TING闻｜今年的戛纳，有种不安的气氛

戛纳电影节迎来70周年，这本来应该是个喜庆年，但恐怖袭击造成的紧张气氛让戛纳这个小镇弥漫着一种不安感。

电影节组织方也首次在各个环节加强了保安力度，各个影院的入口俨然变成了机场安检。除了扫描和搜身的手续，查包大大减慢了人流进入影院的速度。大包小包都要打开查，口袋里的东西也要掏出来看，于是，以往很井然有序的戛纳换了一种画风。

法国人、意大利人和西班牙人是出了名的“排队盲”，在他们的字典里没有“插队”这两字。当大家战高温排队的情况下，插队简直就是犯罪，而不懂法语、意大利语和西班牙语的我，就只能用英文与插队的人理论，而他们却笑着跟我点点头，似乎是一种友好的表示，这真得让人很惆怅。

媒体证和展商证在今年的戛纳也不是很好用，在暴晒之后，就算进入了影院，也不一定能顺利进入放映厅，因为安检手续缓慢，很多买票的观众很聪明地提前一个半小时就来排队。好几次，我都是在角落看的电影。

很不科学的影院座位安排

带午饭来排队的大姐们

插播一下在戛纳看电影所需的两大类证件。

第一类：邀请函（首映电影票）

戛纳有两个会场是专门用来举行首映式的，也就是大家经常看到的红毯，分别是GTL（Grand Théâtre Lumière）和Debussy Théâtre。

每晚，有两场红毯仪式在GTL举行，参加红毯的嘉宾都必须持有官方的电影票，着装要求是Black Tie，也就是宴会正装。女嘉宾要穿长的礼服，也可以穿裤子，但必须是很正式的长裤，男嘉宾必须戴领结，穿黑色鞋子。如果没有黑色鞋子的，就只能被保安请出场外，或者去对面一个商店花两三百欧元买一双黑皮鞋。

今年的戛纳还要求每个参加红毯的嘉宾都有官方的证件，比如媒体证、公关证或展商证，只有票没有证件的也不能入场。

入场券

第二类：职业证件

职业证件包括各种不同的媒体证、展商证和公关证，这些证件持有者可以按照证件的优先程度在Buñuel、Bazin和Soixantième这三个小型放映厅观看电影，这些厅都允许便装。

没有票的人只能在影院外期待有人赠票，其中很多也是假装电影发烧友的黄牛。

场外撑伞索要《玉子》票的孩子

戛纳红毯是媒体焦点，但今年红毯的保安和礼仪小姐们成了媒体唾骂的对象。每个能走上戛纳红毯的人都花了很多时间精心打扮，穿上衣橱里最贵的礼服和鞋子，为的就是在这里拍几张美美的照片。

红毯不就是给人摆pose拍照的？并非如此。无力吐槽的我先上几张现场图。

我帮朋友拎包拍照，却被礼仪拦住，这是我在说脏话之前的瞬间

挡相机的手来自现场保安

今年戛纳在每个红毯上都设有30个保安和20多个礼仪，他们一个个犹如吞了火药，每个人都特别粗鲁，各种为难红毯上的嘉宾。我参加了两次红毯，只要停下来拍照就被赶，一开始是比较有礼貌地有言语催我马上进入影院，不能在红毯停留，到拍第二张照片时，就开始动手了。不是遮住相机或者手机，就是抓住我的手臂。

红毯上就出现了嘉宾和保安大眼瞪小眼的情景，还有张口吵架的。最过分的一次是，我和美国朋友都已经走（被赶）到了红毯的尽头，好不容易想从最高处拍一张俯瞰全场照片，一个法国礼仪小姐直接把我们的票抢走了，一副碧池脸说：“你们的票，我来保管，我带你们进入影院。”我美国朋友立即把票从她手里拿回，然后对她一顿指责，礼仪给了我们一个大白眼之后离去。

唉，不就是走个红毯嘛，何必呢？

很多媒体人选择不走这闹心红毯，而是在当天的媒体特别放映场把电影先看了，然后去参加新闻发布会。很多主竞赛单元电影都会被嘘，这不能直接说明电影的好坏，因为媒体特别场往往设在早上八点，并不是看电影的最佳时期，大多数媒体人都睡不够，不只是因为晚上要赶稿，还要赶各大电影公司的派对。

我曾想过有人应该拍一部叫做《戛纳不眠夜》的喜剧。这个电影节的各种派对都很奇葩，场所往往是在海滩上的餐厅，吸引了来自欧洲各地的模特儿和想红的女演员们。只有很小一部分人能拿到主流电影公司举办的派对入场券，所以各个派对举办场所的门外就排了长队，有不少是穿着超短裙的，期待能被进场的男人们看中，一起带进派对。

今年Netflix绝对是所有电影公司中最壕的一家，他们的派对设在离主会场很远的法国古老别墅中，还用奔驰车整晚接送所有嘉宾。

戛纳电影节组委会新条例规定，明年入围戛纳电影节主竞赛单元的影片，片方必须致力于通过院线在法国发行，否则将无权参赛。也就是说Netflix明年要参加戛纳，就必须在影片确认入围之前，如果在法国有发行方，就必须通过院线发行。Netflix举行这么大一场派对，也算是一场赌气的秀。

说完了这些周边的经历，来总结一下今年戛纳的亮点，都和女人有关。

艾丽·范宁

有一个中国影迷并不熟知的导演经常来戛纳，而且他的电影都采用大咖，那就是约翰·卡梅隆·米切尔（John Cameron Mitchell）。

今年，其新作《如何在派对上搭讪女孩》（How To Talk To Girls at Parties）主打朋克风格和外星人的地球奇遇，再次掀起一场热议。此片由艾丽·范宁领衔，妮可·基德曼饰演配角。两人均有多部电影在戛纳上映，其中同框的还有索菲亚·科波拉的翻拍之作《牡丹花下》。

范宁小妹在片中的风格虽然和她在《霓虹恶魔》中的角色有所不同，但也是另类演出，新鲜度不高，不过这位19岁新生代女星在戛纳的着装醉倒了一大批人，其中还包括“暮光女”克里斯汀·斯图尔特，称范宁是“本届戛纳最美的人”。

身穿薇薇安·伊斯特伍德礼服的范宁

这套礼服其实是专门为电影首映式设计的，妮可·基德曼在片中有好几处吐槽薇薇安·伊斯特伍德的场景。而斯图尔特也是有时尚任务在身，在宣传自己的意识流短片Come Swim的同时，她还要为老佛爷的香奈儿做幕后特辑。

暮光女这一身捆绑风都是香奈儿。

安瑞贤

有些女星是针打出来的，而有少数一些则是天生的。

记者会上的安瑞贤

这张稚嫩的脸庞充满了大表姐詹妮弗·劳伦斯年轻时候的一种灵气。

《玉子》在情感上是《汉江怪物》的一次升华。主人公14岁的姑娘美子由实力派童星安瑞贤饰演，她是本片女主角。

从小在山村长大的美子有一个“小”伙伴，那就是超级猪“玉子”。玉子就像忠犬八公，对美子非常忠诚，她们一起长大，每晚都一起睡。玉子是一种转基因物种，来自美国的一家基因培育公司。当玉子长到十岁时，她被总部召回，蒂尔达·斯文顿饰演的贪婪女总裁露西·米兰多将用玉子的基因来培养一批超级猪，做香肠和猪肉制品。美子在一批动物保护协会组织的帮助下，前往美国，誓死都要救出玉子。

我看此片时，哭了整整一个半小时，从电影刚开始超级猪玉子救了小主人美子那幕就已经落泪，到了影片高潮部分，我已哭成泪人。唉，宠物控患者伤不起。

朱丽叶·比诺什

在法国，有一种优雅叫做“朱丽叶·比诺什”。

朱丽叶·比诺什今年53岁了，皱纹不是她的敌人，而是给她增添了更多成熟美。71岁的法国导演克莱尔·德尼把这种越酿越浓的美融合到了自己新片《让阳光照进来》（Brigh Sunshine In）。

比诺什在这部黑色喜剧中扮演一个巴黎艺术家伊莎贝尔，她的情路特别不顺，频繁换男友。这个剧情看着像是女性文艺片，但克莱尔·德尼用一种讽刺的叙事手法讲述了每一段感情经历中男女双方对真爱的向往和错觉，比诺什在每次分手时都展现了人物更深的性格层面，哭戏特别精彩。

金敏喜

韩国影星金敏喜是今年戛纳红毯上特别讨人喜欢的一个，她那种不食人间烟火的美有种视觉穿透力，直接击中我的心脏。

继《这时对那时错》、《独自在夜晚的海边》之后，洪尚秀和金敏喜带来了两部参赛作品：《克莱尔的相机》和《之后》，再次冲击金棕榈奖。

《克莱尔的相机》拍摄于戛纳，故事很接电影节的地气，围绕着一个电影销售员展开，她在戛纳电影节期间被公司老板无故解雇，因不能改机票而留在戛纳。她偶遇于佩尔饰演的法国老师克莱尔，两人成为朋友，而克莱尔用拍立得摄制的一组照片也慢慢揭开了销售员和韩国导演之间的一段关系。

全片只有30多个镜头，每个镜头都很长，是洪尚秀的标志性风格。

主竞赛单元入围作品《之后》在当地时间5月22日举行首映，并拿到了法国媒体4.66分（5分制）的高分成绩，在公开的主竞赛作品中领先，比《玉子》整整高出了1.48分。

《之后》中，金敏喜饰演一个参加新工作的员工，她被卷入一场同事出轨风波，她把一个都市女性的坚强、自私和脆弱都演活了，将有望冲击戛纳最佳女主演奖。

【作者自述】我在美国从事影视媒体工作，是好莱坞外国记者协会（俗称“金球奖组委会”）的会员。简单说，本人的日常工作可以概括为看片！采访！再看片！我是一名独立电影迷，喜欢赫尔佐格、文德斯和李安，也是《欲望都市》脑残粉和《胜利之光》死忠粉。欢迎访问我的新浪微博“婷的看片房”。