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影像里的江南丨江南,一朵野玫瑰的生长与凋零
原作者:薇薇安
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江南,在每个人的心目中,不仅仅是一个地域的概念,更是心灵的归处。它有万倾丝雨的柔情、风拂杨柳的雅致、黛瓦粉墙的细腻,眼眸停留之处,皆蕴含着美与诗意。影片中的江南水乡,更是为世人描画了远离尘世的桃花源。
电影中展现的江南田园风光与惬意生活
《野玫瑰》是孙瑜导演1932年的一部有关于江南乡村题材的电影作品。儿少时,孙瑜曾跟随祖父在乡间居住。那段梦幻般的田园生活,给他留下了深刻的烙印。他回想起来那段时光:“……爬山赛跑,到树林去采野菇和红红的草莓。学会了许多庄家农活。愉快而幽静的田园生活,与我们在上海度过的半年多烦乱不安的生活,形成强烈的对比”,充满着怀念与向往。
从此,江南的乡村变成一个梦,一个他魂牵梦绕的地方。
在执导电影《野玫瑰》时,孙瑜将江南幻化成一个如世外桃源般的世界,处处展现着区别与都市乡村的浪漫、自由与优美。才子佳人的故事在这片温润的土地上演,宜人的江南风景中,爱情悄然地生长。
王人美 饰 小凤
金焰 饰 江波
故事发生在民国时期。女主角小凤(又名野玫瑰)是土生土长的江南乡村人。她与父亲一起住在岸边的船屋,日子虽不富裕却简单、朴实。乡村自由的空气,无拘无束的生活,孕育了小凤直爽、率性,甚至有些火爆的性格。恰如电影的名字“野玫瑰”,她明媚、艳丽,却也带着锋芒。因此,也惹出风波不断。在一次意外中,父亲失手杀死了欲对小凤行不轨之事的鱼贩,畏罪潜逃,留下无依无靠的小凤。
在这个女孩最落魄之际,一个人的出现,重新点燃了她的生活之光。那就是男主角,江波。江波有着与小凤完全不同的成长背景。他从小生活在大都市上海,是含着金钥匙出生的富家少爷。然而,性格中的“叛逆”却让他对锦衣玉食的生活感到厌倦。他混迹在平民的圈子,与潦倒的画家和贫穷的报贩结为朋友。一次冲动之下,他逃离都市来到江南乡野。就这样,贫穷少女和富家少爷相遇,一段美妙的奇缘也由此展开……
《野玫瑰》在叙事上以江南的乡村为故事的背景,充分表现了江南乡村的自然之美。
电影开头,首先映入眼帘的便是一条泛着波光的河流。河岸两边,村舍错落,阡陌交织,行人依稀,与湖光山色共同勾勒了一派春暖田园、如诗如画乡野之景。水是江南的灵魂,纵横的河道孕育了鱼米的江南,也滋养了江南之人。乡民们傍水而据,汲取着自然天地之灵气。离开了水,便离了生命之源,更失了婉约的情愫。
电影开头 映入眼帘的江南风景
或许是因为河在江南中重要的地位,影片将它设置为女主角小凤与男主角江波萌生情感的重要场所。在风和日丽的日子,岸边垂柳,匀成数痕深深浅浅的绿意,小凤斜身坐在粼粼的河岸边,她的笑容化成柔风细雨中千般的妩媚。另一侧的江波看得入迷,他支起画架,在厚厚的油布上涂抹下绚烂的色彩,留下那笑颜如花的女子的侧影。
小凤坐在岸边 江波为他画像
电影镜头之下,江南之河的天然美尽现,而这种美中,又蕴含人文的浪漫。
“轻舟八尺,低篷三扇,占断苹洲烟雨。”水上来往的船只是出行的主要交通工具,构成了江南一道独特的风景。同时,它作为河道上的一个延伸的空间,也承载着江南人的起居和生活。
女主角小凤的住处,便是停泊在岸边的一艘乌篷船。影片中呈现的船屋狭小而黑暗。一架小扶梯连接着地面和船屋的入口。进入屋子,是一个呈四方形的空间。中间是一张简陋的木桌,周围散乱地分布着一些家具。灶台、床铺都拥挤在一起,没有功能分区。
小凤居住的船屋内部
与都市相比,这样的生活环境并不舒适。但是对于自幼生长在乡村的小凤来说,船屋的生活却是怡然自得的。影片中,常常出现小凤赤着脚、穿着短裤,自由地出入船屋的画面:驾轻就熟地走下扶梯,悠然自得地坐在船屋的过道上,不假思索地从地板的暗格中拿出酒菜……可见船屋的每一个角落,对她来说都熟悉不过。这个不大的空间,是她欢乐的成长之所。
船屋的入口 小凤兴高采烈走下扶梯
镜头褪远,小小的船屋与河流、芦苇、田野、淡远的天空有机地交融在一起,勾勒出一幅只有江南才有的活色生香的生活图景。
小凤在江南乡村的生活日常
小凤自由地在这样的环境中成长,江南的开阔养成了她不拘小节,大大咧咧的性格。闲来无事时,她便拉上邻居孩子,一起素面朝天地晃悠在泥泞的小路上,或是采摘娇艳欲滴的野草野花,或是在泛着绿莹莹细波的河岸边嬉闹戏水,或是与一头“狭路相逢”的老牛逗乐打趣。“一畦春韭绿,十里稻花香”,江南的生活是最惬意、无忧无虑的,连空气中,都弥漫着泥土的气息和花的芬芳。
小凤饲喂小猪 用脚尖亲昵地触碰它们
除此之外,影片中随处可见水湾摇曳嬉戏的白鹅,和猪圈中被圈养地肥头大耳的猪。这些在城市人眼里肮脏不堪的家禽,却是小凤朝夕相处的“伙伴”,她经常提着菜篮,饲喂它们,与它们亲昵地互动。在优美的江南,人与人之间没有勾心斗角,人亦不用为了生计苦苦奔波。人与自然之间的藩篱在坦荡的心境中消失不见,人与动物和谐地相处,这是繁华都市所不具有的一份恬然。
湖面上嬉戏的白鹅
从小生活在大都市,行事作风都按照规矩的江波,正是被小凤这朵朝气蓬勃的“江南野玫瑰”所吸引。两人坠入爱河,江波带着小凤离开江南,回到繁华的都市——上海。为了适应新的生活,小凤穿上高跟鞋、紧身裙,学着如城市人一样优雅地攀谈。然而,江波的父亲并不待见“野生野长”的小凤。为了自由的爱情,他们离开了家,搬进了一间破旧的阁楼。
来到上海的小凤 出入高档的场合
在上海林立的高楼之间的一隅之地,在刁钻的房东欺压之下,他们艰难地维持着生活。直至有一次,在街上捡到钱包,江波被人污蔑入狱,小凤才幡然醒悟,城市的生活并不属于她。她哀求江波的父亲营救江波,并承诺愿意以永远离开江波为代价……
小凤和江波在阁楼的生活
离开了江南土壤的小凤,只能被迫改掉随意,率性的生活习性,收敛起性格中的锋芒,小心翼翼、步步为营地活在城市精密的算计之下。原本生长于自然中的一朵娇艳的野玫瑰,在城市钢筋水泥的构架中慢慢地凋零。江南仿佛成了现实生活的一个照影,它朦胧、遥远,充满了人世间的美与善,而个体离开了这个自然的摇篮,便面临着生命力的衰退与凋亡。
隔着铁窗 江波呼喊着“野玫瑰”
小凤只能避而不见 仓皇逃离
孙瑜在电影《野玫瑰》中构建了一个如陶渊明诗句中“复得返自然”的江南,将自由的理想寄予江南。江南之美,孕育了野玫瑰般,青春、朝气的小凤,而这种美,又湮灭在了城市的喧嚣之中。野玫瑰,即是电影中如花女子小凤的代名词,亦是一种隐喻,一种意象。
电影《野玫瑰》 小凤的剧照
而在《野玫瑰》的叙事背后,一个宁静美丽的江南被再次发现:碧波荡漾、树木扶疏,湖水映着连绵起伏的小山,木船停泊在杨柳依依的堤边……那或许,正是无数人梦中的江南。
参考文献:
[1] 赵建飞.中国电影中的江南影像.[D].上海:上海戏剧学院.2011(05):18-25
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原标题:《影像里的江南丨江南,一朵野玫瑰的生长与凋零》
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