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什么是“阴谋脸”，看王劲松演的荀彧就知道了
这类角色难以表演，不动声色但内心戏丰富，一部剧一旦加入了难以辨别好坏的阴谋角色，往往就显得很有格调，容易出彩。
《北平无战事》中的王蒲忱甫一出场便震慑会议室，其他角色都黯下去三分。
《大明王朝1566》里的杨金水一晚便从极有手段的政治高手变成失心疯的糟太监，观众完全看不出这是装的。《琅琊榜》里装神弄鬼的言侯爷，看着看着才明了，原来内心锋芒毕露，为报仇能不要性命。
谍战剧《麻雀》里，不择手段六亲不认的李默群就更让人恨得咬牙。
王劲松在这些剧里戏份都不多，但每次都或让人害怕憎恶，或让人扼腕痛惜。
而在最近司马懿眼里的三国时代，“阴谋脸”演出的荀令君又让人肃然起敬，侍主不卑不亢，忠汉有理有据，矛盾爆发后一死成就英名。
小人演出阴险至极，忠臣演出无奈悲情，角色名声在外，自己生活低调，要是对号入座，那王劲松无疑是能归入老戏骨一列的。
采访他时，记者也确实时刻感受到，什么叫老戏骨。聊起角色的准备就滔滔不绝，光是对荀彧一角的案头工作就细致到：
“荀彧作为文人身边带的香应该是什么类型？”
“他们吃饭起居用的碗碟只能用马王堆出土的样子，再往后的不一定符合三国时期。碗底要有君幸食三个字。”
“荀彧看到曹操送的食盒后自尽，这一说来自裴松之对《三国志》的批注，这也有待考证，因为历史说他病死的。”
……
这些资料在查好之后，王劲松会连同图片一起打包给道具组要求符合史实，这在当下的电视剧制作中已经很少见。
“万一道具组没按照你的要求来怎么办？”记者问。
“那现场就不好弄了，你说突然因为一个碗停拍了多不好。但是我对合作的团队有自己的要求，符合我原则的才行。你要知道你拍的戏不是给你自己看，也不是给现在的人看，很可能是留给后来的人看的，要经历时间的磨炼的，这是职业良心。”
感慨荀彧此人的悲情时，王劲松甚至情到深处，一字不差地念出剧中台词，“有一句话我记得很清楚，‘臣一直小心翼翼地拿捏这尴尬的分寸’，这句话是他一生的写照。他一直在拿捏分寸，在平衡。所以他跟杨修说，‘进取易，平衡难。杀人易，救人难。’”
这种“老戏骨”的气质一看便知有过舞台演出经历。作为一个除了演戏，别的事都嫌麻烦的人，他至今的人事关系还在南京话剧团，并会强调，“我现在也还是南京话剧团的人。”
18岁时，王劲松在尝试考音乐系未果后，在别人建议下去考了南京话剧团。在南京话剧团的生活非常惬意，能喝茶能演戏，没事再去玉器市场转转，当时认为这样下去也很好。这个生活，是被演员傅彪打破的。
2001年，在拍到人生第一部戏时，王劲松遇到傅彪。两人相当投缘，傅彪认定王劲松是“千里马”，很有潜力，再在南京待下去很浪费，于是刚过完年就催促王劲松买票北上，去北京找机会。
“如果没有去北京，那我至今还是井底之蛙。”王劲松感慨是傅彪让他见到了天有多高，地有多大。
如果注意一下会发现，这几年王劲松极为出彩的角色，大多是演“老生”。这个路线也和傅彪有很大关系。在北上之后，傅彪没多久身体就开始不好，弥留之前，他拉着王劲松给了他最后一个建议。
“当时我都没在意，他在半梦半醒之间，突然就跟我说，‘劲松，你只要坚持演老生，这辈子就有饭吃。’”事后王劲松对这句话琢磨了很久，但当时只顾得难过于傅彪的去世，没来得及再多想想。
到了现在，王劲松回忆这件事，跟记者感慨，“虽然我不是刻意按照他说的做，但其实已经是应验了。”
对角色准备详实，对剧本和团队有自己的原则，不断地在荧幕上贡献精致有魅力的角色，王劲松这样的演员常被年轻人唤做“老戏骨”“真男神”，他赶忙带着羞涩说：“这个帽子扣在我头上，太沉重了，太有压力了。”
而对微博上大家对荀彧名字刷弹幕调侃之类的流行文化，王劲松表示自己不清楚，也没空关心，“我工作时每天要看剧本，研究角色，不工作时就尽量让自己一个人，再不想和别人对话，真的也没什么精力了。”
【对话】
澎湃新闻：荀彧的死在《军师联盟》中开启了悲情的氛围，你如何看待荀彧这个人物？
王劲松：《三国演义》小说我上初中就看过了。我很喜欢荀彧这个角色，我这些年演的角色里，他的戏量是很少的，但花了很多时间。拍了两个多月，没有拍完，后来又回来拍了两天时间才杀青，跨度有三个多月，这是16集戏，一个月拍了5集多一点，干这行的都知道，这个速度是非常非常慢的。
之所以花了很多时间，接了个戏量很少的角色，是因为这个人物有他的坚持，也有他的矛盾。与其说是曹操下令要杀死他，不如说他的坚持成就了他一世的美名。这也是我喜欢他的地方。
澎湃新闻：为了这个角色，是如何做相应的准备呢？
王劲松：首先我找这个剧本里出现的，跟老三国有什么不一样。比如说我们常说的，荀彧熏香，怎么熏啊？肯定不是线香啊，古代是块状的。我就去查了历史上点香的东西，以前在汉代，有过博山炉，它是什么形状，贵族家用什么样的博山炉，大户人家用什么样的，普通人家用什么样的，这个我都查了。
包括最后曹操给他送了一个盒。这个注解是出现后人批注三国志时，有个人叫裴松之，前人说荀彧是病死的，他就说不是。三国时候的这个盒是给家人送饭的，有规定的，所以我就去找了下这个盒子该长成什么样子。
马王堆出土的漆盒，有“君幸食”三个字，这是我们能找到的，比较详实的记录，那个是确定的西汉使用的。后面再发现的文物就不一定能用了，因为要早于那个时代。我把这个图也给道具组看，当时的盒子是这样的。
道具组当然也有准备，他们其实准备的比我还好，还要详实。
王劲松：没有找。基本上没有脱离原著。里面的人物关系，只是我们进一步做了个艺术解释，也不是说，历史上一定要发生过。比如说跟杨修监狱里的戏，司马懿几次到办公的地方去求他。
我是去还原，赋予他神采上的东西。我把重点放在内心上，因为外部上我已经没有办法还原了，因为怎么写他都是个美男子。我只能强调他内心的坚持。
澎湃新闻：您演的戏跨度这么大，很多阴险小人，也有荀彧这样的忠臣，是如何把亦正亦邪塑造得那么真实呢？
王劲松：我没有把好人当成好人，坏人当坏人，他们都没有脱离人的范围，或真或假，在历史上都是有原型的，首先作为一个人去演。
演好人，你要知道他身上有弱点，他的坚持和他对曹操20年的支持，造成最后他的矛盾。这个矛盾解不开了，那只能死路一条。
演坏人呢，要知道他坏的理由，世界上没有无缘无故的坏人，坏要得到某种实惠，他才能做别人做不了的坏事。要从人性的本质出发，找这种落差。这是我的创作习惯。不要刻意饰演坏人，呲牙咧嘴的只能是个小流氓，小偷小摸的坏人。
澎湃新闻：所以要从脸谱人物的对立面去寻找塑造的可能？
王劲松：对。以前我说过一句话，好人是我们人类共同追寻的一个目标，共通的东西。什么是坏人呢？我们要解读坏人的时候，一定要用善良去解读，而不是罪恶。因为罪恶去解读，他就是对的了。这是我对坏人的一种个人注解。
澎湃新闻：您自己对荀彧这种平衡的人生更认同吗？
王劲松：我还是有锋芒的。我觉得我认同的是他的坚持，我自己也是坚持，对剧本对角色的选取。有很多团队合作完，是大家念念不忘的，这也是我的坚持，我要拍我认同的剧本和角色，在可选范围内，尽可能地凭良心去选择。
另外，起码要具备踏踏实实做事的团队，而不是我们赶紧把老板的钱花完，赚了钱赶紧分，或者赶快拍，拍完赶快跟哪个电视台说好，然后就播，这个事就算是了了。
影视这个行业是文化的一个分支，毕竟代表本土的文化，你要知道你拍的戏不是给你自己看，也不是给现在的人看，很可能是留给后来的人看的，要经历时间的磨炼的，这是职业良心。
澎湃新闻：现在也有一些演员导演认为，是观众的问题让部分电视剧越来越差。
王劲松：其实是在于我们的引导。我从来不觉得观众能引导我们，而应该是创作者引导观众。比如《阿凡达》那样的电影，谁引导的？观众引导的吗？观众能想到有个星球？这肯定是导演和创作团队想出来的。
这个改观是需要一点时间，我是持宽容心态的，一定要宽容，这个特别重要。有很多作品已经看出来了，两三年前的戏，已经没有了，离开了视野，不再有人谈论。但有些经典的作品，历经十年八年，还在大家脑海中回荡。
其实我就说一句话，收视率这东西，什么都不代表。我们要看到长远的效益。
澎湃新闻：之前在《北平无战事》和刘烨对戏，现在和李晨对戏，很多人说他们被老戏骨碾压，你的感觉是什么？
王劲松：刘烨李晨他们不算小鲜肉了吧？而且我觉得他们演得很好。你要是说更年轻的，当然会有区别，但我不会拿成熟演员的标准衡量他们，比如我二十多岁演得可能还不如他们，你要允许别人有这个过程。
澎湃新闻：有时候外界的不满原因，是有些演员演得一般却能拿奖。
王劲松：奖是观众给你的，不是专家给你的，他们考评的时候不可能把你的戏全看一遍。有的奖项你拿了，但其实你拍的东西没有多少人看，拿这个奖有什么意思呢？这不是自己骗自己吗？
澎湃新闻：你对演员的标准是什么？
王劲松：入门很低，但想要成就很难。做演员很简单，随便学一下你也可以演个一两场戏。但那么多演员，你不学习，不研究，怎么可能演好呢？
澎湃新闻：你对自己创作的角色中，哪个是遗憾最大的？哪个是比较满意的？
王劲松：其实荀彧有一场和曹丕的对手戏，弹琴，因为我不会弹琴，所以表现力就没有，镜头刷就过去了，这就是个遗憾。因为我做不到这点，这就是我的错误。
但总的来说，我始终觉得你创作到最后，最满意的永远在后面，下一部。从事这个职业啊，你平常不能太像演员。我给自己写一句话，演别人的故事，过自己的日子。你不能反过来过，生活里演，在剧里过日子，那就完了。
荀彧的剧照都美得能用来做桌面了……
澎湃新闻：你自己对剧本的原则是什么？
王劲松：这个原则就很难讲清楚了。有的剧本很好，不一定适合我，演不好就对不起观众，有的剧本不好就更不用说了。我取两个条件，基础要好，给我创作空间；另一个是我有把握演好，起码不能让人烦。
澎湃新闻：你对自己的评价太谦虚了，之前演的杨金水，你的评价也是“不讨厌”。
王劲松：把自己放低一点，活动空间大一些，放太高了，掉下来容易摔着。
澎湃新闻：通常来说，你是怎么准备一个角色的？会去体验他的生活吗？
王劲松：在没有拍摄之前，有一段时间是很重要，这段时间你拿到剧本通读，找到人物关系，每场戏的亮点，所有拐弯抹角的东西都要看清楚。这段时间就是把你的生活状态无限拉近，贴近角色生活的年代，他的心理活动，他的想法。
而一旦你去了现场，你要抛掉这一切，让角色贴近你。如果你在现场还在找角色的东西，那你演出来就会有生涩的感觉。
这两种是矛盾的，是两个方向，但是能融合。最后出来的，就是带着你的神韵、你的风格的那个人。
澎湃新闻：现在还想回南京话剧团演话剧吗？
王劲松：现在我参加舞台剧少了，其实跟话剧的生活是不矛盾的。影视剧创作和话剧创作基础性是一样的。我其实不在乎是哪个舞台，就是从事是演戏就好了。
澎湃新闻：年轻的时候树立的目标就是演戏？
王劲松：不是，那时候我喜欢唱歌，考音乐系让人给刷下来了，说我个子挺高的，应该去当演员。是走投无路后的柳暗花明吧。
澎湃新闻：以前还喜欢唱歌？那现在已经这么出名了，还想唱歌么……
王劲松：不唱了不唱了，那时候被否定了，就一直留下阴影了！
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