《小巨人》：警视厅版《半泽直树》

TBS周日晚间剧场放送的新作《小巨人》带给观众的是一种穿越时空的感觉。这部电视剧简直就是冷色调的警视厅版《半泽直树》，故事结构、情节、演职人员构成，就连这部剧的海报黑白黄的配色方案都和《半泽直树》相同。

从电视台到演职人员都不回避《半泽直树》这个话题，在正式播出前的宣传片中甚至直白地以“对上司的背叛加倍奉还”作为主题进行宣传。

如果将正片放到网络小说网站上去做调色盘对比分析，时隔四年的《小巨人》和《半泽直树》在同步性上惊人地一致。

《半泽直树》以银行招聘会面试会场为背景引入主人公身份，而《小巨人》则是以警部晋升考试笔试考场为场景引入；

《半泽直树》的开场是过去，色调是偏浅澄色的暖色，《小巨人》开场即是现在，色调是偏酞青色的冷色；

《半泽直树》开场时男主角在面试官面前端坐，陈述自己的入职理由，《小巨人》开场时男主角在奔跑，以画外音的形式陈述自己不得不斗争的理由。

尽管开场冷暖、动静、主客观视角不尽相同，五分钟之后都以对准男主人公眼部的大特写接特写正式拉开故事的序幕，长谷川博己饰演的香坂真一郎成了平行时空里的另一个半泽直树。

与《半泽直树》一样，《小巨人》也以大集团内部斗争为主线组织故事，不同的是这一次“大集团”从金融机构变成了警视厅。

半泽直树奋斗了一季，逼到公司高层下跪道歉之后才被下放，香坂真一郎的贬谪之路时速更高些，刚刚展示敌我关系没多久，就从警视厅被派到分局去了——对于警视厅精英而言，分局是课长级人物退休前的单向中转站，下一站只有离开岗位，几乎没有可能回转。

香坂一个回合就载在了监察的手上，而这个角色的长相和半泽在下剋上之路上干掉的第一块绊脚石是一样一样的。

演员手塚通再一次扮演了一个对男主角大呼小叫的角色

半泽直树之所以坚定地选择产业中央银行，在于这家银行间接逼死了自己的父亲，而主导者是香川照之饰演的大和田常务。

香坂选择进入警视厅也是因为父亲，父亲在任时一手提拔了小野田，小野田就任搜查一课课长后却成了香坂必须扳倒的敌人，而这个敌人的扮演者仍然是香川照之。

欣赏男主角下跪的姿态似乎成了香川照之演绎之路上的常态，只是不知道如此高度一致，小野田会不会再次复制大和田的招牌摔桌动作。

香川照之饰演的小野田警视正只有高中学历，从一线跑腿的小警察做起，一步步爬上警视厅精英金字塔，成为智慧精英的那个精英。

一线跑腿使得小野田习惯靠直觉行事，这种直觉往往是敏锐的，类似丛林中的野兽，既能够用来发现目标也能够用来提防敌手。而他的敌手正是前任的儿子、理论先行的精英香坂。

香坂习惯逻辑推理，讲究证据，并不拒绝实证，但内心深处既不相信直觉，也瞧不上跑腿工作。这种作风配合三件套装束让香坂看上去像是英剧《神探夏洛克》中夏洛克·福尔摩斯代表英国政府的哥哥，区别在于香坂并没有掌控一切的权力与能力，而是被玩弄于鼓掌的那个。

下放到分局之后，理性派的香坂发现一线警员要么是不喜欢动脑的跑腿派，要么是连腿都不跑的公权力小蛀虫，作为一名有理想、有抱负的警察，香坂为了干实事不得不和凭直觉办事的警察们合作，以下犯上，查找真相。

一个问题发生后，更多的问题接踵而至；解决一个问题的同时，往往意味着其他问题也跟着被解决。这是《半泽直树》中剧情的定律，而这个定律同样适用于《小巨人》。对外是处理各种各样的案件，对内则是与警视厅内的敌对势力做斗争，内外两条线是交织并行的。

扰乱社会正常秩序的人很多，但对于香坂而言，真正意义上的敌方人数并不多。作为代表的只有两个，除了香川照之这个骑在香坂头上并能左右人事的警视厅搜查一课课长，还有冈田将生饰演的男二号山田春彦。

与其介绍说警部补山田是个司机，不如说他是个安插在男主角身边的奸细。比起开车，监视男主角的行踪才是他工作中真正重要的内容。

半泽直树用惨烈的人生经历教育观众，枪打出头鸟，冒头的钉子总会被狠狠地捶打，只有那些顺应时势的人才有可能步步高升。山田就是那种坚决贯彻领导指示不动摇的人，是提拔擢升的潜力股。

作为沟通警视厅和分局的角色，观众大可以猜猜看，这枚被安插在男主角身边的棋子会不会为男主角所利用并成为反制警视厅的工具？

“小巨人”本是日本体育界常用的称谓，形容那些身材矮小但能力出众的运动员，这个词再跨界后也被用来形容政坛、影坛中那些不太起眼但却有了不起作为的人物。

长谷川博己身高腿长，并不魁梧但绝对不算身材矮小型的，“小巨人”之于香坂真一郎这个人物，预示着他将在低位成就大作为。

帮助小企业追讨资金、扶持大企业有为领导、用于揭露大银行腐败内幕的半泽直树也算是有大作为的小巨人了，奈何结局逃不过被放逐天际，香坂会不会重蹈覆辙也是本剧的一大看点。

《小巨人》与《半泽直树》在拍摄方式、人物关系设置以及主要情节上有诸多雷同之处，以至于观众会不由自主地追问这部电视剧改编自池井户润的哪部小说。（《半泽直树》以及火箭队的复仇《下町火箭》都以池井户润的小说为蓝本）

答案是：没有。

丑尾健太郎携手同经纪公司的八津弘幸、成濑活雄一手创作了这个故事。雷同并非巧合，八津弘幸就是《半泽直树》的编剧，从本质上讲《半泽直树》在大方向上已经脱离了池井户润的小说《我们在泡沫时期入行》，电视剧脱胎于行业小说，最终的目标不是展现行业和从业者风貌，而是为所有对上司不满者发泄情绪的出口。

《小巨人》也是如此，以下剋上，扳倒上司才是电视剧的终极指向。

丑尾健太郎前两年为富士台创作的电视剧收视率都很惨，当然“富士电视台”这个关键词一出现，就可以被拿来做挡箭牌。主笔丑尾擅长写群戏，并通过人物关系设置制造紧张的、具有压迫感的情节。

这些优势在《小巨人》中均有体现，多条并行剧情线交织、人物的命运共同被推向前，飘摇中的男主角与不同的角色在命运洪流的冲击中形成的共同体，这种为了实现共同目标而形成的伙伴关系为男主角提供了支援，而这种支援是共进退的。

相比之下，半泽直树虽然有朋友，但在进退问题上一直是孤军奋战的。

刑侦犯罪元素和伙伴关系为《小巨人》增加了一股强于《半泽直树》的力量感。

在香坂工作线之外的部分，《小巨人》仍然选择了与《半泽直树》雷同的人物关系设置，市川实日子饰演的妻子美沙与上户彩饰演的小花有异曲同工之处，是贤内助也是男主角精神上的支点。

当然，龙星凉（曾出演《贤者之爱》的男主角）饰演的青年刑警则可以被看作是《半泽直树》里中岛裕翔的同类项。

值得一提的是，在《小巨人》中，年轻刑警们都是长者们的沟通工具，冈田将生负责沟通男主角与课长，龙星凉负责沟通沟通男主角与安田显饰演的分局干事脚气刑警。

或许正是因为《小巨人》和《半泽直树》太过相像，以至于曾在《半泽直树》中出演重要角色大和田常务的香川照之不得不依赖表演方式体现角色之间的差异性。

不知道是不是受到了歌舞伎演员片冈爱之助在《半泽直树》中表演的启发，已于2011年袭名九代目市川中车在歌舞伎界出道的香川照之，在表演上也显露出浓重的歌舞伎表演痕迹，在台词停顿间隙的处理上表现得尤为明显，但并不算过火。

即便与《半泽直树》雷同且这种并不属于巧合，《小巨人》仍然有许多独有的看点值得期待。