易大经︱2月读书记

《容庚杂著集》，曾宪通编，中西书局2014年9月版，42元

广州艺博院的“容庚捐赠书画特展”从去年12月13日展到今年2月28日，到最后两天才赶去观摩，这本书就是临行那几天匆匆翻过的。虽然短文居多，但多属学术内容，容庚的收藏，最好的参照读物，应该是多年前的三卷本《颂斋书画小记》和近年出的《容庚藏名人尺牍》，可惜想起来时怎么也找不到。

广州艺博院的宣传上说，该院藏品一万馀件，容庚的捐赠藏品就占到十分之一强。此次展出的有五百馀件，五月份还将展出另外的捐赠藏品。就这五百馀件，已经把艺博院的关山月馆、黎雄才馆、赵少昂馆都挂满了。容庚自己有意识的收藏始自1937年，此前都是家藏。其中的谢兰生山水册、汤贻汾临徐青藤册页、赵左山水长卷，都是极精彩的作品，戴进款的山水长卷虽然鉴藏家有疑问，但其规模却颇值得重视。我从一个极小的册页——比丘尼文信仿石涛山水册页——上发现了掌故家高贞白的八叔高蕴琴的一方印章“隐岑欣赏”。容庚的藏品中有极重要的，如明代林良的画，但他收的同时代人的作品，如溥心畬、岭南画家等，质量之高，绝非一般应酬作品，可以见出他收藏家的一面。记得前两年读《容庚藏名人尺牍》，里面最后一辑是晚年梁鼎芬写给端绪的书札，内容风趣诙诡，读来不禁深为收藏家的眼光所折服。

《蒐书记》，辛德勇著，九州出版社2017年1月版，68元

《那些书和那些人》，辛德勇著，浙江大学出版社2016年11月版，28元

数了一下，近三四年辛德勇先生出版了十馀种书，难怪豆瓣网友称之为辛神。他写买书经历的文章也确实是淘书经典——那么好的书缘，还有那么可爱的理由：某某书我用得着……而我们在读他的学术著作时，就会发现某种联系：那些可爱的理由已经化为某种成果。读了、研究了、使用了。这种以求知为目的的读书，最值得人敬佩。记得有师友曾经这样说：大学教授，就是整天读书的人。本书作者是当之无愧的。

《书林撷叶》，小思著，云南人民出版社2002年1月版，21.80元

《一生承教》，小思著，香港三联书店2014年5月5刷，港币58元

2月中有幸去汕头聆听了小思教授谈她的老师高贞白的讲座，《书林撷叶》这本旧书便是临行前匆匆带上的（已经忘了是在什么地方买的，书页印有颇为花哨的底纹），小思教授又赠送港版《一生承教》。就香港近现代文学的研究整理而言，小思做出了极为重要的工作，而她历年所写的散文，清新通透，就像她的另一本书《香港文学散步》一样，真正的散发着文学的悠然之味。就篇幅而论，这是很明显的香港的写作，但其间那种自然、真实的书写，却不是专栏作家的笔调。听过她现场回忆老师高贞白，再读《纪念高贞白老师》，便有体会。她回忆的老师，除了左舜生、钱穆、唐君毅等新亚人物之外，还有专职写稿的高贞白，以及篆刻家冯康侯。

《诗人导演费穆》，黄爱玲编，复旦大学出版社2015年5月版，58元

喜欢《小城之春》的观众一定不在少数，这本集子则告诉我们，导演费穆一样值得喜欢。

理由何在？我个人最爱《访韦伟》（本书编者黄爱玲访问及整理），韦伟在《小陈之春》里饰演女主角玉纹，但我们都想不到这个文静、抒情的角色的扮演者，乃是一位气质相当硬朗的女性。她是广东中山人，原名缪孟英，热爱演戏（自承“戏瘾很大”），父亲却认为这是当戏子，她还是找了黄佐临、姚克等文化人上门，才做通了乃父的思想工作。但她刚演了费穆的一出戏，就“佩服得不得了”，“那时候我就觉得费穆为人大方，黄佐临就显得小器，有点小眉小眼的”。

又如评价石挥：“别人都说石挥为人‘次’，他真是蛮‘次’的，可是他的戏演得真好。我有一个看法：要是他不那么‘次’，他的戏不会演得那么好，他不会看得透人。”韦伟和费穆家的关系近，被称为（费家的）“姑奶奶”，她眼中的费穆，又不同于一般演员中的导演而已，哪怕是伟大的导演。尤其是费穆的宽厚与孤傲，以及他在上世纪五十年代的遭遇，经她之口，都有说服力。这篇访问是在1997年。记得十多年前我在报社编影评，这本书里的黄爱玲、罗卡（卡叔）都编过他们的文章，读这部集子里的评论，真有昔日编稿的感觉。那是看电影、读影评的好时光。

《刚斋印痕》，自印本

友人王翔兄性喜收藏，精于传拓，又肯花时间搜罗旧迹，这部《刚斋印痕》便是他经过一年多时间的访求，从省港几位藏家处借来刚斋印章做的原钤印谱。

刚斋，即岭南著名篆刻家黄文宽先生（1910-1989）的斋号，其哲嗣黄大同曾辑有一部厚厚的《黄文宽印选》行世，刚斋去世后，王贵忱先生纪年亡友，曾有钤印本《黄文宽印谱》（北京市民政局工艺美术品厂，1990年）行世，所收多为可居室用印，少部分为刚斋自用印。

现在这部《刚斋印痕》收录不过三十方印章，但对比之下，后者的拾遗补缺之功是显然的。如为徐伯郊刻的“诗外簃”，为朱庸斋刻的“老去填词”、“枉抛心力做词人”等印章，受者为名家，自可珍贵。又如为吴子复所刻的“吴子复”、“宁斋”对章，属于刚斋作品中的优秀者，而吴子复亦是书法篆刻大家，其自用印几乎无一不佳，且书法绘画作品几乎未用他人的篆刻作品，则印谱对保留一位篆刻家作品的重要性，可想而知。

所以说，《刚斋印痕》数量虽少，价值不小。在编排上也颇费心思：原钤印谱十部，分别以刚斋诗句“画帘人并影，银烛蕊双花”命名，书前更有学者罗韬先生手书序言，刚斋弟子梁晓庄、沈永泰分别撰文、题签，印刷五百本流通，以供印学者研究之用