？

阿污卵