从王濛解说到《乡村爱情》：东北人天生幽默？

“东北”是当下电视荧屏上闪耀的主角。冬奥赛事正酣，“东北话是短道速滑的官方语言”，王濛一口东北味十足的方言解说屡屡登上微博热搜。另一边，《乡村爱情14》仍旧是过年时客厅里最佳的氛围“白噪音”；而央视的开年大剧《人世间》也是以东北为背景，讲述跨越50年的东北平民史诗，获得如潮好评。

#王濛解说#是冬奥会赛场外最火的“番外”

细细想来，从小品、电视剧、综艺，到如今火热的网络直播、脱口秀、素描喜剧，如果少了东北人，那么中国的喜剧也将少了半壁江山。

小品领域，从赵本山、黄宏、潘长江、巩汉林、高秀敏、范伟，到如今频频登上春晚舞台的沈腾、马丽；东北味电视剧，从20年前的《东北一家人》到长盛不衰的《乡村爱情》系列；搞笑综艺里定有东北人，比如《极限挑战》里的孙红雷、《奔跑吧》里的沙溢、《王牌对王牌》里的沈腾；网络直播领域，东北籍的网红数量是最多的；新兴的脱口秀少不了东北人的身影，比如王建国、呼兰、李雪琴、张踩铃等等；就连《一年一度喜剧大赛》里颇受欢迎的几个演员，王皓、史策、蒋龙、张弛、蒋诗萌等，一查，也都是东北的。

讲述东北故事的《乡村爱情》已经播到14季了

显然，东北更出喜剧人才。这么说，并不是将东北人给刻板印象化了，仿佛是个东北人就得比别人更幽默；而是说，我们似乎更容易被来自东北、有一口东北腔、讲着东北平民故事的“东北味”给逗笑了。究竟是东北人大多更幽默，还是公众已经在各种文艺作品的影响下，已经对“东北味”形成了会心一笑或开怀大笑的条件反射？

“东北味”的喜剧感，既是它自带的，同时它可能也是一种塑造的产物。追溯起来，春晚上的东北小品，以及《东北一家人》开启的东北生活流剧集，对于“东北味”的喜剧形象打造，起了最为关键的作用。

东北小品：幽默的发现

1984年陈佩斯将《吃面条》带到春晚舞台上后，不仅奠定了小品这一艺术形态在春晚语言类节目中的王者地位，也让小品成为一种稳定的艺术范式。在1980年代，春晚小品是陈佩斯的天下。

1990年，赵本山首登春晚舞台，一鸣惊人。此时的春晚舞台，“东北话”的含量已经是最高的了。除了赵本山，黄宏、高秀敏、巩汉林等小品演员也在春晚舞台上稳扎稳打、大放异彩。1999年春晚，赵本山与宋丹丹开始搭档演出《昨天 今天 明天》，叫好又叫座。之后俩人又合作《钟点工》《说事儿》《策划》《火炬手》等多个小品，“黑土和白云”这两个东北农民形象深入人心。赵本山称霸春晚小品多年，东北方言由此成为一种“喜剧语言”。

小品《昨天 今天 明天》截图

赵本山并不是第一个将方言带到春晚舞台上的，但只有东北方言形成全国性的影响力。一个显而易见的原因是，东北方言属于北方方言，与普通话相当接近，全国其他地区的观众对东北话几乎不存在什么接受门槛。东北话既可以保留方言所独具的生活气息与原始美感，也不妨碍它的对外推广。

经由春晚小品，东北方言“不自知的幽默”，也为全国观众所喜爱。普遍认为，东北方言爽朗、鲜活、诙谐、朗朗上口、生活气息浓厚。一个南方朋友很贴切地形容：让她看南方人的秀场直播，她一般看不太下去，但只要是东北人的秀场直播，哪怕只是唠唠家常，她也能饶有兴致地看下去。这应该不是个例，否则东北人不会称霸直播了。

就笔者个人的感受，东北话有着其他方言所不具备的“形象生动”。一方面，东北话丰富的副词以及各种各样的语气助词，能否赋予干巴巴的语言丰富的语调、神情、动作，由此具备鲜活的生活气息，听起来非常亲切顺耳，自带某种“戏剧性”。比如普通话的“你干什么，别捣乱”，在东北话里就会变成“你干啥呢到底，别净给我整些幺蛾子”；“这个体验很好”，在东北话里就会变成“这个体验老好了，贼带劲”……这东北话一出来，观众很容易就代入赵本山说话的表情，脱离语境的句子也显得活泛起来。

《乡村爱情14》截图

另一方面，东北话里有大量的俚语俗语、民间谚语、顺口溜儿，以及象声词, 它们极大增强了语言的表现力, 能够将普通的描述生动化、具象化了。比如赵本山小品《拜年》中的歇后语“耗子给猫当三陪——你挣钱不要命了!”“瞎么杵子上南极——根本找不着北”，象声词使用“那年我记得是7月份，连雨天呐，那家伙从早上下一直下到中午，哇哇的”；赵本山小品《相亲》一上来就是一段“说口”（顺口溜），“你说我儿子净出新鲜事儿，让我这当爹的替他相媳妇儿。你说现在都90年代了，我这当老人的还往里掺和啥劲儿……”

小品《相亲》，赵本山春晚初亮相

除此之外，还得会讲故事，哪怕是很平常的事儿，很多东北人也能够发现其中的喜剧点，讲得生动有趣。这多多少少与东北的地理人文相关。因为天气寒冷，东北不少地方一年有半年的时间不能耕种土地，天寒地冻的，很多东北人就会“猫冬”（东北人的说法，大意是休养生息）。闲着也是闲着，大家无聊时就会相互串串门，坐在炕上唠嗑，一唠就是半天。

笔者撰写文章时，特意下载了快手，看了下几个东北网红的直播。一个主播说“闲着也是闲着，来整个直播”，一整直播就唠起来了。这就跟以前东北人无聊的话就在炕上唠嗑一个道理。经常唠嗑，就唠出讲故事的本领，最终讲到春晚舞台上了。

可以说，春晚舞台上的东北小品，让全国观众认识东北人、了解东北人，也发现了东北人的幽默，并形成东北人很幽默的普遍认知。

荧屏叙事：平民幽默的构建

春晚一年才一次，东北小品再受欢迎，也受到篇幅与数量的限制。这时，影视剧就为“东北味”提供了广阔空间。有了春晚东北小品的铺垫，东北题材的电视剧天然就有了庞大的受众基础。天时地利、万事俱备，2002年播出的情景喜剧《东北一家人》正式开启了荧屏的东北平民生活叙事，也将东北人的幽默发挥得淋漓尽致。

《东北一家人》海报

《东北一家人》由英达执导，英宁担任主编剧（不同单元有不同的编剧）。观众更为熟悉的是，英式两兄弟合作的《我爱我家》。但3部共120集的《东北一家人》同样是情景喜剧里的巅峰之作。诚如剧名所言，它讲述的是东北某座城市（其实是长春）一个大型国有企业普通工人家庭的故事。

大家长牛永贵（李琦 饰）退休前曾是前车间主任，爱发牢骚，倚老卖老，但也被老伴儿收拾得服服帖帖；老伴儿陈久香（彭玉 饰），是家里的主心骨，思想保守、封建迷信，但大事不糊涂。

牛永贵（李琦 饰）

陈久香（彭玉 饰）

夫妻俩有三子女。大女儿牛继红（金珠 饰）是幼儿园老师，碌碌无为、望子成龙，和前夫孙明（巩汉林 饰）分分合合；儿子牛小伟（吕小品 饰）原先在牛大爷的工厂上班，恰逢国企改革下了岗，他好高骛远、志大才疏，干啥啥不行，发牢骚第一名；小女儿牛小玲（张丹露 饰）职中毕业，一时还没找到工作，跟她哥一样，眼高手低，一事无成……

从左到右：大女儿、老爹、大女婿、老妈、儿媳妇、儿子

该剧一般是两集一个小单元，每个单元就像是演绎一出春晚小品。东北人个性的爽朗、幽默、泼辣，进一步得到“坐实”。

《东北一家人》更大的意义在于，它确立了一种东北平民生活的叙事范式，进一步构建了观众对于东北平民生活的集体想象。

120集的《东北一家人》讲的就是这一家人鸡毛蒜皮的小事：父母的刻板与牢骚，不成器的子女的各种折腾，于是生活免不了鸡飞狗跳……剧中的很多事儿都不是大事，但每个人都很能折腾，弄出各种幺蛾子，把小事“闹大”。生活有点像东北名菜“东北乱炖”，咕噜咕噜、吵吵闹闹，却有着热气腾腾、生机勃勃的烟火气。

牛小伟相亲时遇到前女友

放心，编剧导演并不是批判东北一家人，观众也不觉得他们讨厌，就像春晚舞台上的赵本山哪怕“坑蒙拐骗”，观众依然心无芥蒂地哈哈大笑。因为这群小人物身上，仍保留着中国这个农业大国很多根深蒂固的传统观念，他们就像是我们的“分身”，我们的发笑不会有居高临下的贬抑和嘲讽，而是觉得亲切与贴近。

“时代”也是《东北一家人》的隐形背景。这是春晚舞台上东北小品一以贯之的优秀品质，它们把握住时代脉搏，反映人心变化，带有强烈的现实意义。新世纪前后的东北，正处于剧烈的转折期。风光一时的“共和国长子”经历改革的阵痛，下岗潮影响了成千上万的东北家庭。从春晚小品《打气儿》到《东北一家人》，我们都会发现时代的印记。但这些东北喜剧传递出的生活态度是乐观的，再苦再难，依然是要把生活闹腾着过下去。所以，“笑”或者说“苦中作乐”是“东北味”的底色。

《东北一家人》火了之后，一系列说着东北方言、讲述东北平民生活、以幽默诙谐为基调的“东北味”的电视剧火了起来。最负盛名的就是赵本山的《刘老根》系列（2002、2002、2020、2021）、《马大帅》系列 (2004、2005、2006年) 、《乡村爱情》系列（14季）；高秀敏的《圣水湖畔》 (2005)；潘长江的《正月里来是新春》 (2005) 、《别拿豆包不当干粮》 (2006) 、《清凌凌的水蓝莹莹的天》系列 (2007、2009) ，等等。

这些剧集里的主人公不一样、故事不一样，但基本上是《东北一家人》风格的延续。就比如《乡村爱情》里的刘能、赵四与谢广坤，都是作妖能手，各有缺点，却让人看得津津有味；剧集播到14季，与时俱进地加入时代元素，呈现农村与农民心态的变化；离不开象牙山这个小天地，来回折腾的就是村民们生活、爱情、婚姻、事业的那些事儿，一点小事儿可以闹腾个好几集；而东北话的幽默生动依然自带吸引力，在客厅开着当背景音，氛围就热闹起来了……

从左到右：赵四、谢广坤、刘能

很多观众可能从未去过东北，也不了解东北人的生活是怎样的，但从《东北一家人》到《乡村爱情》系列，观众已经形成对东北平民生活的想象，对东北人的幽默认知也根深蒂固——原来不只是赵本山这么搞笑，东北人都是喜剧人。

《东北一家人》红遍大街小巷的主题曲《东北人都是活雷锋》

这当然不是说，荧屏中的“东北味”都只是虚构创作的产物，它们一定是有着现实的根源；但反过来说，荧屏中受欢迎的“东北味”，也会影响着影视剧中对东北平民生活的刻画，影响着观众对于东北籍艺人的认知与接受。

东北人或许具备更多的幽默基因，却也不排除，公众对东北人、东北方言的幽默滤镜，让东北人一些很平常的言行举止显示出喜剧色彩。

期待更丰富的东北影像

无论如何，应该感谢东北人支撑起中国喜剧界的半壁江山，感谢荧屏上的“东北味”，让我们在欢乐中感受人生百态。

不过，身边有个东北朋友也有个困扰，就是别人知道她是东北人，常常认为她是社交达人，认为她就得幽默豪爽。但其实她是“社恐”，内向得不得了。这多多少少也说明了：“东北味”并不代表整个东北，春晚小品与《乡村爱情》里的东北人，也并不代表所有东北人。影视创作中，应该有更丰富的东北影像。

就当前而言，虽然“东北”是影视创作中最热门的背景地之一，但东北叙事主要就两类。一类是大家很熟悉的东北喜剧。另外一类是东北凋零与“东北狠人”，譬如《白日焰火》《无证之罪》《双探》等犯罪悬疑影视剧。落魄的工业基地、萧瑟的氛围、挑战人体极限的寒冷、东北狠人，形成一种新的叙事范式。

《双探》剧照

事实上，东北形象远比想象中的丰富，它一度也非常丰富。比如1990年代前后的《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》和《古船·女人和网》，其女性叙事让人印象深刻；《车间主任》《大工匠》《漂亮的事》《钢铁年代》等工业题材作品，反映了东北工业基地的过去和现在，这些都是以工人阶级为主人公的作品；除此之外，《北风那个吹》《激情燃烧的岁月》《闯关东》等作品题材各异，反映了东北这片土地上故事的多元。

“女人命运三部曲”

工业题材《漂亮的事》

相形之下，如今影视剧中对东北形象的刻画反而显得单一。社交媒体上要么“嘲讽”东北昔日芳华不再、人口不断外流，要么被东北的喜剧人逗得前俯后仰，并贴上“土嗨”的标签。但东北三省目前仍有1亿人口，仍有很多人热爱这片土地、留在这片土地上，这里仍有丰富多彩、生生不息的故事在上演，也值得讲述。当下平民史诗《人世间》的火爆，就是一个例证。

【上海文艺评论专项基金特约刊登】