春的，多张面孔，让人欲罢不能……

“春” 是美梦觉醒的活泼情思

春 晓

孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

【语译】

春睡甜甜长长，全不知天色已经放晓；只听得啾啾唧唧，户外处处都是早起的啼鸟。忽忆起昨夜里，仿佛有雨起风啸；那院中的花儿啊，不知被打落了多少？

【赏析】

这首小诗摄取一个春睡醒觉的生活片断，流露一种即兴的活泼情思，看似平淡，却有着挹之不穷的意蕴与情味。诗的前二句似，是喜春。后两句又像惜春。但是喜也罢，惜也罢，都在有意无意之间。

啼鸟处处，弄春啭晴，好不喜气洋洋，但诗人却似乎无意去寻觅。你看他日高方起，就在卧榻上领略春光，何等逍遥自在！

夜来风雨，落花遍地，有惜花之意，但他也并不执着于悲惜，只是淡淡自问，甚至无意去实地察看落花的“多少”。喜春与惜春之情在此只是同时出现在高卧初起的一瞬间，从而带有真率、活泼、浓郁的生活情味，内含着庄生那种应接世事而“不以好恶内伤其身”的理趣。

他也非有意作诗，只是因窗外即时的鸟鸣想起了昨夜的风雨声而由鸟及花。这就是自然，就是天机，体现了盛唐人的兴象玲珑，宽远自在。

“无情有恨何人觉!月晓风清欲堕时”，晚唐陆龟蒙的《白莲》诗清秀精致，惜花之意缠绵空灵，却不免于执著和雕镌，总无本诗的自在飘逸，这倒不是因为才力不如，而是“时代不同”了。

摄影者：复旦大学，成钊

“春”是绵绵不绝的思君情长

春 思

李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

【语译】

燕地的春草，想来才初吐如丝的绿芽；而眼前，秦中的桑树，绿叶沉沉，已压低了枝子。君见草芽思归日，正是我，对桑空叹年华虚度断肠时。春风啊，（你也太过孟浪，）为何闯入了我的罗帐——我们原本啊，并不相识。

【赏析】

诗以燕、秦两地的物候起兴，从“如碧丝”、“低绿枝”的差异中，隐微点出“君”与“妾”空间的遥隔。虽如此，但“当君怀归日，是妾断肠时”，在同一时间却是千里相应，心有灵犀一点通。

而唯其是这种同时的心的感应，方更显出遥隔的悲剧意味与那女子执着如痴的情愫，于是更有了结束的痴语：“春风不相识，何事入罗帏”，连无迹无踪的春风，她也不容闯入罗帐，何况他人！须知这罗帐只是为他一人而垂的啊。

评家称这两句“无理而妙”，“无理”是匪夷所思，妙处则在妙合女主人公的心理。

来源：1TU壹图

“春” 是泛舟溪上的随遇而安

春泛若耶溪

綦毋潜

幽意无断绝，此去随所偶。

晚风吹行舟，花路入溪口。

际夜转西壑，隔山望南斗。

潭烟飞溶溶，林月低向后。

生事且弥漫，愿为持竿叟。

【语译】

是恬淡？是薄愁？乘小舟，随流——任凭晚风吹送，穿花叶，沿港汊，驶入了——若耶溪口。峰回舟转千百度，天色暗，夜入西山沟。隔山举首望南斗，（山峦高，斗星小，吴越上应星光照，）潭水如烟，溶溶却似飞霜流。时光逝，皓月走，低低西斜林莽后——生事从来似烟水，匆匆去，何必愁；不如持钓竿，老山水，终悠游。

【赏析】

“随所偶”是诗人春日泛舟于会稽若耶溪时的心境。小舟随黄昏的风吹送，穿花叶，沿港汊，不觉已进入若耶溪口，待转到溪西山壑之中，已入夜了，这时隔山仰望，只见吴越分野的南斗悬挂夜空。山高“星”小，似乎是空中的一点灵明，启示着地上诗人的遐思。

于是在星月光照、朦朦溶溶、似梦似幻的空澄烟水中，时光流逝了，皓月渐渐向林树低去。诗人也不禁豁然悟彻：人生之事，不也正如烟水般迷茫，不知不觉地匆匆而过，有什么值得营营奔竞呢？还是常在这静美的溪上作一个垂钓的渔翁吧！这样，诗人因“幽意无断绝”而任舟“随所偶”，却更在这“随所偶”中，使不绝的幽独之意升华为对尘俗的超越。

诗的寄意并不出奇，奇警的是诗人叙景写意的匠心。中间六句写了任舟而行中的三幅图景，它们是连续的：在时间上分别为黄昏、际夜、后夜；在意绪上则思随时移，思随景转：舟行、时移、思运，浑然一体。它们又极富变化。三景形成清丽、深峻、清远的色调与空间变化，又与思神的运行相一致。

“际夜转西壑，隔山望南斗”的高耸峻拔景象，既接过上一幅昏暮的丽景，使人在心理上产生警竦的感觉，又借“南斗”迥照，宕开去化为下一幅溶溶平远的清景，引出遐思。这样“际夜”二句就自然成为全诗的枢纽与警策，而它经营得又如此的自然无痕。

《河岳英灵集》评綦毋潜诗：“屹萃峭蒨足佳句，善写方外之情”，本诗是一个典型的例子；又云：“荆南分野，数百年来，独秀斯人”，揆之六朝以来诗史，亦不为过誉。

摄影者：复旦大学，成钊

“春”是君恩别移的深情幽怨

春宫怨

王昌龄

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

【语译】

前夜里，春风吹绽露井上的桃；天近晓，未央宫中人未眠，前殿月已高：都只为平阳歌女新得宠——帘外春微寒，皇恩浩，已然赐锦袍。

【赏析】

这诗“昨夜”“月轮高”“春寒”三词组宜细味。言“昨夜”，则这宫人从昨夜起已殷殷望幸，直盼到月轮高——中夜后，也就是第二天的开始了。又当注意“春寒”。

“风开露井桃”，时令已是中春，中春晓寒是一时半会的事，而君王已因帘外春寒——帘内当然并不寒——而赐新人以锦袍，这新人的恩宠越殊荣，越反衬出这女主人公的失宠凄凉——她在未央前殿苦守，“夜其未央”，她多盼望熬人的长夜快快过去吧，然而，又有谁再来理会？“春风”所顾怜的只有“露井桃”般的新人，而她——旧人则必然默默地枯萎下去……

沈德潜《说诗晬语》评云：“王龙标绝句，深情幽怨，音旨微茫……（本诗）只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。”甚确。《新唐书·文苑传》又评王昌龄诗：“绪密而思清”，更一语中肯地说明了他作法的特点。

摄影者：复旦大学，周鹏

“春”是对节物变化的触目惊心

和晋陵陆丞早春游望

杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

【语译】

只有离家求官的人，才会对节物的变化，分外触目惊心。红色的云霞从海上升起，迎来了又一个黎明；青青的梅柳也将春意，从江南传送到江北。温煦的春气，引动了黄莺鸟放声歌唱；晴和的阳光，更催转着经冬的浮萍变青。（此情此景中，）我忽然听到您歌吟起那充满古意的五言诗，不禁更引动了归乡之思，泪流不停。

【赏析】

本诗精神最集中于首联。“独有宦游人，偏惊物候新”，写出了客中人独有的感受：冬去春来，年复一年，在常人虽亦或能感触，也不过等闲视之；唯客中人，“新”变的物候，不仅未能为他带来欣悦，反而触目尽成“惊”心动魄、催人泪下的资料。以下各联均从“惊”、“新”二字展开。

其中颔、颈二联着意由“新”字刻画春景：云霞、梅柳、淑气、晴光四个具有代表性的新春自然景物，因着“出海曙”的出，“渡江春”的渡，“催黄鸟”的催，“转绿”的转，四个动词的画龙点睛，更显出一种蓬蓬勃勃万象更“新”的动态。

尤其是“梅柳渡江春”句，最为传神，梅柳本不会移动，然而春意似乎将江南枝头的嫩绿，传向了江北，怎不使家在北方的诗人，顿起家乡今如何的感触呢！于是因“新”而“惊”，结为尾联：见到了应当“同是宦游人”的晋陵陆丞来诗，诗人不禁潸然泪下，写下了这篇为明人胡应麟推为初唐五律第一的名篇。

摄影者：复旦大学，王联合

“春” 是沉郁顿挫的家国之思

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

【语译】

国都已残破，山河却依旧；春色临，唯见满城荒芜草木深。感念时局之艰难，泪珠儿溅湿了春花；怅恨家人之离别，鸟鸣声声俱惊心。烽火连连，已经两度春三月；家书难通，一封也抵万黄金。（愁思煎人，）白发早长搔更短，简直连，固发的簪儿，也快没处安。

【赏析】

杜甫自称其诗文“沉郁顿挫”，沉郁指感情郁积深沉，顿挫指表达这种情感的深曲有力的结构等表现形式。本诗即是显例。

全诗以国难家恨交织，写出了非常时代的非常感受。首联对起，国破而山河犹在，言山河似昔而国已不国；城春本应欣欣向荣，而如今唯见荒草深深。寥寥十字涵括了安史之乱所引起的非常的社会动荡，其深重的悲剧气氛笼罩全诗。

颔联上句“感时”，由首联生发，并带出下句“恨别”，由国难及家恨；而“花”、“鸟”应“春”，言因国难家恨，昔日悦目赏心的景物，已触目尽成催人泪下的资料。以上四句主要写春望之景，而景中含情；颔联情由伏线转为明线。“烽火连三月”承“感时”而来，“家书抵万金”则由“恨别”而生，而上下句间又形成因果关系，写出了又一种非常的感受：因烽火不绝，寻常家书，如今却较万金为贵。

如此艰难，如此愁苦，以至“白头搔更短，浑欲不胜簪”，诗人当时四十六岁，本当壮年，但时世艰难，头不仅早白，而且“搔更短”，“不胜簪”，尾联以非常的刻炼之笔状写自我形象的非常变化，收束全诗，回应篇首。春日之中，诗人那近乎衰朽的形象，不正与破碎的家国融为一体了吗？

本诗前三联均对，本易板滞，唯因感情深沉，对法变化，而有一气呵成之感。明人胡震亨《唐音癸签》评云：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，巧夺天工。”甚确。

《唐诗三百首全解》

（两卷典藏版）

[清] 蘅塘退士 编

赵昌平 解

复旦大学出版社，2019年版

提 要：

诗是如何写成的？

这自然需要掌握一些诗学的基本知识。传统点评精到处不少，但狂禅般的痴人说梦更比比皆是。更有甚者，评者读不懂某诗，便斥为伪作。我们那位谪仙人李白的不少名篇就曾遭此厄运。以作诗为日课的古人尚且如此，今天的读者，如一味谈感觉印象而无视“积学”，其效果当可想而知。这道理也简单，老杜说“意匠惨淡经营中”，可见，企望以浮躁之心去印合精微的诗心，要不出错也难。也因此，这个详解本的目的就在于，希望为本是学诗初阶的《唐诗三百首》加上一道比较牢靠的扶手，使之能更好地发挥入门阶梯的作用。

作者简介：

赵昌平

著名出版人、文史专家，主攻唐诗学及中国古典诗论。早年求学于北京大学、华东师范大学中文系，师从林庚、施蛰存、马茂元等名家。曾任上海古籍出版社总编辑、华东师范大学古籍研究所特聘教授、上海师范大学特聘研究员、中国唐代文学学会副会长，长期致力于古籍整理研究和传统文化推广，在唐诗研究与普及方面贡献尤多。代表作有《赵昌平自选集》《顾况诗集》《唐诗三百首全解》等。