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江苏省昆剧院《桃花扇》开始全国巡演,清康熙之后舞台失传
4月14-15日,江苏省昆剧院作品“《桃花扇》全本vs选场”,在北京大学百周年纪念讲堂上演,也正式拉开了全国巡演的大幕。
这台自康熙之后鲜有搬上舞台的经典剧目,在江苏省昆剧院三代艺术家的努力下,首次以全本和折子戏的形式,整体呈现在舞台上。
北京场演完后,剧组将移师江苏苏州,接着就是上海场。
有剧组主创人员告诉澎湃新闻(www.thepaper.cn)记者,这次票房形势很好,且纯属实打实的“硬卖”,几乎没有赠票等现象,这在当今昆曲演出市场实属难得。
公开资料显示,《桃花扇》是清代著名传奇剧本,作者孔尚任将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合,同明王朝的兴亡有机地结合在一起,借离合之情,写兴亡之感。
但是,自1699年问世以来,只有康熙年间有过演出记载。由于政治原因,这部剧本在清代一直被封杀,至今都难以在舞台上见到。
“有不少人曾努力让《桃花扇》再现舞台,但真的很难。”该剧主演、国家一级演员石小梅告诉澎湃新闻记者,如果要把《桃花扇》在舞台上完整展现,需要演出三四十个小时,这在当下还很困难。
而这次《桃花扇》演出能够连演两晚、六小时左右,在国内已属首次。目前国内昆团中,如此丰富的《桃花扇》剧目唯江苏省昆剧院独有。
编剧张弘介绍,这次上演的全本《桃花扇》与折子戏选场《桃花扇》二者同源,它们或改编、或整理自孔尚任的原著,但二者又各具备自己的审美品格。
其中,全本《桃花扇》共9幕,以侯方域、李香君二人的爱情故事为主线,以南明兴亡为背景,以相对完整的故事表达了孔尚任原著“借离合之情,写兴亡之感”的题旨。
5场折子戏组成的选场中,《寄扇》是表现李香君的,《题画》是表现侯方域的,《沉江》是表现史可法的,每一折都既依附于大戏,又具有相对的独立性,侧重于表演欣赏。
石小梅在剧中饰演侯方域。1987年,由张弘改编、石小梅主演的折子戏《题画》,首次让《桃花扇》复归舞台,石小梅也凭此获得第五届中国戏剧梅花奖。
至今,江苏省昆剧院前后经历了30年的打磨,三代艺术家梯队加入,这才有了今天全本和折子戏的首次整体呈现。
和声光电趋势逆道而行
当下戏曲舞台,大制作、声光电是流行趋势,但《桃花扇》却反其道而行之。
江苏省昆剧院院长李鸿良表示,这次《桃花扇》巡演,将坚守传统,秉持原汁原味,真正让昆曲规律做主,用纯粹的南昆风格的表演艺术。
李香君饰演者、国家一级演员龚隐雷告诉澎湃新闻记者,《桃花扇》的舞台布置很简单,就是“一桌二椅”,让观众聚焦于演员的实力,同时也考验演员的功力。
龚隐雷打了个比方。“比如我要表现一个上楼梯的动作”,如果有楼梯道具,那么这个动作会很简单,也很单调;但如果没有,那么演员将想办法用实力来丰富动作,龚隐雷说。
她说,《桃花扇》正是想用原汁原味的表演,来表现正统昆曲的风度。传统戏曲表现方式的精华,正是在于演绎,而不在于用现代的声光电技术来渲染。
江苏省演艺集团总经理柯军在《桃花扇》中出演史可法一角。他告诉澎湃新闻记者,三十年下来,科技手法越来越发达,但江苏省昆剧院版《桃花扇》风格却越来越简化。
柯军表示,《桃花扇》在探索过程中确立了简约的风格,就是要回归戏曲本身,去除了一些功利性的“包装”成分,“只为传承”。
看起来并非大制作,但这并没有影响到观众对《桃花扇》的热情。柯军说,北京大学首演,一场1800多座位票提前4个多月便全部售罄。
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