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故宫花信｜海棠：只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

澎湃新闻记者李梅整理

2022-03-21 08:49

来源：澎湃新闻

∙ 古代艺术 >

“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”宋代苏东坡的诗作写尽了诗人对海棠的痴迷和偏爱。

诗词之外，美术史上亦不乏以海棠为题的名画巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛开、或含苞，花之设色，娇柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾写、或涂抹，花叶枝干，明快清雅；清代华嵒笔下的海棠则颜色浓丽湿润，画面洋溢着花香鸟语的春之气氛。

值此江南三月，海棠初绽的烟雨时节，《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”特此梳理历代书画和工艺美术中的海棠，以飨读者。

烟雨海棠澎湃新闻图

宋林椿《写生海棠》

宋林椿《写生海棠》台北故宫博物院藏

林椿，生卒年不详。浙江钱塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年间（1174－1189），任画院待诏，工画花草、翎毛、瓜果，傅色轻淡，生意蔼然。

宋林椿《写生海棠》台北故宫博物院藏

本幅选自“宋元集绘”册，画折枝海棠一枝，或盛开、或含苞。花之设色，以白粉为底，罩以胭脂，娇柔可人。

宋赵昌《海棠蜡觜》

宋赵昌《海棠蜡觜》台北故宫博物院藏

本幅选自“唐宋元画集锦”册，有清高宗行书跋：绿叶红花繁不稠，翩翔蜡嘴占枝头。若飞若植各为趣，曰色曰声两擅柔。体物每于朝露下，传神应在晩风收。闻如勃勃生香气，讶是写真嘉定州。

宋人《海棠蛱蝶图》页

宋人《海棠蛱蝶图》页故宫博物院藏

图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线，中锋行笔，线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红，旋即以清水将色彩晕染开，最后罩上一层白粉，为海棠花亮丽的色调增添了几多妩媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现，作者根据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。

宋人《百花图》卷

宋人《百花图》卷（局部海棠）故宫博物院藏

唐代诗人吴融的《折枝》诗中写：“不是从来无本根，画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取 “折枝花”的形式，撷取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更见细腻动人。

画面上花鸟之间穿插自然，毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类，显得生意盎然。全卷纯使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，以墨代色，兼勾勒墨染与白描，且融入了没骨画法，体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色，呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路，突破了传统花鸟画的时空限制，呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。

元钱选《八花图》卷

元钱选《八花图》卷（局部海棠）故宫博物院藏

此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。”

元王渊《海棠山鸟》卷

元王渊《海棠山鸟》卷台北故宫博物院藏

王渊（公元13世纪—14世纪中叶），字若水，号轩、虎林逸士，钱塘（今杭州）人生卒年不详工于花鸟、人物、山水1328-1330（天历）年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。

明陈淳《画花卉册〈海棠〉》

明陈淳《画花卉册〈海棠〉》台北故宫博物院藏

陈淳，（1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。

本幅有清高宗行书跋：玉扄金阙叩蓬莱。尚忆人间小字来。便是无香信何碍。痴哉闻说恨渊材。

明周之冕《百花图》卷

明周之冕《百花图》卷（局部海棠）故宫博物院藏

是图有作者自识：“万历壬寅(1602年)秋日写，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中海棠为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。

明陆治《画海棠》册页

明陆治《画海棠》册页台北故宫博物院藏

陆治，生于明弘治九年（1496）。先世河南开封人。高祖父陆定，遁眷来吴门，宅于包山。父陆铭，字汝新，号有竹。陆治好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。曾从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。本幅画折枝海棠一枝，设色浓丽中见清雅，有文人意趣。

明陈栝《海棠》轴

明陈栝《海棠》轴台北故宫博物院藏

陈栝，陈淳的儿子。善画花卉，笔似其父。嗜酒放浪。画擅花鸟、山水，继其有法，而又出己意。先其父而亡，自元代文人画创立以写法入画以来，明代徐渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步，而道复之子陈栝则更在其父基础上，将这种不拘于象的写法又发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。

明陈栝《海棠》轴（局部）台北故宫博物院藏

本幅前侧绘太湖石青绿点苔，海棠花木自湖石后向上自由伸展，花朵或含苞待放，或灿然盛开，笔致放浪而有生趣。

明晚期到清青玉海棠洗

明晚期到清青玉海棠洗台北故宫博物院藏

以青玉雕海棠花为中心，从底部看如折枝花般，雕老干茎与枝叶花朵上下缠绕，盘旋成器，器作四瓣海棠花形，并有蜜蜂、蝉、蜻蜓点缀。

清华嵒《海棠禽兔图》轴

清华嵒《海棠禽兔图》轴故宫博物院藏

华嵒的花鸟画丰富了传统的“黄家富贵，徐熙野逸”的审美情趣，寓真情实感于创作，使作品具有丰富的感情和个性，具有雅俗共赏的特征。此图是他晚年的代表作，画家运用拟人化的手法，将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神。在画法上，华嵒从恽寿平淡雅清丽的没骨花卉入手，涉猎诸家，形成了鲜明的个人风格。

清华嵒《海棠禽兔图》轴(局部）故宫博物院藏

此图结构新奇，笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合，敷色活泼。海棠以胭脂及白粉点染，树叶颜色用石青、石绿，其间又有微带白黄色的大叶，颜色浓丽湿润，黑兔的墨色变化更为微妙丰富，浓淡之间表现出柔软疏松的质感，并与树木花卉的暖色调和谐统一，使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛。

清恽珠《海棠蛱蝶图》扇页

清恽珠《海棠蛱蝶图》扇页故宫博物院藏

恽珠（1771—1833）字星联，一字珍浦，晚号蓉湖道人，又称蓉湖散人，自称毘陵女史，清代江苏武进（今常州）人。恽寿平族孙女，肥乡典史毓秀女，满州泰安知府完颜廷璐妻，能诗善绘，闺中有“绝”之目。此幅为花蝶小品画，以对角式构图绘制浪漫的田野风光。图中花蝶点染生动，画面简洁精致，设色鲜活明丽，具有恽南田的写生风貌。

清蒋廷锡《画花卉册〈海棠〉》

清蒋廷锡《画花卉册〈海棠〉》台北故宫博物院藏

蒋廷锡（1669—1732），字酉君、扬孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，清朝康熙、雍正时期官员、画家、文献学家、藏书家。云贵总督蒋陈锡之弟。蒋廷锡为康熙四十二年（1703）进士，授翰林编修。雍正帝即位后历任礼部侍郎、户部尚书等职。雍正六年（1728年）拜文华殿大学士，仍兼理户部事，并任《明史》总裁。次年（1729）加太子太傅。累封一等阿达哈哈番。雍正十年（1732）卒于任内，谥号“文肃”。

蒋廷锡在官秉公抚政、剔除积弊，声誉甚著。为人博学精敏，尤善诗画。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅。本幅画折枝海棠，自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。

清《御制诗缂丝海棠》轴

清《御制诗缂丝海棠》轴（局部）台北故宫博物院藏

本幅缂丝有清高宗御制诗：柔姿嫰质自相怜，沐雨酣霞画槛前。恰似唐宫斗春色，江梅开尽海棠妍。

清剔红海棠纹砚盒

清　十七世纪末至十八世纪初　剔红海棠纹砚盒台北故宫博物院藏

盒依砚形特制，砚为近长方形歙砚，砚背有宋荦康熙己卯年（1699）题铭。砚盒内髹黑漆，胎重，砚身与砚盖的装饰相同，仅左右相反。

清　十七世纪末至十八世纪初　剔红海棠纹砚盒台北故宫博物院藏

画面左下作三角形地面，一前一后的小丘，一排小石列于前，地面为斜格纹锦地，上侧边缘刻轮廓线，前方长出两株海棠。空间作回折纹锦地，梅棠微下垂的弧形枝干一高一低，叶片排列密而不繁，由大而小，顶端结着花朵与花苞，画面多处留白，姿态拘谨。漆色暗沈，漆质硬，漆层薄，叶面起伏大，花瓣内面下凹，表面仔细打磨，刻意表现漆层的纹路，具有特色。

清点翠海棠花纹头花