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《著名女摄影师》（7）简·鲍恩，英国

2022-03-11 12:11

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创编译：梁红凡是摄影

| 凡 | 是 | 摄 | 影 |

编者：《著名女摄影师（Famous Female Photographers）》是2022年开始的有关摄影史的新图文系列。在此发布的文章、图片均为我通过 GOOGLE 英文网络平台收集、翻译、编辑而得。

我在2021年开始的与摄影史相关的《艺术故事》系列已在“艺道图文”公众号陆续登出。2022年继续增加新内容，敬请访问。

- 梁红

简·鲍恩（Jane Bown，1925–2014），英国

生平

简·鲍恩于 1925 年 3 月 13 日出生在英国的伊斯特诺，享年 89 岁。她形容她的童年是快乐的，在多塞特郡由她的阿姨抚养长大。鲍恩说，她在十二岁时意识到其中一个阿姨是她的母亲，而她的出生是非法的，她很难过。她首先在 WRNS 担任图表校正员，其中包括策划 D 日入侵的角色，这项工作使她有权获得教育补助金。她在托马斯（Ifor Thomas）的吉尔福德艺术学院学习摄影。

鲍恩的职业生涯始于婚礼人像摄影师，直到 1951 年，托马斯让她与《观察家（The Observer）》杂志的图片编辑迈克希尔德·纳维亚斯基（Mechthild Nawiasky）取得联系。纳维亚斯基向编辑大卫·阿斯特（David Astor）展示了她的作品集，后者印象深刻，并立即委托她为哲学家伯特兰·罗素（Bertrand Russell）拍摄。

1954 年，她嫁给了零售时尚主管马丁·莫斯（Martin Moss），马丁后来成为国民信托零售部门的主管、设计委员会成员和皇家艺术协会理事会成员。他们有三个孩子 Matthew （Matthew）、路易莎（Louisa）和雨果 (Hugo)。在一部关于她的生活和工作的电影中，她的儿子雨果谈到了他母亲的双重性格：在乡下的家里，她被称为莫斯夫人，在去伦敦的火车上，她成了简·鲍恩。

2014 年 6 月，简·鲍恩获得了创意艺术大学的荣誉学位。简于 1985 年被任命为 MBE（大英帝国最优秀五等勋章），1995 年被任命为 CBE（大英帝国最优秀三等勋章）。

部分摄影作品

简·鲍恩广泛的新闻摄影作品“啤酒花采摘者”系列, “格林汉姆普通妇女和平营的驱逐” ，“布特林的度假胜地”，“英国海滨”，以及 2002 年的“格拉斯顿伯里音乐节”。在她的书《未知的鲍恩（Unknown Bown 1947–1967）》2007年发行之前，她的社会纪录片和新闻摄影几乎无人问津。

黎明时分的啤酒花采摘者，1956 年。

简·鲍恩主要是黑白摄影，并且更喜欢使用自然光线。她拍摄了数百个主题肖像，包括奥森·威尔斯、塞缪尔·贝克特、约翰·贝杰曼爵士、伍迪·艾伦、西拉·布莱克、昆汀·克里斯普、PJ·哈维、约翰·列侬、杜鲁门·卡波特、约翰·皮尔、黑帮查理·理查森、陆军元帅杰拉德·坦普勒爵士、贾维斯·考克、比约克、杰恩·曼斯菲尔德、戴安娜·多斯、亨利·卡蒂埃-布列松、伊芙·阿诺德、伊芙琳·沃、布拉赛和玛格丽特·撒切尔。她拍摄了伊丽莎白二世女王八十岁生日的肖像。

2007 年，她在 “Greenham Common” 的作品被瓦尔威廉姆斯（Val Williams）和苏珊·布莱特（Susan Bright）作为 “我们如何：拍摄英国” 的一部分，在英国泰特美术馆举办的第一次大型摄影展。

一部关于鲍恩的纪录片《寻找光明（Looking For Light，2014 年）》，由卢克·多德和迈克尔·怀特执导，鲍恩讲述了她的生活并采访了她拍摄和合作过的人，包括埃德娜·奥布莱恩、林恩·巴伯和理查德·阿什克罗夫特。

在作为《观察家》摄影师的漫长职业生涯中，简·鲍恩创作了一系列连贯而独特的作品，跨越了新闻摄影的许多领域。然而，最重要的是，她的深刻洞察力的肖像被人们铭记。

1949 年简开始在《观察家》工作时，她的一种将标志性与非正式融合的独特能力已经完全形成。她对第一个观察者的描述是哲学家伯特兰·罗素（Bertrand Russell）的肖像，是经典的简：简洁、自嘲和谦虚自信。“我很害怕，我想我甚至不知道他是谁，”她说。“但是光线很好……”

哲学家伯特兰·罗素（Bertrand Russell）

简声称她从未打算成为一名肖像摄影师，这是因为她以工作迅速、从容不迫而著称。但她的速度是她在二战后接受严格训练的非凡技术敏锐度的结果。她的性别、矮小的身材和较少的相机设备使简能够轻松地拍摄对象。由于直觉敏锐，她工作迅速，因为她知道最好的照片是那些她能够捕捉到她的主题最初的、自发性的照片。

米克·贾格尔（Mick Jagger），1977年

她对任何拍摄的主要关注点是光线。与拍摄对象产生“火花”时，她很享受，但她没有必要产生惊人的结果。在她职业生涯的大部分时间里，简一直是面试官的副手，经常在开始或结束时被挤几分钟。有时受试者在接受采访时很高兴被拍照，著名的米克·贾格尔笑着的照片就是这样拍摄的，但她更喜欢让拍摄对象全神贯注。

比约克（Björk），1995年

她天生幽默，喜欢让人发笑，她明白在笑声中人们往往是最自然的。简自己轻轻地笑了起来，她的眼睛里和周围最明显地笑了起来。她喜欢与她的对象处于相同的高度或略高：鉴于她的身材矮小，这有时会导致非正统的要求，让迈克尔·帕金森（Michael Parkinson）斜倚在 ITN 接待处的地板上；比约克（Björk）坐在卡姆登镇 MTV 演播室外的垃圾箱上。然后她会开始围绕这个主题，连续轻轻地点击。她本能地知道自己是否捕捉到了一个好的框架，并且经常会说：“啊，你来了。”简最喜欢专注于眼睛，经常使用有限的景深，以至于拍摄对象的一只眼睛略微失焦。

理想的拍摄方式是她通常只需 15 分钟曝光，胶卷不超过一卷半。有一次，她在伦敦皇家宫廷剧院一侧的一条黑暗小巷中，当臭名昭著的相机恐惧者塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）试图逃离她的镜头时，她将他逼到了墙角。怀揣着浓浓的敌意，他站得够久，让简拍了五张，中间那幅是她最知名的肖像之一，也是剧作家最好的肖像。其他著名图像包括让·科克托、女王、米克·贾格尔、杰恩·曼斯菲尔德、鲁道夫·纽瑞耶夫、比约克、约翰·贝杰曼、西尼德·奥康纳、披头士乐队、弗朗西斯·培根和斯派克·李等各种各样的人物。

作家、诗人塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）

作家、作曲家安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess），1992年

为《观察家》工作适合简的性情。周日报纸相对轻松的节奏让她能够将职业与完整家庭生活结合起来，简总是每周去伦敦一次，工作两天。

著名的《观察家》编辑大卫·阿斯特 (David Astor) (1948-75) 认可并培养了简的才能。他经常在办公室找她询问某个特定的主题，显然很看重她的洞察力。他的继任者唐纳德·特雷尔福德（Donald Trelford，1975-93 年）称简为 “白女巫” ，因为她具有不可思议的能力，一次又一次地捕捉到具有心理洞察力的肖像。她与所有伟大的《观察家》的作家合作过，包括帕特里克·奥多诺万、特伦斯·基尔马丁、林恩·巴伯、凯瑟琳·怀特霍恩、波莉·汤因比、肯尼斯·泰南、菲利普·汤因比、诺拉·贝洛夫、约翰·盖尔、安东尼·桑普森。

在1990 年代与她共事多年的安德鲁·比伦 (Andrew Billen) 说，她没有为拍摄做任何准备，而且往往对她的主题一无所知。我曾经接到简的电话，问我是否听说过她被要求拍摄的 “贾维斯·科克先生（Mr Jarvis Cocker）” 。我相信，这种无知至少在一定程度上是故意的：来到一个陌生的环境，遇到一个完全陌生的人，她没有任何先入为主的观念，这一定是一种奇妙的解放和创造性的刺激。这也可能解释了她作品中非凡的人性，无论是拍摄国家元首还是萝卜，都表现出同样的优雅和矜持。

贾维斯·考克（Jarvis Cocker），2003年

简非常不愿意解释她是如何工作的，她最喜欢的口头禅是“摄影师不应该被看到或听到”。但这并不意味着如果情况需要，她就不会从边缘脱颖而出。在伦敦市中心的一家酒店房间里拍摄罗宾·威廉姆斯（Robin Williams）的照片是灾难性的：采访已经结束，几乎没有时间拍摄肖像，威廉姆斯在这个地方蹦蹦跳跳，逗乐了众多的宣传人员和助手。当简说：“我很抱歉，威廉姆斯先生，但我没有时间做这件事时，立刻陷入了沉默。”威廉姆斯受到了适当的惩罚，摆出一副温顺的猫的姿势，简很高兴听到他在她离开后完美地模仿了她。

《观察家》杂志 - 罗宾·威廉姆斯（Robin Williams）

迈克尔·凯恩（Michael Caine），1968 年

在玛格丽特·撒切尔夫人担任首相期间，简在唐宁街拍摄了她的照片。在一帧接一帧中，撒切尔与简的目光正面交锋，公众人物像盔甲一样坚不可摧。然后，片刻之后，撒切尔伸手重新定位了一卷头发，简扑了上去，捕捉到了眼角挥之不去的怀疑。

1997 年，当托尼·布莱尔即将成为首相时，简还拍摄了他的照片。从联系表中可以看出，她很挣扎。当我问她这件事时，她回答说：“这不可能……他很好，他让我跟着他上楼，这样他就可以试穿不同的衬衫了。” 当我进一步追问时，她皱起眉头试图记住这一天，最终说：“这不可能，因为那里没有任何真实的东西。”

与她的大多数同龄男性形成鲜明对比的是，简对相机设备极为不感兴趣。出于不情愿，她在 60 年代初放弃了她心爱的禄来相机，首先换为 35 毫米宾得，然后才选择了奥林巴斯 OM1，她拥有大约十二台奥林巴斯相机，都是二手的。在她的整个职业生涯中，她都称自己为“黑客”，即使在她的名声很高的时候，她也总是顺从图片编辑。她几乎完全使用自然光工作，忽略了相机内置的测光表，而是将握紧的拳头远离她的身体，看看光线是如何落在她的手背上的。事实上，简曾经向我承认，她最喜欢的设置是 1/60 秒的 f2.8，如果可能的话，她会让环境在这种设置下工作，来自朝北窗户的间接阳光会通常实现它。

简在 60 年代中期尝试了色彩——主要是为了响应《观察家》色彩补充剂的推出，但在三年后放弃了它，发现这种媒介太不灵活了。但我认为她的真正动机更多地与美学有关，利用可用的光线来戏剧化主题，纯黑色和白色之间的无限渐变灰色提供了微妙之处。“颜色太吵了，”她曾经说过。“眼睛不知道在哪里休息。”

西尼德·奥康纳（Sinéad O’Connor），1992年

简坚称，拍摄肖像并不是她最初的动机：“我从来没有真正对人感兴趣，那是后来的。我总是最开心地看到东西……现在仍然如此。”这与她在青少年时期痛苦的害羞有很大关系，这是复杂成长的结果。这种害羞导致了极度缺乏自我，并由此产生了对摄影掠夺性本质的基本理解。

退休人员在玛格丽特·撒切尔 (Margaret Thatcher) 的家外抗议，伦敦，1980 年。

简的早期肖像前著作《未知的鲍恩》（The Unknown Bown，2007 年）：揭示了精湛的技术和对良好构图原则的与生俱来的理解。她的许多最佳照片都涉及一次曝光，她曾经说过：“我一直是一个单镜头摄影师……我的优点是我的速度非常快。”有许多抽象的镜头，一个韭菜特写；黑斯廷斯的净棚；墙上的涂鸦；范堡罗飞机的一部分。在人们确实想到的地方，大多数情况下，他们是从侧面或背面偷拍的。只有孩子直视镜头。杰曼·格里尔（Germaine Greer）在本书的引言中写道：“如果我们要评估她最好的新闻摄影作品，我们必须向卡地亚·布列松寻找她的灵魂伴侣。”