《有品位的她》：豪门太太们的烦恼

第一次工业革命之后，英国城市建设加速，大量牙医、律师成为城市中的新兴中产阶级。确立阶级身份的标志之一，就是雇佣仆人。如果说如何赚钱是当时新兴中产阶级男性最头疼的事，那么最令这些男性的配偶头疼的莫过于如何管理自家的佣人。

如何选用人才是千年来人类管理学的核心问题之一，就家庭生活而言，太太们因为选人用人产生的疲劳感说不定比自己动手干活还要严重，但选人用人毕竟是管理技能，比家务技能在社会风评上似乎还要“高贵”一点的。

韩剧《有品位的她》讲的就是太太们累心的故事，电视剧引入了女佣人朴福子（金宣儿饰）视角，不断以自身处境作为出发点对首尔江南区有钱人家太太们的生活指指点点，但这个角色终究不是拥有上帝视角的，她存在的意义便在于置身浮华之中，兴风作浪。

金宣儿饰朴福子

一切还要从金喜善饰演的女主角尤雅真嫁入的有钱人家说起。

女主角尤雅真是曾经的韩国小姐，做过替航空公司撑脸面的空姐，读过美术大学服装设计专业，因为容貌出众被纸浆集团的二公子看中，嫁入豪门，成为全职太太，过着锦衣玉食、相夫教子的典型豪门太太生活。

公公安泰东虽然脑梗塞加中风瘫痪、身患糖尿病综合征且听力也不行，饮食起居都需要人照顾，但仍然是家中的权威；长子安在丘曾因涉嫌杀人被放逐美国，长嫂被剥夺治家的权利，长孙的教育也划归到家长安泰东辖下。

安泰东的女儿无业，次子不务正业，持家的重任落在二儿媳，即女主角身上。

金喜善饰尤雅真

豪门太太尤雅真同样有着豪门太太需要操心的三件大事：一是提防丈夫出轨；二是操心女儿的教育；三是经营属于自己的事业。

这三件大事几乎是除了容貌、出身之外衡量豪门太太的指标，抓不住丈夫教不好女，就是太太没有做好妻子和母亲，没有属于自己的事业，人难免会丧失追求和梦想，缺失任意一项都会导致“豪门太太”告别成功人士的形象。

作为一个有志气的豪门太太，尤雅真手脚并用，三项齐抓，为了预防丈夫出轨，竟然大搞封建迷信，听从塔罗牌占卜师的劝告带丈夫去纹韩式一字眉避桃花。

韩式一字眉避桃花的效果令观众毫不意外，女主角无知无能的富二代丈夫就顺风顺水地挂着一字眉出轨了，对象则是女主角倾注心血赞助的年轻女画家，女主角女儿的绘画教师。

围绕在女主角周边的女人只有两种：一种是想要利用她的女人，另一种是与她互相利用的女人。

绘画教师试图代替女主角的位置，嫁给富二代，成为豪门里的太太，过着赞助者而非被赞助者的生活；女佣朴福子也试图替代女主角的位置，嫁给富一代，成为豪门里的太太，掌管家中大权，成为“上等人”，而非“下人”。她们代表了前一种人。

后一种人则是女主角的那些姑且称之为“朋友”的人。

豪门太太们各有各的烦恼。

整形医院院长夫人车琦玉有患眼疾的儿子，对丈夫出轨的事情一无所知，热衷于讨论其他人的八卦新闻；

职业高尔夫球手太太吴景熙因丈夫家暴，与车琦玉的丈夫维持不伦恋情，第一时间得知女主角丈夫有外遇；

金孝珠的丈夫拥有酒店集团且有前黑社会背景，被酒店职员抓住把柄，受人胁迫、被人利用。

这些精致利己的富家太太们热衷于稳固特权、维护自身利益、揭他人之短，主张将富有的江南地区划出首尔市成立特区，想要自家的孩子与精英子弟结朋交友，对“非我族类”者一律投以白眼……

豪门太太们做瑜伽、参加灵修课、资助画家、努力社交，整日打扮得光鲜亮丽犹如烈日下的花朵，花朵是美的、惹人疼惜的，也是最经不得风雨的。奈何多数人都不想做疾风下的劲草，多数人想做的就是这般娇艳的花朵。

有过贪污诈骗前科、蹲过监狱、欠着一屁股债的朴福子就是想要成为花朵的劲草，她为了接近安家的瘫痪家长而调查持家的女主角个人喜好，通过讨论印象派艺术博取女主角的好感从而获得工作，然后开始按部就班实施夺取豪门权力的大计：加深女主角与长嫂、次女的矛盾，利用瘫痪老人的不死色心与致命孤独感不断攀登权力巅峰。

当然，她也要为她想得的、所得的付出代价，小到忍辱负重、牺牲个人好恶地赔小心、赔笑脸，大到堵上自己的一条命。

《有品位的她》是金宣儿与导演金允哲继《我叫金三顺》之后时隔十一年的第二次合作，彼时金宣儿还是“金善雅”，容貌也和现在不一样。

金宣儿与金喜善的双金合璧，也并没有为电视剧增色，女人之间的战争都是困兽之斗，除了绝望地扯和女版马景涛式喊叫，韩剧里的阶级斗争真的不如揭示政治黑暗冰山一角的题材好看。

更加令人对《有品位的她》无法提振信心的是，继《大力女子都奉顺》之后，编剧白美琼再一次在主线剧情之外加设了悬疑线索，开篇即揭露了金宣儿饰演的朴福子的结局，力求像悬疑推理小说一样，先抛下一具尸体，再慢慢引导观众猜测真凶是谁、动机何为？

奈何后继剧情着力点全在混乱的男女关系和豪门八卦上，铺垫过长、欠缺力度，花哨的绯闻比起最终的结局更加引人注目，死亡在八卦面前变得不值一提。

推理小说黄金时段的女王阿加莎·克里斯蒂小说中有一则规律：女秘书成为真凶的可能远高于女仆。女仆令女主人感到头疼，但她们始终被当时的“主人”阶层视为愚蠢的、欠缺教化的下等人，女仆的品行问题往往是女主角品行和管理能力的体现，真正带来威胁的是那些受过教育、野心勃勃的女秘书们。

《有品位的她》中那个和女主人用忠清道方言讨论莫奈、蒙德里安、亨利·马蒂斯的“女仆”无疑是推理小说黄金时段女仆与女秘书的结合体，充满污点的历史和不断高涨的野心亦有反派角色的特质。

日本电视剧中家政妇题材并不鲜见，早一些时间有《家政妇三田》、《家政妇看见了》，去年有《家政夫三田园》，都是以一种看似仰视实则俯视的角度审视所谓“上等人”一泡污的生活。《有品位的她》也表达了类似的主题，呈现给观众的多数都是浮华里子里爬出来的虱子，但总有一点令人感到不自在的地方。

《有品位的她》中呈现出了两个被清晰分割的世界，类似反应二战前英国社会生活的电视剧，楼梯上下的两类人群过着完全不同的两种生活，豪门太太们的生活虽然乌七八糟，却只是穿制服的女佣们闲聊的谈资，言语间没有好恶取向。

形成鲜明对比的是，试图爬到上层的朴福子既不为上层太太们所容，同时也是安分的制服女仆们批判的对象，任何向上的流动似乎都被视作是搅局者，成了所有人的隐忧和恐惧的来源，即便坐上了会长太太之位，仍然要被不断证明她不配。

李泰林饰与女主角丈夫搞外遇的画家尹圣熙

都说艺术是社会意识形态的体现，可就连喜欢表现工薪族女儿嫁总裁的韩剧似乎也开始排斥阶层流动了。有品位、有野心成了恶人可识别的标签，美丽的富豪们虽然有着这样那样的道德瑕疵，但距离罪不可赦的大恶还有一段遥远的距离。靠转嫁劳务来确立自身阶级地位的“管理者们”需要紧盯的不是整过脸、出过轨的朋友圈中人，而是那些过去模糊、又颇具心计的“大姐”和“阿姨”。