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《淘金》承接住期待了吗？导演蒋卓原有话说

2022-02-01 09:34

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创 GuDuo骨朵编辑部骨朵网络影视

文 │ 疯兔子

陈保金追溯哥哥“坠亡”真相”？猫头鹰真实身份解密？

剧集开头《淘金》便抛给了观众两个故事方向上的疑惑点，看过原故事《1986淘金惊魂》的人会期待它的专业、冒险、悬疑、科幻等元素呈现，也有部分观众基于对迷雾剧场的悬疑故事期待和从剧名带来的遐想，畅想故事会围绕着淘金专业，以“寻宝”“推凶”为切入点，讲述一个冒险故事。

而在导演蒋卓原眼中，《淘金》围绕着少年陈保金进入淘金世界展开，在多悬疑点解密中，不断丰满人物故事。剧中有人物关系的变换和角力，也有淘金专业及淘金客生活状态的呈现，镜头聚焦于极端环境中的底层小人物和边缘群体，呈现的是一副淘金众生相。

在过去的2021年，短剧不断释放向好信号，压缩时长的同时也在要求着内容向“强情节”“快节奏”大步迈进。但作为迷雾剧场的压轴剧，《淘金》却没有粗暴陈列高能片段，而是选择随着人物关系和人性多面性的揭露，将故事娓娓道来。

从另一个视角出发，蒋卓原自己更喜欢把《淘金》看作一部文艺作品，在他看来，无论是故事表达还是视听技巧，剧集的整体基调是“压抑”和“克制”。

寓言故事or文艺片？

《淘金》剧本写了两年左右，编剧和导演在前期都看了大量历史文献和纪录片，对于采金，以及淘金客所面对的环境、遭遇有着基本的了解。剧组也聘请了一位淘金指导，这位老师祖籍东北，且出生于淘金世家，所以观众可以看到剧中有大量的专业术语和技法呈现，淘金氛围浓厚。

就“淘金”题材而言，北美观众对此的文化认同度可能更高，毕竟除了美国西部的淘金热外，美国旧金山也因淘金而兴起。但其实淘金在国内也有一段鲜为人知的历史，80年代国家曾允许和鼓励私人开采砂金，在当时同样吸引了大批国内淘金客。

对于蒋卓原而言，不管文化氛围有何差异，人性总归是相通的，在《淘金》中，他希望观众可以看到人性，至于对淘金文化的认同与否，他觉得并不影响观看体验。

从拿到剧本的那一刻，蒋卓原看到的是人物关系变换，这是一个通过事件见人性的故事，既讲克服贪婪和坚守本心，同时也将重点放在了对于淘金客们复杂多变的人性描摹和艰苦的生活状态呈现，他觉得故事所探讨的内容很像寓言故事。同时，剧中也会有一些传说隐喻、暗示人物故事，比如“太阳山”。兄弟二人的人性对比被压缩在陈保金短时间的描述中，从而剖析不同选择背后的不同命运。

展开来说，陈保金的哥哥陈向东这个人物，本来可以得到一份体面的工作，但因陈保金打架事件影响，为了赚钱不得不走上淘金之路，却在环境的影响和利益诱惑中逐渐失去了本心，相比之下，陈保金则从始至终都没有放弃自己的原则和坚守。

剧集也在探讨环境之恶。人在一个漠视生命，对财富狂热的环境里，对于自身的恶与欲望的不自知。

导演蒋卓原

对此，蒋卓原觉得很多人在做一些违背原则和底线的事情时，总会找借口为自己开脱，比如陈向东的借口是为父亲治病，阿秋的借口是保护儿子，但其实归根结底只是本人的欲望在膨胀而已。

通过《淘金》的角色塑造可以看出，创作团队想尽可能从不同视角去观察淘金客这个群体，从陈保金、陈向东兄弟，玛德堡、赵胜利、阿莱等普通淘金客，到武建超、老掸、阿秋等金老板，在较为极端的环境和身份中，人性的复杂与灰度暴露无遗。同时在《淘金》对于人物故事的多面挖掘中，也可以看到一些与黑暗相对的人性弧光，比如游离于灰色地带的武建超、坏事做尽但对阿秋真心以待的老掸、狠辣但爱护儿子的阿秋等。

角色与演员，恰如其分

武建超这个人，不同于陈保金的善，也不同于老掸的恶。他虽然做着见不得光的事情，但行事却有底线。这样的角色需要拨开表象去观察，同样也在考验着演员的表演功底。廖凡影帝头衔加身，表演能力自不必细说，但选择他出演武建超，更重要的原因是，他身上总有一种复杂的气质，当他出现在屏幕上，总要引人思考一番：这个角色身上是不是还有其他故事？这个人物是否还有反转的可能？

而陈保金这个角色，第一选择就是陈飞宇。无论是剧本还是原故事，陈保金作为半个知识分子，他需要有区别于大多数淘金客的干净气质，而陈飞宇的气质和角色属性相当。同时，当他经历一番“改装”之后，人物与环境这种若即若离的感觉，由陈飞宇出演恰到好处。

对于蒋卓原来说，饰演老掸的苏可可谓是剧集的一大惊喜。在最初的角色设计中，老掸这个人物是一个出身底层的难民，有过在生死边缘挣扎的经历，也有个人的渴望和执念。苏可表演的老掸，即使已经爬到了金老板的位置，但依然改不掉底层人物的本色，比如不尊重其他人的私人空间、习惯于自己动手做事而非指使他人，比如吹沙等基本工作；他也拿捏不准跟人相处的尺度，动不动就喜欢拍人大腿。从细微角度拼凑角色，苏可演出了一个立体化的老掸。

“秋姐这个角色比较机缘巧合。”阿秋是知识分子设定，因为拥有看矿的技能而在淘金客中成功立足。创作时，淘金指导曾对团队透露，“这个行业其实不太欢迎女性，一个女人要想在这里活得游刃有余，是一件很难的事情。”

从会看矿的设定出发，阿秋这个角色身上带着知识分子属性，便不能按常规的“大哥的女人”去处理，但她同时也需要一点情感，才能同时拿捏武建超和老掸两个不简单的人物。演员吕晓霖在试装的时候穿了一身大红裙，没有急于表现自己、泛泛而谈，“她很沉静，但总会给人一种她说的很有道理的感觉。”既有外在的风韵，又有可以使人信服的内涵。

关于选角，《淘金》将首要条件落在了“适配”二字。

中国的淘金故事

拍摄国内第一部淘金题材剧集，蒋卓原在拍摄过程中自然遇到了不少困难，比如怎么用影像去强化人物之间的角力、人物面对诱惑时的摇摆和犹疑。以及实操方面，艰苦的实景环境和有限的拍摄时长，都要求他在高难度和高效率之间找到有效的工作方式。

选择在西南地域拍摄，一方面是80年代曾有大批淘金客在西南有过合法淘金经历，该地具有一定的历史底蕴；其次，当地的特有风貌密林环境和人物间依照丛林法则进行博弈的故事天然适配，提高观众代入感的同时，也可以通过黑压压的环境营造画面的悬疑感。

此外，创作团队将大量的心血花费在了画面和镜头语言的设计中。比如第四集淘金客的剪影画面，它作为画面的过渡衔接，同时也呈现出一定的历史感。

在蒋卓原的回忆中，那场戏的拍摄确实有一定的喻意。拍摄前团队的预案是在河岸上放一些烟，营造人物全部笼罩在烟雾中的氛围感，和植物画面配合呈现出绘画感。虽然人物在劳作，但其实金子才是那片土地上长久存在的物体，和历经千年、万年沉淀的金子相比，人类更像过客。“以及第五集被网友‘吹爆’的长镜头，以凝练干净的手法，将淘金客的得与失、风险与执念浓缩在了短短两分四十秒的镜头里，一场空念的结束，喻义着领一场空念的开始”

“我想试图去凝固那个‘历史’瞬间，以供后人想象跟探寻，我们每个人对于财富的拥有，我们的生活和向往，放在历史长河中，也不过是一瞬而已。”

除了大篇幅的暗色镜头外，剧集中不少画面还用到了黑白滤镜。因为原著有“平行时空”设定，因此不少观众猜测黑白滤镜的运用可能是在暗示平行世界概念。骨朵带着这个疑问去求证导演蒋卓原，他表示，“黑白镜头并不是为平行时空而做出的设计，我们想把这个故事聚焦在人性描摹上，如果加入概念元素难免会冲淡现有主题。至于黑白画面，我们希望在主线故事之外让画面传达出更丰富的信息，比如对于故事或人物前史介绍、后续故事的悬念设置等都会放在黑白画面中，这其实只是一种影像形式感而已。”

拍摄电影《青禾男高》时，蒋卓原还总想着要在视听语言方面搞一些花活，但是在《淘金》的拍摄中，他更多的心态都落在了“克制”二字。“淘金的氛围感营造是围绕着叙事进行的，我们没有跳脱出叙事去显示技巧，这是我作为导演在创作中的自我反思，影视创作内容一定要大于形式。”

至于剧集节奏，蒋卓原表示《淘金》是按照平稳的戏剧节奏和画面节奏在走，虽然姊妹岭副本是剧集的一大高潮，但姊妹岭故事之前，人物间暗流涌动的戏份，也是剧集重点呈现的内容。在他看来，剧集的节奏快慢需要视内容而定，有些故事虽然节奏很快，但观众却无法从中探寻到什么，他希望《淘金》是可以让大家在比较沉浸的环境中静下心来观看的剧集。