宣德青花鱼藻纹大碗2.29亿港元在香港成交，本月借展上海

2017苏富比春拍古董部分于4月5日上午开拍，开场便是本季最重要的拍品明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗，该件作品以估价待询形式上拍，以2.29亿港元成交（含买家佣金）。据上海龙美术馆创办人刘益谦５日上午透露，“经委托卖买双方同意，刚刚2.02亿落槌的宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗将参加龙美术馆4月28日举办的永宣大展。”

2017苏富比春拍古董部分于4月5日上午开拍，开场便是本季最重要的拍品明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗。据在拍卖现场的相关人士介绍，该件作品以6500万港元起拍，迅速就突破了1亿港元，随后的竞争在两个电话委托之间，加价幅度为500万港元，从1.5亿港元到1.8亿……2亿，最终以2.02亿港元落槌！以2.29亿港元成交（含买家佣金）。目前，此碗到底是何人所购尚未知，不过其后上海龙美术馆创办人刘益谦透露，“经委托卖买双方同意，刚刚落槌的宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗将参加龙美术馆4月28日举办的永宣大展。”从语境看，惯于在拍场一掷亿金的刘益谦显然并未购得此碗。

苏富比官网对该件拍品介绍颇有诗意：“窑大盌，陶冶之巅，妙作十瓣花式，犹若荷叶半绽未放，捧于掌间，刚中带柔，抚之如脂，爱不释手。外壁起伏延绵，神绘游鱼四尾，两两相对，嬉泳水藻池莲之间，寄清白廉洁之德。白瓷为纸，青料作墨，妙笔挥毫，线条清劲流畅，栩栩如生，疏密得当，浓淡相宜……宣德重器，传世孤品，独一无二，殊为珍稀。”

鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以来绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品开始流行。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想像却能捕捉箇中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。

据悉，传世绘相同鱼藻纹宣德碗，只有台北故宫博物院藏的两件可与其相比较，然尺寸皆较小。此宣窑大碗，早于1963年在东京国立博物馆公开展出，著录甚丰。之后约有五十年没有在市场露过面。

【延伸阅读】

收录这件明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗的文献

展览目录：

《中国明清美术展目录》，东京国立博物馆，东京，1963年，编号290

《新馆完成.记念特别展覧会図版目録》，京都国立博物馆，京都，1966年，编号287

《名钵展》，大阪，1971年，编号10

《东洋の染付陶磁展》，三越百货，东京，1977年，编号34

《明清の美术》，大阪市立美术馆，大阪，1980年，编号1-26

出版物：

藤冈了一：《陶磁大系》，卷42：明の染付，东京，1975年，彩图版17

佐藤雅彦：《中国陶磁史》，东京，1978年，页182，图224

佐藤雅彦：《中国陶磁史》，纽约及东京，1981年，页164，图237

【延伸阅读】

御池鱼之乐（本文原刊于苏富比拍卖行官方网站）

作者：康蕊君

宣窑青花鱼藻纹大碗，深壁外撇，绘饰卓绝悦目，柔光温蔼，沦肌浃髓，让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸，举世无能出其右者，传世绘相同鱼藻纹之宣德碗，只有台北故宫博物院藏两例可资比较，然尺寸皆较小。鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，但如此妙作花口之碗，起伏之间，互映交辉，彷彿水光潋滟，添绘游鱼栩栩如生，诚陶冶神品。

北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品，即使未必俯拾皆是，却为人所识。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰。凭空想象却能捕捉箇中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。

道家经典《庄子》中，有载庄周与儒者惠子就“鱼之乐”的机智对辩，脍炙人口。庄子见鱼悠游水中，称鱼之乐，惠子反问 “子非鱼，安知鱼之乐？”反覆答辩后，以庄子智答“子曰‘汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我，我知之豪上也”作结。

此后“鱼之乐”一词，成为无拘逍遥的象征，长久以来对中国文人而言，别具意涵，既是仕宦遥不可及的幻梦，也是隐士看破尘世的人生。尽管宣宗并没以道学自居，明初道学盛行，藩王崇道，惹来非议，朝臣数度奏疏，求禁道观兴造（Richard G. Wang，《The Ming Prince and Daoism. Institutional Patronage of an Elite》，牛津，2012年）。

搁下道学奥义，只观此碗之美，也足矣。神绘丰鱼四尾，畅泳水藻池莲之间，悠然自得，投入细赏，彷彿置身其中，可感其安、知其乐。四鱼两两相对，一面画鲤，一面绘鳜，各迎一鲂，品种稍异。如此碗上所绘，鲂鱼成年后头上多有隆起肉瘤。此四鱼种，自古为中国羹食，鲤、鳜较多见于瓷器纹饰，绘鲂鱼者却罕。芙蓉绽放、蓓蕾羞含、莲房盈积、枝叶延展，或开或合，或嫩或枯，聚蓄成丛，三大两小，并缀曲藻纤长、浮萍缱绻、落红寥寂，间饰游鱼之中，意雅趣真。落花，或暗与宋代鱼乐相呼应。刘寀笔下，花压枝头，游鱼嬉逐落红朵朵。此碗深壁菱口，巧作十棱，峰岭流丽利落，器足随形起伏，犹如柔波微浪，生意更是盎然。

艺匠绝技巧工，擅用钴青浓淡分五色，层次丰富多变。靛蓝画骨，浅青敷色，尽写游鱼研姿。至于莲叶，则以针剔钴蓝，露纤白脉络，大叶曲沿上更缀苔点，巧匠或蓄意增其窑烧黑疵，营造盛极将枯、夏尽临秋之势。

明宣宗朱瞻基，力兴艺文，擅于绘事，御笔所画设色水墨《莲蒲松荫图》，描写梗茎立鸟，莲塘宽叶，其曲沿点苔，荣中带枯，与此碗所绘异曲同工，详见柯律格及Jessica Harrison-Hall编《明：皇朝盛世五十年》，大英博物馆，伦敦，2014年，页177，图154。

有元一朝，荷塘纹饰已甚盛行，为景德镇窑匠所用，当中尤以青花大罐最是出色，例见大阪东洋陶磁美术馆安宅旧藏青花鱼藻纹罐，载于《东洋陶磁の展开》，东洋陶磁美术馆，大阪，1999年，编号33。此碗艺匠似乎直接从元代青花鱼藻纹雏本取得启发，此举于宣德青花上极为罕见。碗上四鱼，论品种，与纽约布鲁克林艺术博物馆藏罐或2002年展于伦敦埃斯卡纳齐古董行之罐所绘全然相同。而此碗上莲叶曲沿点苔，也是早现于元，例见一著名元代青花荷塘鸳鸯罐，原属 Oscar C. Raphael 雅蓄，现为剑桥费兹威廉博物馆所藏。上述两青花鱼藻纹罐，则分别录于《Chinese Art under the Mongols. The Yüan Dynasty (1279-1368)》，克利夫兰美术馆，克利夫兰，1968年，编号155，以及《Two Rare Chinese Porcelain Fish Jars of the 14th and 16th Centuries》，埃斯卡纳齐古董行，伦敦，2002年，编号1，后书更将之与大阪、纽约所藏鱼藻纹罐三器并排刊录，又比对水墨鱼藻图，其中一画正是刘寀的《落花游鱼图》，文中康蕊君与王嘉慧就鱼池之饰有进一步的讨论。剑桥费兹威廉博物馆所藏青花莲塘鸳鸯罐，图则可见于 Margaret Medley，《Yüan Porcelain and Stoneware》，伦敦，1974年，彩图C。

据藏品清单，台北故宫博物院贮两件器形、纹饰与此相同之宣德青花鱼藻纹碗，当中或只其一曾出版于录，比例上较本器浅，且碗径更小（18.4厘米），收录于该院展览《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北，1998年，编号140，藏品清单则可参见《故宫瓷器录》，台北，1961-6年，第二辑：明（乙），页124。然公私收藏中，未见有与本品纹饰、造型、尺寸全然相配之器。

据景德镇珠山遗址发掘所得，可悉明代御窑厂曾试烧尺寸更小之菱口碗，例见弃置于废品堆中的青花鱼藻纹多棱金钟碗残件（15厘米），复修后于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》展出，鸿喜美术馆，台北，1998年，编号103-2，其器小壁深，同绘相类莲池游鱼，该展并收录一件青花鱼藻纹圆口金钟碗残器（15.8厘米），编号103-1。

出现拍场上之宣德青花碗，仅见一件，同作十棱，外饰小团龙十组，足上又缀一圈莲瓣，图见《香港苏富比二十年》，香港，1993年，图版60，曾售于香港苏富比1973年11月16日，编号135。二者器形虽同，韵致却异。龙纹碗上棱线，让团龙更显严谨规整，与鱼藻纹碗以曲沿起伏展现浓墨淡染的鱼乐妙趣，迥然有别。

有四件宣德带款葵花式洗及数件圆盘，也饰有类似鱼藻纹，图案却稍经简化，且器壁较浅，未能尽现鱼藻清逸妙雅，难及此碗所绘之出神入化。葵花式洗口沿凹凸起伏，与此碗类近，同溢雅韵。其中一件宣德青花鱼藻纹洗，图载于康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1653，后售于香港苏富比2011年4月7日，编号54，图录并提及另外三洗，列其文献资料。青花鱼藻纹盘，则有收录于台北故宫博物院1998年展览之例，前述出处，编号180，同书并载一青花莲池纹盘，却欠游鱼，编号179。景德镇窑废品堆中也有鱼藻纹洗及盘之残片出土，见1998年鸿喜美术馆展览，前述出处，编号19-2及86-2。

此鱼藻纹，宣德以后续有仿画，入清以后或也有延用。台北故宫博物院藏一青花鱼藻纹葵花式浅碗，收录于该院展览《福寿康宁：吉祥图案瓷器特展图录》，台北，1995年，编号72。该院还有一大碗，器形、纹饰与此相近，落宣德年款，在1960年代清单《故宫瓷器录》中列为宣德窑器，前述出处，页124，但后收入展览图录《明宣德瓷器特展目录》，国立故宫博物院，台北，1980年，编号28，图录改称其为后仿之品，似为清朝仿制。